1942 Total de títulos representados: 19 (3 estrenos y 16 reposiciones) Se estrena el poema escénico Salomón, del argentino Arturo Luzzati, con texto de María Celina Neyra de Sola y Carlos Cucullu, obra que fuera premiada por la Comisión Nacional de Cultura el año anterior. Otras novedades: Ariadne auf Naxos de Strauss, cantada en italiano, y El Retablo de Maese Pedro, con letra y música de Manuel de Falla, inspirada en el Don Quijote de Miguel de Cervantes. Leonard Warren, según opinión de muchos especialistas el mejor barítono verdiano de la década, se presenta con singular éxito ante el público de Buenos Aires, y señala Turró “… difícilmente superable por la pureza de su línea, la frescura de su órgano, y su facultad de manejarlo dentro de los más admirables claroscuros de modulación”. Zinka Milanov y Bruna Castagna ofrecen una inolvidable Norma; Beniamino Gigli, como Mario Cavaradossi, repite la romanza “E licevan le stelle” de Tosca, rompiendo una tradición de prohibición de bises que rige en el teatro. Comienza su exitosa carrera la contralto argentina Tota de Igarzábal, formada bajo la dirección de Isabel Marengo en la Escuela de Opera del Teatro Colón (hoy Instituto), en Suor Angelica, junto a la soprano eslava Raquel Ravina en el rol principal. Delia Rigal encarna a María Boccanegra, en Simone Boccanegra, de Verdi –a cargo de Zinka Milanov en las primeras funciones-, junto a Leonard Warren, Giacomo Vaghi y Frederick Jaegel, con dirección del maestro Héctor Panizza. Exquisita la norteamericana Rose Bamton interpretando Parsifal, Lohengrin y Tannhäuser, de Wagner, y Ariadne auf Naxos de Strauss, y deliciosa también Marcelle Denya en Pelléas et Mélisande y en Marouf. Se incorporan al teatro los tenores Antonio Vela y Humberto Di Toto, italiano de nacimiento con una larga residencia en el país, fue un elemento muy útil en el Colón, destacándose en roles para tenor de carácter en más de 100 óperas, durante casi un cuarto de siglo y los argentinos; Carlos Feller, Blanca Rosa Baigorri, y Norma Palmieri; también se destacaron durante varios años el tenor Virgilio Tavini (nombre artístico de Virgilio Tagliavini), y el barítono Héctor Barbieri, valiosos elementos de flanco llamados a cubrir muchos de esos roles que, a pesar de ser considerados secundarios o de reparto, son muy expuestos y entrañan dificultades vocales y musicales que exigen de los intérpretes una sólida profesionalidad. Dieciséis conciertos sinfónicos tuvieron interés, en especial la primera audición de la Primera Sinfonía de Shostakovich, y de la Sinfonía porteña de Ginastera. Solistas en estos conciertos y también en recitales fueron Claudio Arrau, Henryk Szeryng -por primera vez en Buenos Aires-, y Alesander Brailovsky. La temporada de verano se desarrolló en la Sociedad Rural de Palermo entre el 11 de diciembre de 1941 y marzo de 1942. Se presentaron 11 obras. Los ballets nuevos fueron Aubande, de Poulenc, y Casse Noisette de Tchaikovsky, con coreografía de Margarita Wallmann, y Concerto de Mozart, creado para el Teatro Colón por Georges Balanchine, quien además repuso Apollon Musagete, de Stravinsky, conocido ya en Buenos Aires. El repertorio coreográfico del Cuerpo de Baile Estable del Teatro fue amplio, y a él se unió el nutrido y variado con junto de obras que con buen éxito presento el Original Ballet Russe del Coronel W. de Basil. Entre las obras que se ofrecen figura Fue una vez … de Carlos Guastavino. INTENDENTE: Pueyrredón, Carlos Alberto (6.12.1940-11.6.1943) Autoridades del Teatro : Ugarte, Floro Director General (1937-16 Nov. 1943) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Anchorena, Joaquín de Presidente del Directorio (1942-1943) Bengolea de Sánchez Elía, Magdalena Vicepresidenta (1942-1943) Schindler, Roberto F. Director Secretario López Buchardo, Carlos Vocal (1942-1943) Palma, Athos Vocal (1942-1943) Lagos, Alberto Vocal Barreto, Yarbas Vocal (1942-1943) Héctor Barbieri Tota de Igarzábal Rose Bampton Operas 1942 - * estrenos Salomón * (Luzzatti, Arturo) Suor Angelica (Puccini, Giacomo) Aida (Verdi, Giuseppe) Carmen (Bizet, Georges) – 2 versiones Simone Boccanegra (Verdi, Giuseppe) Oedipus Rex (Stravinsky, Igor) Norma (Bellini, Vincenzo) Pelléas et Mélisande (Debussy, Claude) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe) Manon (Massenet, Jules) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Zauberflöte, Die (Mozart, Wolfgang A.) Parsifal (Wagner, Richard) Lohengrin (Wagner, Richard) Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard) Ariadne auf Naxos * (Strauss, Richard) Retablo de Maese Pedro, El * (Falla, Manuel de) Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino) Zigeunerbaron, Der (Strauss, Johann) Temporada de verano 1942 Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Aida (Verdi, Giuseppe) Elisir d’amore (Donizetti, Gaetano) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Tucumán (Boero, Felipe) Lin-Calel (D’Espósito, Arnaldo) Dolores, La (Bretón, Tomás) Zigeunerbaron, Der (Strauss, Johann) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Tosca (Puccini, Giacomo)
1941 Total de títulos representados: 17 (2 estrenos y 15 reposiciones) De acuerdo con Caamaño se presentaron “espectáculos muy logrados, otros desiguales, y alguno fracasado, como Lohengrin” Las novedades del año fueron el estreno mundial de la tragedia Lin Calel, del compositor argentino Arnaldo D'Espósito (1907-1945), libreto de Victor Mercante inspirado en el poema de Eduardo L. Holmberg, a cargo de intérpretes locales: Isabel Marengo (casada con el maestro Bruno Mari), Jorge Dantón, Pedro Mirassou, Marcelo Urízar, Sara César, y Angel Mattiello, y La Flauta Mágica, de Mozart, a dieciocho años de su estreno en Buenos Aires en el teatro Nuevo, cantada en esta temporada idioma alemán con elenco encabezado por la soprano chilena de origen mapuche Rayen Quitral (María Georgina Quitral Espinoza, 1916-1979) en el papel de Reina de la Noche, el bajo Alexander Kipnis como Sarastro, el tenor norteamericano Charles Kullmann como Tamino, y Judith Hellwig como Pamina. Quitral no llegó a conformar. El Mestro Erich Kleiber inaugura la temporada alemana dirigiendo Las Bodas de Fígaro, en homenaje al sesquicentenario de la muerte de Wolfgang Amadeus Mozart. Fritz Busch dirige óperas verdianas, destacándose El Trovador, con la yugoeslava Zinka Milanov, quien recibiera una ovación de un par de minutos a telón abierto. Primera visita del brillante tenor canadiense Raoul Jobin (1906-1974), reconocido artista en Nueva York y en París, y del tenor inglés Arthur Carron (1900-1967). En el ciclo francés se registra la presencia de la soprano Lily Djanel. Carmen se ofrece en versión original en francés, con diálogos. Nuevamente El Barbero de Sevilla, preferida del público y ofrecida ya en 22 oportunidades en nuestra sala, se presenta con doble elenco. La soprano Delia Rigal [Delia Dominga Mastrarrigo] canta por primera vez en el teatro iniciando su activa carrera lírica. Becada en 1940 para ingresar en la Escuela de Opera del Colón, integró al poco tiempo el coro. Su verdadero debut se produce en 1942. Otro argentino que inicia su ascendente proyección internacional es Renato Cesari, voz ”de grato color baritonal, de la que con natural inteligencia ha sabido sacar el máximo partido; musicalmente muy seguro y dueño de una aguda sensibilidad artística que le ha permitido abordar un gran repertorio, variado en cuanto a escuelas, estilo y carácter” (Valenti Ferro). Otros meritorios cantantes argentinos debutantes en la temporada son el bajo Juan Zanin, las sopranos Consuelo Ramos que fue por muchos años un correcto elemento de flanco y María de Benedictis, cuya actuación se extendió por espacio de veinte años, en el mismo nivel e corrección. Durante la temporada de primavera se repuso Hänsel y Gretel, pero en castellano. Nueve son las óperas que se presentan en la Sociedad Rural de Palermo en temporada de verano, a cargo de artistas argentinos. La serie sinfónica fue interesante y rica. La reaparición de Toscanini, esta vez al frente de la Orquesta Estable, fue el punto culminante. Fritz Busch, Juan José Castro, Alberto Wolff y Erich Kleiber dirigieron las audiciones restantes. Se estrena en esta temporada oficial el ballet El sombrero de tres picos, de Manuel de Falla, y La infanta, de Alfredo Schiuma. El joven violinista Yehudi Menuhin se presenta por primera vez en el Colón en cinco recitales, acompañado por el pianista Hendrick Endt. También en primavera se presenta José Berrini en un concierto organizado por la Asociación Argentina de Compositores, con dirección de J. F. Berrini; Alberto Wolff dirige obras de Meyerbeer en conmemoración del 150° aniversario del nacimiento de compositor, con participación de cantantes locales. La Compañía de Lola Membrives presenta nuevamente la obra de teatro Santa María del Buen Ayre, drama de Enrique Larreta. INTENDENTE: Pueyrredón, Carlos Alberto (6.12.1940-11.6.1943) Autoridades del Teatro : Ugarte, Floro Director General (1937-16 Nov. 1943) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Orma, Adolfo F. Presidente del Directorio (1938-1941) Malaver, José María Vocal (1938-1941) Espoile, Raúl Vocal (1938-1941) Delia Rigal Renato Cesari Juan Zanin Operas 1941 - * estrenos Damnation de Faust, La (Berlioz, Hector) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Otello (Verdi, Giuseppe) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Carmen (Bizet, Georges) Werther (Massenet, Jules) Favorite, La (Donizetti, Gaetano) Lin-Calel * (D'Espósito, Arnaldo) Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Zauberflöte, Die * (Mozart, Wolfgang A.) Lohengrin (Wagner, Richard) Iphigénie en Tauride (Gluck, Christoph von) Fledermaus, Die (Strauss, Johann) Temporada de primavera Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Novia del hereje, La (De Rogatis, Pascual) Temporada de verano Aida (Verdi, Giuseppe) Barbiere di Siviglia, El (Rossini, Gioacchino) Tosca (Puccini, Giacomo) Fra diavolo (Auber, Daniel F.) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Matrero, El (Boero, Felipe) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Carmen (Bizet, Georges)
1940 A pesar de la de las dificultades surgidas por la segunda guerra mundial se contó con la presencia de meritorios cantantes y directores de orquesta. Ultima presentación de la soprano brasilera Bidú Sayao, aunque siguió su carrera artística, retirándose recién en el año 1958. Debuta la soprano croata Zinka Milanov protagonizando una excelente Andrea Chenier, destacándose luego también en Turandot, con el tenor Galliano Masini como Calaf. Por primera vez cantan las sopranos Judith Hellwig e Irene Jessner, y los argentinos Angel Mattiello, talentoso y distinguido barítono que abordará, durante más de cuatro décadas un amplio repertorio operístico, el bajo Jorge Danton [Carlos De Narké Mercante], la mezzo soprano Zaira Negroni [Adelfa Negroni] correcta artista que tuvo una dilatada carrera, el tenor Alvaro Bandini, y el bajo Guerrino Boschetti, cumpliendo todos una encomiable labor. Total de títulos representados: 19 (1 estreno y 18 reposiciones) Un solo estreno en la temporada oficial, Astuzie Femminilli, de Domenico Cimarosa, segunda vez que se presenta una obra de este compositor en el Colón. Magnífica Salome dirigida por Kleiber, con la soprano dramática australiana Marjorie Lawrence, Kurt Baum, Herbert Janssen, y en el papel de Herodias, Lydia Kindermann. Merece mencionarse la reedición de Sansón y Dalila, con una estupenda Risë Stevens, junto al tenor belga René Maison, gran autoridad artística pero de voz ya un tanto avejentada, con memorable dirección de Alberto Wolff. Se repone “Schvanda el Gaitero en versión alemana (con más suerte que en 1935) y Salomé… pero con una primera audición excepcional: el Preludio, Aria y Transformación final de Daphne de Strauss, estrenada en Dresde en 1938, y que no había salido aún de Alemania y Austria” (Caamaño. La historia del Teatro Colón, 1969, v. 2, p.321). Los conciertos sinfónicos se elevaron a un nivel poco frecuente, figurando el ciclo de las nueve Sinfonías y la Missa Solemnis de Beethoven, con dirección de Erich Kleiber, y la inolvidable visita de Arturo Toscanini al frente de la Orquesta de la National Broadcasting Company de Nueva York. En el ciclo de ballet se estrena Panambí, de Alberto Ginastera, Cuento de abril, de Arnado D’Espósito, y Offenbachiana, de Juan José Castro y Jaques Offenbach. En los conciertos de primavera dirigen Heitor Villa-Lobos, Alberto Wolff, Juan José Castro, y Constantino Gaito, quien estrena su oratorio para violín, coro y orquesta San Francisco Solano. Recitales de lujo con la presencia del violinista Jascha Heifetz, los pianistas Arthur Rubistein, y Claudio Arrau, todos ya conocidos por el público porteño por haber actuado en Colón y en el caso de Heifetz en el Teatro Cervantes en 1934. Las temporadas de verano y primavera que hasta 1939 se realizaban en los Jardines de Palermo, se llevan a cabo a partir de este año 1940 en la Sociedad Rural Argentina. En la temporada de primavera se produce el estreno mundial de Gualicho, de Alfredo Pinto con libreto de Rosario Beltrán Nuñez. También se ofrecen La figlia del reggimento, de Donizetti (con el mismo elenco de la temporada de verano), y Hänsel y Gretel, de Humperdinck. Las obras, como ya era tradicional, a cargo de artistas argentinos. En el ciclo de conciertos se estrenan Escenas Catamarqueñas de Ricardo Blamey Lafone, y San Francisco Solano, de Constantino Gaito. En la temporada de verano –que se lleva a cabo en la Sociedad Rural- se presentan Aida, I pagliacci, Carmen, La ciudad roja, Il barbiere di Siviglia, Rigoletto, La figlia del reggimento (estreno en el Colón), e Il trovatore. Se inaugura la magnífica biblioteca del Teatro, fundada por el crítico Ernesto de la Guardia siendo Alberto Franco su primer bibliotecario. Además de numerosos volúmenes y documentos relativos a la historia de la lírica, la biblioteca posee colecciones especiales de los programas del Colón, desde su inauguración en 1908, y un archivo de recortes periodísticos relacionados con las actividades del Teatro, iniciado en 1927. Cuenta también con una fototeca con material gráfico de los artistas y puestas que pasaron por el Teatro, numerosos libretos de óperas, partituras, y una importante colección de historia de la moda y el vestuario. INTENDENTE: Goyeneche, Arturo (20.2.1938-26.11.1940) Savarese, Raúl [interino] (26.11.1940-6.12.1940) Pueyrredón, Carlos Alberto (6.12.1940-11.6.1943) Autoridades del Teatro : Ugarte, Floro Director General (1937-16 Nov. 1943) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Orma, Adolfo F. Presidente del Directorio (1938-1941) Malaver, José María Vocal (1938-1941) Espoile, Raúl Vocal (1938-1941) Lydia Kindermann Foto A. Heinrich Alvaro Bandini Operas 1940 - * estreno Mefistofele (Boito, Arrigo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Turandot (Puccini, Giacomo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Manon (Massenet, Jules) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Astuzie femminilli * (Cimarosa, Domenico) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Alceste (Gluck, Christoph von) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Salome (Strauss, Richard) Parsifal (Wagner, Richard) Fliegende Holländer, Der (Wagner, Richard) Zigeunerbaron, Der (Strauss, Johann) Svanda dudák (Weinberger, Jaromír) Temporada de verano Aida (Verdi, Giuseppe) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Carmen (Bizet, Georges) Ciudad roja, La (Espoile, Raúl) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Figlia del reggimento, La * (Donizetti, Gaetano) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Temporada de primavera - * estreno Gualicho * (Pinto, Alfredo) Figlia del reggimento, La (Donizetti, Gaetano) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert)
1939 Total de títulos representados: 20 (6 estrenos y 14 reposiciones) Un año difícil para las actividades líricas en la sala del Teatro. La Segunda Guerra Mundial hace naufragar parte del programa proyectado, ya que algunos de los intérpretes comprometidos no pudieron viajar a causa del conflicto. Se ofrecen, en calidad de estreno, obras de compositores argentinos, Bizancio de Héctor Panizza , dedicada a la memoria de su padre y con libreto de Gustavo Macchi, y Las Vírgenes del Sol de música de Alfredo Schiuma y libro de Ataliva Herrera. También se presentan por primera vez La Cenerentola, Macbeth, Conchita, y El Barón Gitano. Dignas de mención nuevamente las batutas de Kleiber, Panizza, y Calussio. Giacomo Vaghi interpreta un Boris Godunov de admirable equilibrio y profunda penetración. Vuelve Lydia Kindermann, la contralto polaca que había debutado en el teatro en 1937; radicada en nuestro país, realizó una larga carrera en el Colón. Risë Stevens otra vez como Oktavian en Der Rosenkavalier, y como Orfeo en Orfeo y Euridice, Bidú Sayao como Violetta en La Traviata, y como Mimi en La Bohème, y Gina Cigna en su última temporada en el Colón interviene en los roles principales en Turandot, Aida y Bizancio. Las representaciones de Elektra y de El caballero de la rosa de Strauss, no tuvieron con la soprano Rose Pauly [Rose Pollak] ya en la plenitud de su carrera, el éxito esperado. Nuevos cantantes que merecen ser mencionados, además de Pauly, el barítono húngaro Alexander von Sved [Alexander Sándor von Sved], y la soprano Jeannine Micheau. Debuta la mezzo soprano argentina Bruna Carla en Turandot de Puccini. Continúan las temporadas de primavera y de verano. Los conciertos sinfónicos fueron dirigidos por José Iturbi, Alberto Wolff, Erich Keliber, Manuel de Falla -actuando como solistas en alguna de las obras las cantantes Antonieta Silveyra de Lenhardson y la catalana Conchita Badía-, y el maestro Juan José Castro. Entre las novedades figuran la primera audición de El Ombú, poema sinfónico de Ricardo Blamey Lafone, compositor inglés nacionalizado argentino, la Sinfonía de los Campos, de Juan José Castro, la Obertura para una comedia infantil de Luis Gianneo, y el ballet Georgia, de José María Castro (primer premio de un concurso organizado por el Teatro en 1938) Gracias a la iniciativa del musicólogo Ernesto de la Guardia, el 9 de julio se inaugura el Museo del Teatro a efectos de guardar y hacer perdurables el recuerdo de grandes artistas, compositores, directores, escenógrafos, acontecimientos del historial y conservación de la valiosa documentación. La exhibición de trajes, fotografías autografiadas, documentos, facsímiles, cartas, etc. se exhibían en vitrinas dispuestas en el gran hall principal del edificio y se renovaban periódicamente (Caamaño, Roberto. La historia del Teatro Colón, 1908-1968. Buenos Aires, Cinetea, 1969. v. 3, p. 311) INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Goyeneche, Arturo (20.2.1938-26.11.1940) Autoridades del Teatro : Ugarte, Floro Director General (1937-16 Nov. 1943) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Orma, Adolfo F. Presidente del Directorio (1938-1941) Malaver, José María Vocal (1938-1941) Espoile, Raúl Vocal (1938-1941) Bidú Sayao Rose Pauly Risë Stevens Bruna Carla Operas 1939 - * estrenos Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Mignon (Thomas, Ambroise) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Vírgenes del sol, Las * (Schiuma, Alfredo) Cenerentola, La * (Rossini, Gioacchino) Macbeth * (Verdi, Giuseppe) Conchita * (Zandonai, Riccardo) Tosca (Puccini, Giacomo) Turandot (Puccini, Giacomo) Aida (Verdi, Giuseppe) Bizancio * (Panizza, Héctor) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Elektra (Strauss, Richard) Zigeunerbaron, Der * (Strauss, Johann) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von) Novia vendida, La (Smetana, Bedrich) Temporada de primavera Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Segreto di Susanna, Il (Wolf-Ferrari, Ernanno) Oberto Conte si San Bonifacio (Verdi, Giuseppe) Temporada de verano Carmen (Bizet, Georges) Barbiere di Siviglia (Rossini, Gioacchino) Siripo (Boero, Felipe) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Bohème, La (Puccini, Giacomo)
1938 Total de títulos representados: 20 (4 estrenos y 16 reposiciones) El ciclo oficial comienza el 20 de mayo con Aida, con dirección de Tulio Serafín y la presencia de la alemana Elizabeth Rethberg, destacada soprano dueña de un estilo y musicalidad impecables, admirada por Toscanini y Richard Strauss. Se estrenan Rolande et le Mauvais Garçon, dirigida por su autor Henri Rabaud, L'Orseolo, de Pizzetti, L'Incoronazione di Poppea, de Monteverdi, y El Rapto en el Serrallo, de Mozart, esta útima con la notable dirección de Erich Keiber. Muy buenas las representaciones de Tristán e Isolda y Siegfrido, de Wagner, con el debut del excelente barítono wagneriano Herbert Janssen. Última Lucía con Lili Pons, nombre que quedará grabado en el recuerdo de quienes tuvieron la fortuna de verla. Por primera vez en Buenos Aires el bajo Emmanuel List, brillante en su papel de Baron Ochs en El Caballero de la rosa, junto a Anny Konetzni como Mariscala, y la mezzo Risë Stevens como Oktavian. Excelente la labor de la soprano Solange Petit-Renaux, artista de primera magnitud, especialmente apreciada en Rolande et le Mauvais Garcon, junto a Georges Thill como Gaspard. Se incorporan al elenco del Colón las sopranos argentinas Julia Usoz, Dora Pockorny, Lucila Wells y Otila Armas; en pocos años más, todas tuvieron frecuente acceso a primeros roles. La Escuela de Opera creada en 1937 se transforma en Escuela de Opera y Arte Escénico con el objeto de formar artistas aptos para colaborar en la tarea que cumple el teatro. En 1938 se amplían los subsuelos y se ejecuta un túnel que conecta los talleres de producción, y se habilitan los talleres de Maquinaria, Escenografía, Utilería, Sastrería, Zapatería, Tapicería, Mecánica escénica, Escultura, Fotografía, Maquillaje y Peluquería. Se inauguran los talleres escenográficos y se instalan los nuevos estudios de Radio Municipal. Como todos los años es de destacar la actividad sinfónica; en esta oportunidad conciertos dirigidos por J. Iturbi, que presenta –entre otras obras- dos conciertos con intervención de Zino Francescatti y, en primera audición el poema sinfónico El gaucho con botas nuevas de Gilardo Gilardi; dirigen también A. Wolff (que dirige una serie de conciertos en homenaje a Ravel, fallecido el 28 e diciembre de 1937), y E. Kleiber que ofrece el estreno la Pasión según San Juan de Johann Sebastian Bach, con solistas, y Orquesta y Coro Estables del Teatro. Zino Francescatti presente asimismo en el ciclo de recitales. El ciclo de ballet fue breve y como novedad se ofrece Judith de Arturo Luzzatti. La pequeña temporada de primavera, se cumplió con óperas (en Bohème debuta la soprano Lucila Wells como Mimi; su actuación no excedió un lustro), y también con ballets, y dos interesantes conciertos dirigidos por Juan José Castro en el que se estrena El Yuquerí del compositor argentino Ricardo Rodríguez . La temporada de verano, en los Jardines de Palermo, con ocho óperas, y un ballet con dirección de R. Kinsky. Se publica Escenografías de Héctor Basaldúa. INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Goyeneche, Arturo (20.2.1938-26.11.1940) Autoridades del Teatro : Ugarte, Floro Director General (1937-16 Nov. 1943) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Orma, Adolfo F. Presidente del Directorio (1938-1941) Malaver, José María Vocal (1938-1941) Espoile, Raúl Vocal (1938-1941) Lucila Wells Risë Stevens Solange Petit-Renaux Operas 1938 - * estrenos Aida (Verdi, Giuseppe) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Carmen (Bizet, Georges) Werther (Massenet, Jules) Mefistofele (Boito, Arrigo) Amore dei tre re, L' (Montemezzi, Italo) Louise (Charpentier, Gustave) Italiana in Algeri, L' (Rossini, Gioacchino) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Petronio (Gaito, Constantino) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Manon (Massenet, Jules) Entführung aus dem Serail * (Mozart, Wolfgang A.) Orseolo * (Pizzetti, Ildebrando) Rolande et le mauvais garçon * (Rabaud, Henri) Incoronazione di Poppea, L' * (Monteverdi, Claudio) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Temporada de primavera Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Petronio (Gaito, Constantino) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Bohème (Puccini, Giacomo) Temporada de verano Boheme, La (Puccini, Giacomo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Matrero, El (Boero, Felipe) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Novia del hereje, La (De Rogatis, Pascual) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Tosca (Puccini, Giacomo)
1937 Total de títulos representados: 23 (6 estrenos y 17 reposiciones) La temporada 1937 fue pródiga en estrenos: Siripo, del músico argentino Felipe Boero con libro de Luis Bayón Herrera, Cyrano de Bergerac, La Ilustre Fregona, Lucrezia, Iphigénie en Tauride, en versión alemana, y La favola d’Orfeo de Monteverdi, en versión de Benvenuti. Erich Kleiber dirige ópera por primera vez en el teatro; su actividad se extendería por espacio de 23 años. Revelación de Maria Caniglia como Floria Tosca. “De voz rica y cálida si no siempre controlada en emisión, Caniglia tenía todos los requisitos para ser considerada la intérprete máxima de ese personaje en aquella época. La secundaron Galeffi en un imponente Scarpia y Lauri Volpi en un Cavaradosi de efectivo canto y experimentada escena”. (R. Turró). Debuta la soprano ligera italiana Hilde Reggiani como Rosina en El Barbero de Sevilla, junto a quién sería su marido, Bruno Landi, y la soprano Franca Somigli [Marian Bruce Clark] en Cyrano de Bergerac, de Alfano. Primera y única visita de la soprano coloratura italiana Margherita Carosio. Cantan por primera vez Gianna Pederzini y las argentinas Clara Oyuela, Amanda Cetera, y Lydia Kindermann (polaca radicada en Argentina), todas tendrán una larga y destacada actuación en muchas temporadas en el teatro. Se incorpora también a los elencos el bajo Carlos Maloberti. Los conciertos sinfónicos fueron confiados a G. Fitelberg, F. Weissmann, J. J. Castro, y Kleiber (que diige la primera y novena sinfonías de Beethoven). Tres son los ballets que se ofrecen en la temporada oficial, entre los que figura el estreno mundial de Mekhano, de Juan José Castro, con orquesta dirigida por el compositor. Se crea la Escuela de Opera del Teatro Colón que comienza a funcionar en 1938 (recordemos que en 1922 se registra el primer antecedente de un instituto de enseñanza especializado, cuyos cuerpos artísticos y secciones técnicas fueron declarados estables en 1925), llamada a partir de 1939 Escuela de Opera y Arte Escénico; más tarde, en 1958, la escuela será reestructurada y pasará a llamarse Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, agregando una serie de nuevas disciplinas. La organización de la Escuela estuvo a cargo de Erich Engel, entonces director de estudios del Teatro Colón; como regentes se desempeñaron en los primeros años: Erich Engel, Juan Emilio Martín, Pedro Valenti Costa y Ernesto Epstein. La enseñanza abarcaba el canto lírico y coral, la danza y el arte escénico. La coreógrafa vienesa Margarita Wallmann se incorpora al elenco artístico del teatro ofreciendo, a partir de este año y durante décadas, coreografías y realizaciones escénicas inolvidables. Comienzan las obras de ampliación de talleres de escenografía y maquinaria. En temporada de primavera se ofrecen las óperas Il Trovatore, Siripo, e I Pagliacci, y como novedad en lo que se refiere a conciertos Juan José Castro dirige el estreno de su Sinfonía Argentina, y el estreno mundial de la Suite de Panambí. De Alberto y Juan José Gil dirige, en una función de homenaje a Alberto Williams en su 75° aniversario, las Sinfonías no.6, op. 102 El Cometa, y No. 7, op.103, Eterno reposo del compositor; en ballet se estrena Amancay, de Héctor Iglesias Villoud. En la temporada de verano se dan seis óperas, y se ofreen diversos espectáculos coreográficos y sinfónicos. INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Ugarte, Floro Director General (1937-16 Nov. 1943) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Collivadino, Pio Presidente del Directorio (1937) Ochoa, luis A. Vocal (1937) Lagos, Alberto Vocal (1937) Clara Oyuela Amanda Cetera Lydia Kindermann Fotos Catálogo Acceder Operas 1937 - * estrenos Cyrano de Bergerac * (Alfano, Franco) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Mignon (Thomas, Ambroise) Siripo * (Boero, Felipe) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Gallo de oro, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Carmen (Bizet, Georges) Hamlet (Thomas, Ambroise) Aida (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Faust (Gounod, Charles) Favola d'Orfeo * (Monteverdi, Claudio) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Ilustre fregona, La * (Laparra, Raoul) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Manon (Massenet, Jules) Lucrezia * (Respighi, Ottorino) Maria Egiziaca (Respighi, Ottorino) Fidelio (Beethoven, Ludwig van) Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard) Iphigénie en Tauride * (Gluck, Christoph von) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Temporada de primavera Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Siripo (Boero, Felipe) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Temporada de verano Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Matrero, El (Boero, Felipe) Boheme, La (Puccini, Giacomo) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare) Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino)
1936<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Total de títulos representados: 27 (6 estrenos y 21 reposiciones)<o:p></o:p> Cuenta la historia … Carnaval, Buenos Aires, cuarenta grados a la sombra. El Colón convertido nuevamente en escenario de grandes bailes. Se sacan las butacas para transformar el teatro en un gran salón y se colocan barras de hielo sobre la bóveda del edificio para enfriar los radiadores. El resultado, estuvo a la vista pocos días después: las pinturas de la cúpula, realizadas por Marcel Jambón con la colaboración de Jean Baptiste Edouard Detaille, comienzan a agrietarse y se pierden para siempre… (para los detalles del plafond del Teatro sugerimos consultar el libro de Graciela Weisinger: La pintura ornamental en el Teatro Colón de Buenos Aires, Dunken, 2007)<o:p></o:p> Estrenos del año: la obra costumbrista y premiada por la Comisión Nacional de Cultura La Ciudad Roja, del argentino Raúl Espoile y libreto de Carlos Schaeffer Gallo; Julio Cesar, de Malipiero; Castor y Polux, de Rameau; La Ciudad Invisible de Kitej, de Rimsky-Korsakov (estrenada en la 1929 en temporada de Primavera); Il Maestro di Musica, y La Serva Padrona, ambas de Pergolesi.<o:p></o:p> De acuerdo con Roberto Caamaño, el año no fue tan feliz como los anteriores, a pesar del repertorio interesante y variado, y la inclusión de tres obras rusas en su idioma original y con elenco de cantantes rusos, aunque algunos añoraran las versiones de 1929, más completas y homogéneas.<o:p></o:p> Debutan Bruno Landi, tenor de voz clara y aguda, similar a la de Tito Schippa, la recordada y exquisita soprano alemana Tiana Lemnitz, de musicalidad suprema, la australiana Marjorie Lawrence, Germaine Hoerner, el barítono Martial Singher y, en su única temporada, el bajo italiano Fernando Autori y el tenor José Luccioni.<o:p></o:p> En abril y mayo se ofrecen funciones de ballet. Los conciertos sinfónicos estuvieron dirigidos por E. Mehrlich, J. Iturbi, Igor Stravinsky –que ofrece en primera audición su Perséphone con los solistas C. Rodríguez y Victoria Ocampo)- y otras obras en las que interviene como pianista Sulima Stravinsky, hijo del músico; y por Fritz Busch, y Lamberto Baldi, dirigiendo este último la Orquesta Sinfónica del SODRE de Montevideo, en ocasión del 400 aniversario de la fundación de Buenos Aires. Fueron también un acontecimiento los recitales del violinista Joseph Szigeti, del violoncelista Emmanuel Feuermann, y del Cuarteto Kolisch.<o:p></o:p> Con ese motivo también del aniversario de la fundación de Buenos Aires se entrena el drama de Enrique Larreta Santa María del Buen Aire a cargo de Lola Membrives y su compañía teatral, comprobándose una vez más que el Colón no es el teatro más adecuado para ese género.<o:p></o:p> Se presentan las sopranos argentinas Amelia Conte, Yolanda Di Sabato, y Nelly Rubens, eficaces cantantes de apoyo.<o:p></o:p> Visitan por primera vez Buenos Aires los Wiener Sängerknaben (Niños cantores de Viena); volverán en 1949, 1957, 1961, 1966, y 1988, visitas que el público recordará con afecto durante muchos años.<o:p></o:p> En la temporada de verano que se desarrolló entre el 4 de febrero y el 5 de abril en los Jardines de Palermo se ofrecieron por primera vez óperas, y siguieron los conciertos sinfónicos. Estas primeras actividades al aire libre fueron llamadas temporadas experimentales; en ellas tuvieron oportunidad de actuar numerosos artistas noveles (y años más tarde muchos alumnos de las Escuelas del Teatro), que probaban así sus condiciones y demostraban su capacidad, adquiriendo experiencia y repertorio. Las programaciones han tendido siempre a satisfacer las preferencias de sectores populares con insistencia en obras muy difundidas y de éxito seguro, incluidas operetas y zarzuelas representadas en castellano.<o:p></o:p> La breve temporada de primavera consistió en varios espectáculos coreográficos (con el estreno de La Boîte à Joujoux, de Debussy), y una función concierto dirigido por J. Casanova Vicuña; doce obras de teatro estuvieron a cargo de la Compañía de Comedias Francesas y Espectáculos con Música dirigida por Pierre Aldebert. <o:p></o:p> El Teatro adquiere la biblioteca de arte de Jorge Cabral. Ernesto de la Guardia la dejará formalmente inaugurada la biblioteca en 1940.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Palma, Athos Director General (1934-1936) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Girondo, Rafael Presidente del Directorio (1934-1936) Collivadino, Pio Vocal (1934-1936) López Buchardo, Carlos Vocal (1934-1936)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" style='width:103.5pt;height:141.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1936_archivos/image001.png" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style='width:104.25pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1936_archivos/image003.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="_x0030__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:90.75pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1936_archivos/image005.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Nelly Rubens<o:p></o:p> Amelia Conte<o:p></o:p> Yolanda Di Sabato<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Operas 1936 - * Estrenos<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino)<o:p></o:p> Novia del hereje, La (De Rogatis, Pascual) <o:p></o:p> Bohème, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Giulio Cesare * (Malipiero, Francesco)<o:p></o:p> Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille)<o:p></o:p> Ciudad invisible de Kitej, La * (Rimsky-Korsakov, Nikolay)<o:p></o:p> Traviata, La (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Boris Godunov (Mussorgsky, Modest)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Contes de Hoffmann, Les (Offenbach, Jacques)<o:p></o:p> Ciudad roja, La * (Espoile, Raúl) <o:p></o:p> Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Werther (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Matrero, El (Boero, Felipe)<o:p></o:p> Castor et Polux * (Rameau, Jean-Philippe)<o:p></o:p> Alceste (Gluck, Christoph von)<o:p></o:p> Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Lohengrin (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Fledermaus, Die (Strauss, Johann)<o:p></o:p> Parsifal (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Fliegende Holländer, Der (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Maestro di musica, Il * (Pergolesi, Giovanni B.)<o:p></o:p> Serva padrona, La * (Pergolesi, Giovanni B.) <o:p></o:p> Matrimonio segreto, Il (Cimarosa, Domenico)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Temporada de verano<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Matrero, El (Boero, Felipe)<o:p></o:p> Tabaré (Schiuma, Alfredo)<o:p></o:p> Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p>
1935 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) Se estrena La Novia del Hereje, de Pascual De Rogatis, músico italiano de nacimiento, pero que vivió casi toda su vida en Argentina, con libreto de Tomás Allende Iragorri (1881-1954) inspirado en la novela homónima e Vicente Fidel López; y se presentan, también por primera vez en nuestro teatro, Simon Boccanegra, de Verdi, y Svanda el Gaitero (versión italiana), de Jaromír Weinberger. Con pocas novedades en materia de cantantes extranjeros, se destacaron Anny Helm-Sbisá, soprano a quién le tocó sostener la mayor parte de los papeles de su cuerda, el tenor Max Lorenz, el bajo Pierre Froumenty, y los barítonos Eduardo Habich, y Jaro Prohaska, todos junto a otros bien conocidos por el público del Colón. Una temporada con presencia de grandes batutas: Panizza, Calusio, Fritz Busch. El maestro Alfredo Schiuma dirige su Tabaré, basada en un poema de Zorrilla de San Martín, obra galardonada en 1923 con el Premio Municipal de óperas y estrenada en el Colón en 1925. La mezzo Elvira Casazza vuelve a presentarse en Falstaff y Un ballo in maschera después de diecinueve años de ausencia. En conmemoración del centenario de la muerte de Bellini se pone nuevamente en escena La Sonámbula, ofrecida ya en el Colón en siete temporadas. Además de Tannhäuser, se ofrece El Anillo del Nibelungo en forma completa; en todas sobresale el carismático Heldentenor alemán Max Lorenz. Argentinos que se presentan por primera vez en el escenario del Colón, el bajo Horacio González Alisedo, el tenor Carlos Giusti –tenor comprimario de probada eficacia profesional. El cuerpo de baile del Teatro ofreció varios ballet y el estreno de Uirapuru de Heitor Villa-Lobos, montando asimismo El Príncipe de Madera, de Bela Bartók. Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de R. Terragnolo, J. J. Castro, H. Villa-Lobos, Fritz Busch (que dirigió en primera audición La Rebelión del Agua, de Ugarte), y José Iturbi, que se presentó con buena acogida como director de orquesta y pianista. Recitales con importante presencia de artistas internacionales: Fritz Kreisler (en su única temporada en Buenos Aires), Berta Singerman, Beniamino Gigli, J.Thibaud, Claudio Arrau, Antonia Mercé, Encarnación López, y J. Iturbi. Debutan los bailarines Clotilde y Alejandro Sakharoff ofreciendo una serie de nueve recitales inspirados en el arte de la improvisación de Isadora Duncan. Temporada de primavera integrada por diez obras, algunas ya conocidas por nuestro público pero por primera vez en el Colón -entre ellas el estreno mundial de Paloma Moreno- a cargo nuevamente de la Compañía Española de Comedias Musicales dirigida por Federico Moreno Torroba; temporada recibida con los mismos elogios y reparos que en el año anterior, y con igual éxito de público, si bien en esta oportunidad se presentaron algunas variantes en el elenco, ya que entre los cantantes figuraban las tiples María Teresa Planas y Rafaela G. de Haro. Por segunda vez se ofreció una temporada de verano con funciones de ballet (E. Bulnes y R. Nemanoff), y obras sinfónicas dirigidas por Roberto Kinsky. “Entre 1935 y 1937 con motivo de las fiestas de Carnaval se organizaron en la sala del Colón seis o siete bailes de fantasía de cada año, en los cuales participaban la Orquesta y el Cuerpo de Baile estables y varias orquestas de música popular. Para ello se retiraban las plateas y se levantaba el piso correspondiente, mediante dispositivos especiales con que cuenta el Teatro a tal efecto, hasta alcanzar el nivel del escenario. Estas fiestas, desarrolladas en marco excesivo y poco acorde con su índole. En nada contribuyeron, pese a su brillante espectacularidad, a afirmar las glorias del Teatro Colón; hoy cuesta comprender cómo pudo haberse llegado a utilizar el Teatro Colón en manera tan opuesta a la que por obvias razones le corresponde” Caamaño, Roberto. La historia del Teatro Colón 1908-1968, tomo 3, p. 420). En esos bailes participaron la orquesta típica de Julio de Caro, y la de jazz de Horacio Arman. Se habilitan el foyer y el salón dorado, y se elige a Miss Teatro Colón. También con ocasión de las Fiestas Julias se realizaron varios actos, entre ellos, una gran velada de gala en el teatro Colón. INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Palma, Athos Director General (1934-1936) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Girondo, Rafael Presidente del Directorio (1934-1936) Collivadino, Pio Vocal (1934-1936) López Buchardo, Carlos Vocal (1934-1936) Elvira Casazza Max Lorenz Carlos Giusti Operas 1935 - * Estrenos Matrero, El (Boero, Felipe) Tabaré (Schiuma, Alfredo) Alceste (Gluck, Christoph von) Carmen (Bizet, Georges) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Simone Boccanegra * (Verdi, Giuseppe) Novia del hereje, La * (De Rogatis, Pascual) Manon (Massenet, Jules) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe) Svanda dudák * (Weinberger, Jaromír) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.) Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: das Rheingold (Wagner, Richard) Novia vendida, La (Smetana, Bedrich) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Primavera 1935 - * estrenos Chulapona, La (Moreno Torroba, Federico) Luisa Fernanda (Moreno Torroba, Federico) Xuanon * (Chapí, Ruperto) Revoltosa, La * (Chapí, Ruberto) Verbena de la paloma (Bretón, Tomás) Doña Francisquita (Vives, Amadeo) Paloma Moreno * (Moreno Torroba, Federico) Barberillo de lavapiés, El * (Asenjo Barbieri, Francisco) Azabache * (Moreno Torroba, Federico) Caserío, El * (Guridi, Jesús)
1934 Total de títulos representados: 20 (8 estrenos y 12 reposiciones) Nuevamente la presencia de algunos artistas de categoría dio jerarquía a una temporada que se caracterizó por la cantidad de estrenos: La Leyenda del Urutaú, del argentino Gilardo Gilardi, con libreto de José Oliva Nogueira en la que interviene el tenor argentino Rogelio Baldrich, Alceste, La Fiamma (dirigida por el compositor), Cosi fan Tutte (aunque estrenada pocas semanas antes en otra sala con un modesto conjunto local), La Novia Vendida, Arabella (estrenada en 1933 en Dresde), Der Fliegende Holländer, Cecilia (dirigida por su autor). El año registra la visita del barítono Carlo Tagliabue, y de las sopranos Ella de Nemethy, Margaret Teschemacher, y Marcelle Bunlet. Fritz Busch vuelve a dirigir el repertorio alemán con elementos de jerarquía, aunque –según los especialistas- en un nivel inferior al de la temporada 1933. El tenor Koloman von Pataky, especialista mozartiano, se destaca en su primera temporada en el Colón. Salvatore Baccaloni otra vez, incomparable en su papel de Falstaff “grande fue su éxito en el enfoque del personaje, al que servía con inagotable humor y fina comicidad, no menos que con su ciento veinticinco kilogramos sin cuento. ¡Mejor physique du rol jamás debió haber imaginado Verdi para su ópera … ”. (R. Turró. La ópera italiana en el Teatro Colón, p. 97) El tenor belga René Maison reemplaza a von Pataky en Lucia de Lamermoor, y no convence en su papel de Des Grieux en Manon Lescaut. Los conciertos tuvieron mayor interés, especialmente por la presencia de Respighi, y por el estreno de La Pasión según San Mateo de Bach, con dirección de Busch y excelentes solistas, que resultó sin duda el acontecimiento artístico del año (La Prensa 26.9.1934). En estreno mundial se ofrece en el mismo ciclo y a cargo también de Busch Dos Aires Argentinos, Juan A. García Estrada. El violinista Mischa Elman ofrece una serie de ocho recitales recibiendo elogiosas críticas de la prensa. En el ciclo de ballet no se presentaron estrenos coreográficos, pero la colaboración de Serge Lifar prestó renovado interés a algunas reposiciones. En la temporada de primavera se presentaron siete zarzuelas a cargo de la Compañía Española de Comedias Musicales que dirigía Federico Moreno Torroba aunque la opinión general coincidió que no era el Colón el ámbito más adecuado para ese género. Un antecedente de la representación de zarzuelas en el Colón, fue la actuación en 1910 de la Compañía de Opera Española que dirigía Juan Goula. En marzo el Teatro organizó una breve serie de funciones al aire libre a precios populares (temporada de verano) que tuvieron lugar en el estadio de los clubes River Plate y Boca Juniors (una función en cada uno), y en las instalaciones dispuestas en los Jardines de Palermo, frente al Monumento de los Españoles: un concierto sinfónico dirigido por Constantino Gaito y seis espectáculos coreográficos en los que se incluyeron fragmentos orquestales. Durante el XXXII Congreso Eucarístico Internacional que se celebra en Buenos Aires con la visita del Cardenal Pacelli (futuro el Papa Pío XII), y con motivo del Día de la Raza, se realiza en el Teatro una función de gala en la que pronuncia un discurso el Dr. Gustavo Martínez Zuviría, conocido bajo el seudónimo de Hugo Wast. INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Palma, Athos Director General (1934-1936) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Girondo, Rafael Presidente del Directorio (1934-1936) Collivadino, Pio Vocal (1934-1936) López Buchardo, Carlos Vocal (1934-1936) Carlo Tagliabue Marcelle Bunlet Margaret Teschemacher Operas 1934 - * estrenos Ariane et Barbe-Bleu (Dukas, Paul) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Alceste * (Gluck, Christoph von) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Fiamma, La * (Respighi, Ottorino) Così fan tutte * (Mozart, Wolfgang A.) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Novia vendida, La * (Smetana, Bedrich) Arabella * (Strauss, Richard) Matrero, El (Boero, Felipe) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Fliegende Holländer, Der * (Wagner, Richard) Cecilia * (Refice, Licino) Leyenda del Urutaú, La * (Gilardi, Gilardo) Temporada de primavera Luisa Fernanda * (Moreno Torroba, Federico) Doña Francisquita * (Vives, Amadeo) Marina * (Arrieta, Emilio) Chulapona, La * (Moreno Torroba, Federico) Golondrinas, Las * (Usandizaga, José María) Verbena de la paloma * (Bretón, Tomás) María la tempranica * (Moreno Torroba, Federico)
1933 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) La temporada se inicia el 25 de mayo con una función de gala en conmemoración de la fecha patria y de las bodas de plata del teatro, en la que se representa el drama lírico Debora e Jaele, del italiano Ildebrando Pizzetti, ofrecida en el Colón en 1923. Se presentan: L'Amico Fritz, de Pietro Mascagni, presentada en el Teatro Opera de Buenos Aires en 1892, pocos meses después de su estreno en Roma, y –como novedades- Palla de’Mozzi, de Gino Marinuzzi, y Maria Egiziaca, de Ottorino Respighi. La ópera germana se vio dignamente representada con la visita, por primera vez, de dos distinguidas sopranos, la checa Anny Konetzni, y Editha Fleischer. También por primera –pero por única vez-, la presencia de la gran contralto sueca Kirsten Thorborg, del tenor August Seider, y del bajo Michael Bohnen; interpretando, entre otras, una inolvidable versión de El Caballero de la Rosa. Año muy importante debido a la calidad artística de directores: Fritz Busch (primera actuación en Buenos Aires reemplazando a Erich Kleiber, impedido de viajar debido a la política antisemita alemana que le niega el pasaporte), Gino Marinuzzi, y Ferruccio Calusio, y de cantantes de la talla de las sopranos Claudia Muzio, Gilda Dalla Riza, las mezzo sopranos Ebe Stigani, Luisa Bertana, Liuna Senderowna, los tenores Beniamino Gigli, Renato Zanelli, y Lauritz Melchior, y los bajos Salvatore Baccaloni y Giácomo Vaghi, entre otros nombres famosos. La argentina Luisa Bertana (1898-1933) actúa por última vez en L´amico Fritz, ocho días antes de su lamentada pérdida; la mezzo soprano cantó por primera vez en el Colón en 1915, pero su verdadero debut se produce en 1921. Bertana se presentó desde entonces, en nuestro coliseo, en cincuenta y siete obras. Inicia su carrera el tenor Alessio de Paolis, uno de los más eficaces cantantes comprimarios del teatro. En Rigoletto interviene por única vez en temporada oficial la soprano ligera argentina Elena Venturino, ya conocida por nuestro público por haber cantado en temporada de primavera de 1929 la misma ópera de Verdi. En agosto se ofrecen funciones de ballet, un concierto sinfónico en conmemoración del 50° aniversario de la muerte de Wagner a cargo de Fritz Busch. Antonia Mercé, La Argentina, vuelve a ofrecer un recital. Sólo se ofrece una ópera en temporada de primavera: La sangre de las guitarras en la que intervienen algunos de los intérpretes que cantaran en el estreno en 1932. El ballet y los conciertos sinfónicos continúan presentes en esa temporada. Se incorporan al Colón dos valiosos elementos: los maestros Erich Engel, director de estudios, y Roberto Kinsky, que se desempeñó sucesivamente como maestro interno, director de orquesta y director de estudios, y cuya carrera continuó hasta 1968. La ordenanza 4610 de febrero municipaliza total y definitivamente el teatro. Juan José Castro actúa como director, Victoria Ocampo preside la Comisión Administradora, junto con Rafael González, Cirilo Grassi Diaz, Costantino Gaito, y el arquitecto Alberto Prebisch. A los pocos meses renuncia el flamante directorio. Ernesto de la Guardia y Roberto Herrera publican El arte lírico en el Teatro Colón (con motivo de sus Bodas de Plata 1908-1933). Señalan en el Prefacio… “Graves dificultades, innumerables inconvenientes han debido ser allanados para la redacción de este libro. El teatro municipal no posee archivo histórico: Los datos que allí se encuentran son muy incompletos y absolutamente insuficientes …” INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Castro, Juan José Director General (1933) Palma, Athos Interventor (10 Ago.-23 Nov. 1933) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Ocampo, Victoria Presidenta del Directorio (1933) Prebisch, Alberto (1933) Gaito, Constantino (1933 (hasta 16 de marzo)) González, Rafael (1933) Beniamino Gigli Lauritz Melchior Kirsten Thorborg Renato Zanelli Giacomo Vaghi Luisa Bertana Operas 1933 - * estrenos Debora e Jaele (Pizzetti, Ildebrando) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Königskinder (Humperdinck, Engelbert) Norma (Bellini, Vincenzo) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Amico Fritz, L' * (Mascagni, Pietro) Tosca (Puccini, Giacomo) Kovánchina (Mussorgsky, Modest) Forza del destino, La (Verdi, Giuseppe) Palla de'Mozzi * (Marinuzzi, Gino) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Maria Egiziaca * (Respighi, Ottorino) Vida breve, La (Falla, Manuel de) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Fidelio (Beethoven, Ludwig van) Parsifal (Wagner, Richard) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Temporada de primavera 1933 Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino)