1912 Estrenos: Germania, Ariane et Barbe-Bleu, Werther, Falstaff, Götterdämmerung, y Königskinder. Temporada sin tropiezos y altibajos, con pocos estrenos de consideración. Se ofrecieron 17 títulos (6 estrenos y 11 reposiciones), 15 de los cuales fueron dirigidos por el maestro Arturo Toscanini -en su primera actuación en el Teatro Colón- ; las excepciones fueron Werther, y Romeo y Julieta, "debido a que el maestro se negó a dirigir, por indisciplinado, al notable tenor Giuseppe Anselmi, protagonista de ambas obras" (Valenti Ferro). Memorable Aida. Se presentan notables artistas ya conocidos por el público de Buenos Aires: el barítono napolitano Pascuale Amato (1878-1942), figura del Metropolitan, el tenor Rinaldo Grassi (1885-1946), Amadeo Bassi, Giuseppe de Luca, y Lucrecia Bori. Entre las novedades se encuentran las alemanas Lucy Weidt (1876 [ó 1879]–1940) principal cantante de la Hofoper de Viena, que debutara en Leipzig en 1900, y en Viena en 1902 como Elizabeth en Tannhäuser, presentándose posteriormente en las principales ciudades europeas y también en Nueva York, y la mezzo soprano húngara Margarete Matzenauer (1881-1963), también artista del Metropolitan, donde debutó en 1911 y continuó su carrera durante más de 20 años. En sus dos únicas presentaciones, Matzenauer interviene como Brangania en Tristán e Isolda junto a su marido Edoardo Ferrari Fontana, y en Aida, acompañada por una magnífica Cecilia Gagliardi -soprano romana que había debutado en Buenos Aires en 1906 en el teatro Politeama, también con Aida. Dignas de mencionar además la presencia de la soprano Mary Melsa en la ópera Germania, de Franchetti, y de otra también conocida, la española Carmen Bonaplata, de voz bien timbrada y potente, en Mefistófeles, Madama Butterfly, y Falstaff. Canta el tenor argentino Enrique Salas Molina en una versión en concierto de la ópera Lohengrin, junto a Isabel Grassot de Goula, Margarita Juliá, Luigi Francesconi, Ninzio Serbollini y Giuseppe Zonzini, con dirección nde Ferruccio Cattelani. Un concierto sinfónico dirigido también por F. Cattelani ofreció la Marcha Fúnebre de Chopin, el Stabat Mater de Pergolesi, y 1ª. Audición el único oratorio de Beethoven Cristo en el Monte de los Olivos, interviniendo el Coro de la Sociedad Ponchielli. En otras actividades se presentaron dos conciertos de la Banda Municipal de la Ciudad de Buenos Aires, y se presentaron fragmentos de óperas. Entre otras actividades del Teatro figura la representación de Herido de muerte, de Serafín y Joaquín Alvarez Quintero, por la Compañía Teatral de Juan Balaguer. INTENDENTE: Anchorena, Joaquín de (20.10.1910-24.10.1914) Autoridades del Teatro : Ciacchi, César Concesionario (1911-1913) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Anchorena, Joaquín de Presidente de la Comisión Administradora (1911-1914) Dormal, Julio (1908-1914) Peña, Julio (1908-1914) Cayol, Francisco (1911-1913) Lucía Weidt Lucrecia Bori Pascual Amato Cecilia Gagliardi Giuseppe Anselmi Margaret Matzenauer Operas 1912 - * estrenos Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Aida (Verdi, Giuseppe) Mefistofele (Boito, Arrigo) Manon (Massenet, Jules) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Germania * (Franchetti, Alberto) Tosca (Puccini, Giacomo) Ariane et Barbe-Bleu * (Dukas, Paul) Werther * (Massenet, Jules) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Falstaff * (Verdi, Giuseppe) Romeo et Juliette (Gounod, Charles) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung * (Wagner, Richard) Königskinder * (Humperdinck, Engelbert)
1911<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_7" o:spid="_x0000_i1031" type="#_x0000_t75" style='width:82.2pt;height:160.8pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1911_archivos/image001.png" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p> Total de títulos representados: 17 (9 estrenos y 8 reposiciones)<o:p></o:p> Estrenos: Thaïs, Lucia di Lammermoor, Manon Lescaut, Don Carlo, I Puritani di Scozia, La Fanciulla del West, La Favorite, Il Matrimonio Segreto, Eugene Onegin.<o:p></o:p> Como en años anteriores, la temporada fue pobre, a pesar de la presencia de ilustres figuras como Titta Ruffo, Florencio Constantino, Flora Perini y Adelina Agostinelli. Con elementos de jerarquía la reposición de Tannhäuser resultó poco feliz, y Tristán e Isolda cosecha críticas adversas; los estrenos de Thaïs y Eugene Oneghin tuvieron también poca aceptación. Sin duda, la novedad importante del año fue La fanciulla del West, con Adelina Agostinelli, Titta Ruffo y Edoardo Ferrari Fontana (1878-1936), y la excepcional representación de Don Carlo, con Titta Ruffo y el bajo Nazareno de Angelis.<o:p></o:p> Lucrecia Bori [Lucrecia Borja] (1887–1960), soprano valenciana de impactante presencia en la escena y una voz lírica estupenda, debuta como Manon Lescaut, papel que cantara en París en 1910 y que repetiría en un par de años más tarde en el Metropolitan Opera de Nueva York. También se presenta la joven contralto mexicana Fanny Anitúa (1887-1968), quién en 1909 debutara en la Scala de Milán y fuera proclamada años más tarde como una de las mejores contraltos de Italia. <o:p></o:p> Nos visita otra española: María Barrientos (1884-1946), y participa en cinco óperas. Considerada un prodigio musical, de exquisita voz e incomparable virtuosismo, Barrientos debutó en 1898 con 14 años en Barcelona, actuó en los principales teatros de Europa y América y a partir de 1916 cantó en varias temporadas en el Metropolitan de Nueva York. Su voz de soprano ligera la llevaron a especializarse en papeles como La Sonnambula, Fra Diavolo, hasta Rigoletto y La Traviata. Más tarde se concentró en canciones y Lieder, dedicándose especialmente a obras de Manuel de Falla y de Granados. Retirada de la escena en 1924, Barrientos se dedicó a la docencia.<o:p></o:p> Otras voces de mérito fueron la soprano Luisa Garibaldi, que había debutado en Buenos Aires en 1905 el Teatro de la Opera en papeles menores, y el bajo checo Pavel Ludikar.<o:p></o:p> La Orquesta de la Sociedad Orquestal Bonaerense ofrece una serie de 5 conciertos sinfónicos a cargo de Ferruccio Cattelani, E. Drangosch, y Pietro Mascagni (aprovechando la visita del compositor a Buenos Aires). En una de las funciones interviene la soprano María Tcherkoff.<o:p></o:p> La Biblioteca del Consejo Nacional de Mujeres organiza un acto una función especial con intervención de Margueritte Moreno, Rippert-Marcilley, y la pianista C. Aznar, la Banda Municipal dirigida por A. Malvagni, y una conferencia a cargo de Belisario Roldán.<o:p></o:p> <o:p></o:p> INTENDENTE: Anchorena, Joaquín de (20.10.1910-24.10.1914) <o:p></o:p> Autoridades del Teatro :<o:p></o:p> Ciacchi, César Concesionario (1911-1913) <o:p></o:p> Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) <o:p></o:p> Anchorena, Joaquín de Presidente de la Comisión Administradora (1911-1914) <o:p></o:p> Dormal, Julio (1908-1914) <o:p></o:p> Peña, Julio (1908-1914) <o:p></o:p> Cayol, Francisco (1911-1913)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Fanny Anitúa Eduardo Ferrari Fontana María Barrientos <o:p></o:p> Lucrecia Bori Florencio Constantino <o:p></o:p> Operas 1911 - * estrenos<o:p></o:p> <o:p></o:p> Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Thaïs * (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Lucia di Lammermoor * (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Manon Lescaut * (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Madama Butterfly (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Mefistofele (Boito, Arrigo)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Don Carlo * (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Bohème, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Puritani di Scozia, I * (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Fanciulla del West, La * (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Favorite, La (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Tristan und Isolde (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Matrimonio segreto, Il * (Cimarosa, Domenico)<o:p></o:p> Eugene Oneguin * (Tchaikovsky, Pyotr)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Maestro Antonio Malvagni dirigiendo la Banda Municipal <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1910 Total de títulos representados: 20 (12 estrenos y 8 reposiciones). Estrenos: La Vestale, La Traviata, Manon, Cristoforo Colombo, Don Pasquale, Die Walküre, Linda de Chamonix, Samson et Dalila, La Sonnambula, Das Rheingold, Il Battista, Romeo et Juliette. Del repertorio anunciado se cambian seis títulos. Pese a los festejos organizados para la celebración del Centenario de la Revolución de Mayo, la temporada lírica fue, en líneas generales, algo deficiente y no muy ecléctica en lo que a repertorio se refiere, aunque compensada con la visita de figuras de renombre internacional, algunas ya célebres en nuestro país: la soprano ligera Rosina Storchio (1872-1945), primera Madame Butterfly elegida por Puccini para interpretar el papel en el poco feliz estreno de 1904 en la Scala de Milán, llega al Colón en el apogeo de su carrera; la estimada Adelina Agostinelli (1882-1954) soprano italiana que se radicará en Buenos Aires; Flora Perini (1887-1975) mezzo soprano de quien poco se sabe y sólo se conoce una única grabación de 1917, creadora el rol de Principessa de Suor Angelica de Puccini (aunque nunca cantó ese papel en el Colón), Esther Mazzoleni (1883-1982) soprano dramática italiana que había debutado en Teatro Costanzi de Roma en 1906 cantando el papel de Leonora en El Trovador, y el admirado y exquisito Giuseppe Anselmi (1876-1929), siciliano recomendado de Giulio Ricordi y Luigi Mancinelli, de "cuerda tenoril que cautivó por su canto de lírico-ligero de insinuante y suave voz, pródiga en filature y poseedor de apuesta estampa … " según señala Nestor Echevarría. El saldo positivo del año fue El Oro del Rin con el tenor francés Charles Rousselière (1875-1950), intérprete y creador de personajes en las óperas Pénélope, de Faure, Amica, de Mascagni, y Julien, de Massenet , y el bajo polaco Adam Didur (1874-1946). Didur debutó en Río de Janeiro en 1894, actuando luego en varios teatros de Sudamérica; cantó en Varsovia, Milán, Londres y Nueva York. Su debut en el Metropolitan fue como Ramfis en Aida, en 1908, y participó allí en 25 temporadas. Creó los roles de Ashby de Fanciulla del West, 1910, Il Talpa de Il Tabarro, y Simone de Gianni Schicchi, en 1918. Como hecho importante recordamos que la noche del domingo 26 de Junio, mientras se representaba el segundo acto de Manon de Massenet dirigida por el maestro Edoardo Vitale, una mano anónima arrojó una bomba explosiva. El maestro Vitale, con presencia de espíritu, ejecutó el Himno Nacional, llevando así algo de calma al ánimo de los espectadores. Aunque los no tuvieron la magnitud que se creyó en un primer momento, el acontecimiento conmovió a la opinión pública (ver Atentado en el Colón) Sobre el atentado escribe en un periódico el reconocido político francés George Clemenceau, de visita en nuestro país con motivo de la celebración del Centenario, "Fue lanzada una bomba por un desconocido en el Teatro Colón y cayó en medio de las butacas. Se recogió a los heridos como se pudo, la sala se vació entre gritos de furor y, reparados los desperfectos al día siguiente, ni una sola señora faltó a la representación de aquella noche. Éste es un bello rasgo de carácter que hace honor particularmente al elemento femenino de la Nación Argentina." Una grande, Amelita Galli-Cuci (1882-1963) interpreta a Musetta en La Bohème; considerada una de las más principales sopranos ligero de coloratura de su tiempo, recorrió el mundo gracias a su admirable agilidad vocal y talento natural. Autodidacta, Galli debutó en Trani en 1910 como Gilda en Rigoletto. En ese mismo año 1910 contrae matrimonio con Luigi Curci. En 1916 debuta en Chicago también en Rigoletto. Integró la Asociación de Opera de Chicago hasta 1921. En Nueva York se presentó en 1918 en Dinorah, de Giacomo Meyerbeer, y en el Metropolitan en 1920 en La Traviata. Divorciada de Curci, se casó con su acompañante Homer Samuels en 1921, deviniendo así ciudadana americana. Entre 1921-1930 Galli-Curci cantó regularmente en el Metropolitan, siendo aclamada principalmente en sus roles de Lakmé, Lucía di Lammermor, y Madame Butterfly. Su voz de inigualable belleza quedó registrada en varias grabaciones. Otro cantante de espléndidos medios vocales presente en la temporada fue Giulio Cirino, un bajo de gran versatilidad artística. Teniendo en cuenta la desorganización de la temporada 1909, la Intendencia adjudica la explotación al Sr. Consoli; el empresario permanecerá solo unos meses al frente de la concesión. Da comienzo la temporada lírica de Primavera (primer intento) a cargo de la Compañía de Opera Española, bajo la dirección del maestro Goula. Con motivo de la actuación de la Compañía, tres músicos de renombre coinciden en Buenos Aires: Tomás Bretón para dirigir su La Dolores, estrenada en Buenos Aires en el Teatro de La Victoria en 1896, primera vez en el Teatro Colón, Felipe Pedrell para presenciar el estreno en Argentina de Los Pirineos (Els Pirineus), y Emilio Serrano y Ruiz para presenciar el estreno mundial de La maja de rumbo. Se estrena también en esa temporada la ópera la ópera argentina: Blanca de Beaulieu, de César A. Stiattesi con libreto de Umberto Romanelli, donde participa -por única vez en el teatro- la legendaria e inolvidable mezzo soprano española Conchita Supervía. Participan también en dicha Compañía los barítonos argentinos Tulio Quercia, Juan Carlos Picasso (de quién no tenemos datos), la soprano Emilia Reussi -esta última ya mencionada en la temporada oficial de 1908-, y el tenor argentino Pedro Paggi. El debut de Paggi en temporada lírica oficial será el 17 de septiembre de 1918 en Manon Lescaut. La música de cámara ingresa por primera vez al Colón con dos conciertos a cargo del Cuarteto de Cuerdas Cattelani dedicados a los Cuartetos de Beethoven. Ambas presentaciones se llevaron a cabo en el foyer del Teatro. Ferruccio Cattelani, compositor italiano radicado en Argentina, presenta en el ciclo de conciertos y en primera audición su Himno al Centenario, y la Obertura en Mi bemol de Antonio Restano (1886-1885), violinista italiano que llegó y se instaló en Buenos Aires hacia 1853 (en esta ciudad dio lecciones de piano, violín y guitarra. Fue maestro de música de Manuelita Rosas, y de Lucio V. Mansilla. Editó la primera edición del Himno Nacional Argentino). Durante el año se llevaron a cabo homenajes a J. Segura Tallien, a F. Viñas, a I. C. de Goula, y a J. Goula (en el que participa la soprano J. Klaskar) Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de F. Cattekabum y E. Drangosch. INTENDENTE: Güiraldes, Manuel (25.1.1908-12.10.1910) Anchorena, Joaquín de (20.10.1910-24.10.1914) Autoridades del Teatro : Ciacci, Camilo Concesionario Consoli, Aquiles Concesionario (1910) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Güiraldes, Manuel Presidente de la Comisión Administradora (1908-1910) Peró, Rafael (1908-1910) Dormal, Julio (1908-1914) Peña, Julio (1908-1914) Ortiz Basualdo, Luis (1908-1912) Giuseppe Anselmi Amelia Galli Curci Rosina Storchio Adam Didur Flora Perini Charles Rousselière Edoardo Vitale Operas 1910 - *estrenos Vestale, La * (Spontini, Gasparo) Traviata, La * (Verdi, Giuseppe) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Manon * (Massenet, Jules) Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare) Mefistofele (Boito, Arrigo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Cristoforo Colombo * (Franchetti, Alberto) Don Pasquale * (Donizetti, Gaetano) Ring des Nibelungen: die Walküre * (Wagner, Richard) Hamlet (Thomas, Ambroise) Linda de Chamounix * (Donizetti, Gaetano) Samson et Dalila * (Saint-Säens, Camille) Sonnambula, La * (Bellini, Vincenzo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Ring des Nibelungen: das Rheingold * (Wagner, Richard) Battista, Il * (Fino, Giacondo) Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Romeo et Juliette * (Gounod, Charles) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Temporada de primavera Blanca de Beaulieu * (Stiattesi, César A.) Circe * (Chapí, Ruperto) Maja de rumbo, La * (Serrano y Ruiz, Emilio) Margarita la Tornera * (Chapí, Ruperto) Pirineos, Los * (Pedrell, Felipe) Lohengrin (Wagner, Richard) Dolores, La * (Bretón, Tomás) Aida (Verdi, Giuseppe) Amanti di Teruel, Gli * (Bretón, Tomás) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Bohème, La (Puccini, Giaccomo) Cavalleria Rusticana (Mascagni, Pietro) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggiero)
1909<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Se estrenaron 20 obras (12 estrenos y 8 reposiciones) <o:p></o:p> Estrenos: Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg, Lohengrin, L’ Elisir d'amore, La Wally, La Damnation de Faust, La Bohème, Die Meistersinger von Nürenberg, Eidelberga mía, El Demonio, Cavalleria rusticana, La Favorita, Boris Godunov<o:p></o:p> No se ofrecieron, como estaba anunciado: Paolo e Francesca, I Puritani, Sigfrido, Manón, Los Hugonotes y Lucía. <o:p></o:p> Eidelberga Mía, de Pacchierotti, y El Demonio, de Rubinstein, fueron recibidas con poco entusiasmo tanto por la crítica como por el público. Ninguna de las dos obras volvieron a darse en temporadas oficiales. Las tres obras de Wagner no alcanzaron, según los especialistas, los niveles interpretativos esperados.<o:p></o:p> La presencia del bajo Gaudio Mansueto (1873-1941), del garboso tenor lírico Alejandro Bonci (1870-1940) -gran rival de Caruso- como duque de Mantua en Rigoletto, papel que interpretara el año anterior Amadeo Bassi, del español Florencio Constantino, que vivió y estudió en Buenos Aires, del italiano Giuseppe de Luca, uno de los barítonos líricos más brillantes de la época, clásico exponente del bel canto, y Titta Ruffo, dio brillo a una temporada cargada de problemas técnicos.<o:p></o:p> Se presentan muchos artistas ya conocidos por el público argentino.<o:p></o:p> Graciela Pareto (1889-1973), soprano coloratura española, a poco de iniciar su carrera artística se presenta como Gilda en Rigoletto, y ofrece también una excelente Ofelia en Hamlet. Hija de la soprano Angelina Homs y del compositor Gabriele Sibella, Pareto estudió en Milán, y debutó en Madrid en 1908 en el Teatro Real como Amina en La Sonnambula, de Bellini. Cantó en la Scala, en el Covent Garden, y en los teatros reales de San Petesburgo, Kiev, Estocolmo, etc., y en Estados Unidos a partir de 1921. En 1931 se retira del mundo artístico.<o:p></o:p> Hericlée Darclée [Hariclea Haricly de Hartulary] (1860-1939). Soprano rumana, interpreta papeles principales en su única temporada en el Colón, según la crítica, con malas condiciones vocales. Darclée fue la protagonista de la primera Tosca en 1900 en Roma. La soprano había debutado en 1888 en la Opera de París como Margarita en Fausto; su éxito la condujo de inmediato a interpretar los papeles principales en La Wally, de Catalani, en 1892, en La Bohème de Puccini en 1896 (en Buenos Aires), y en Iris, de Mascagni, en 1898. Retirada en 1918 en situación acomodada, el mal manejo de sus finanzas la forzaron a vivir en el Hogar Verdi de Milán, y más tarde en Bucarest, donde murió pobre a los 79 años.<o:p></o:p> Eugenia Burzio (1872-1922), conocida como una de las intérpretes femeninas más famosas del verismo. Actriz de intensidad conmovedora, de voz rica, dramática y apasionada, reveladora y revolucionaria fueron algunos de los adjetivos utilizados por la crítica para definir la presentación de la soprano. Cantó los principales papeles de La Gioconda, Aida, La Bohème, y Cavalleria Rusticana junto al tenor Florencio Constantino, con quien no mantenía buena relación; fueron públicas sus quejas y los comentarios sarcásticos sobre sus colegas, aunque con los críticos mantuvo un trato prudente. Nunca más volvió a cantar en el Colón ni en Sudamérica.<o:p></o:p> Eugenio Giraldoni (1871-1924), hijo de la soprano y violinista italiana Carolina Ferni y del barítono italiano Leone Giraldoni, Eugenio debutó como Escamillo, en Carmen, en Barcelona en 1891; fue el creador del personaje de barón Scarpia de Tosca, papel que presentó en nuestro teatro; también excelente en Boris Godunov, otro de sus conocidos roles. Giraldoni volverá al Colón en 1917.<o:p></o:p> Fuera de temporada se ofrecen dos óperas de Donizetti: La favorite, y L’elisir d’amore, con orquesta dirigida por Giuseppe Barone, interpretadas por Elisa Petri, Alessandro Bonci y Gaudio Mansuetto.<o:p></o:p> Ferruccio Cattelani, la Orquesta de la Sociedad Orquestal Bonaerense, solistas, los coros de la Sociedad Coral Italiana Gaetano Donizetti, de la Sociedad Mazzini y de la Deutsche Vesangverein, ofrece cinco conciertos con un programa en homenaje a Luigi Mancinelli y un Programa Wagner (intervienen Emilia Reussi, Dora de Rose, C. de Greshake, A. Buccicardi, y H. Romanelli). Se estrena en ese ciclo Marko y el Hada, de Pascual de Rogatis.<o:p></o:p> Los cambios sufridos en la temporada llegaron a molestar a los abonados, quienes exteriorizaron su protesta. La Municipalidad rescinde el contrato de concesión al Sr. Ciacchi substituyéndolo por Achille Consoli.<o:p></o:p> <o:p></o:p> INTENDENTE: Güiraldes, Manuel (25.1.1908-12.10.1910) Autoridades del Teatro: Ciacchi, César Concesionario (1908-1909) Mihanovich, Asociado al concesionario Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Güiraldes, Manuel Presidente de la Comisión Administradora (1908-1910): Peró, Rafael (1908-1910) Dormal, Julio (1908-1914) Peña, Julio (1908-1914) Ortiz Basualdo, Luis (1908-1912)<o:p></o:p> <o:p></o:p> Florencio Constantino Hericlée Darclée Asessandro Bonci <o:p></o:p> Eugenio Giraldoni Graciela Pareto Eugenia Burzio <o:p></o:p> <o:p></o:p> Operas 1909 - * estrenos<o:p></o:p> <o:p></o:p> Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg * (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Lohengrin * (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Elisir d'amore, L' * (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Wally, La * (Catalani, Alfredo)<o:p></o:p> Hamlet (Thomas, Ambroise)<o:p></o:p> Aurora (Panizza, Héctor)<o:p></o:p> Damnation de Faust, La * (Berlioz, Hector)<o:p></o:p> Bohème, La * (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Meistersinger von Nürnberg, Die * (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Eidelberga mía * (Pacchierotti, Ubaldo)<o:p></o:p> Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero)<o:p></o:p> Demonio, El * (Rubinstein, Anton)<o:p></o:p> Cavalleria rusticana * (Mascagni, Pietro)<o:p></o:p> Boris Godunov * (Mussorgsky, Modest)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Favorite, La * (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> <o:p></o:p>
1908 <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Picture_x0020_59" o:spid="_x0000_i1035" type="#_x0000_t75" style='width:77.4pt;height:141.6pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1908_archivos/image001.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> El 25 de mayo se inaugura el Teatro Colón para dar cabida a las manifestaciones líricas, musicales y coreográficas del arte universal en sus expresiones más jerarquizadas. El Teatro reemplazó a la vieja Opera y al Teatro Colón situado en la antigua Plaza de la Victoria, hoy Plaza de Mayo. El primitivo Teatro, diseñado por Carlos Enrique Pellegrini e inaugurado el 25 abril 1857 con la Traviata, cerraba sus puertas el 13 de septiembre de 1888, después de 30 años de brillante trayectoria, para ser vendido al Banco de la Nación Argentina.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_61" o:spid="_x0000_i1034" type="#_x0000_t75" style='width:316.2pt;height:246.6pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image002.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Viejo Teatro Colón en la Plaza de Mayo<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_122" o:spid="_x0000_i1033" type="#_x0000_t75" style='width:318pt;height:190.8pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image004.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Venta del edificio del antiguo Teatro Colón<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_3" o:spid="_x0000_i1032" type="#_x0000_t75" style='width:310.2pt;height:233.4pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image005.png" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Construcción del Teatro Colón de Buenos Aires, en su etapa final<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_124" o:spid="_x0000_i1031" type="#_x0000_t75" style='width:317.4pt;height:211.2pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image007.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Teatro Colón<o:p></o:p> <o:p> </o:p> En 1888 fue aprobada la Ley 2381 que autorizaba la construcción del nuevo Teatro Colón. Los lugares elegidos fueron la manzana que ocupa hoy el Congreso de la Nación, o la manzana comprendida entre las calles Viamonte, Cerrito, Libertad y Tucumán, en el lugar que ocupaba la antigua Estación del Parque del Ferrocarril Oeste, cedidas más tarde al Estado Mayor del Ejército. Los tres empresarios que se presentaron al concurso de la obra, Camilo Bonetti, José Astigueta y Angel Ferrari, coincidieron en elegir la manzana ubicada frente a la plaza Lavalle.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> El concurso fue ganado por Angel Ferrari, quién designa como responsable del proyecto al ingeniero Francisco Tamburini; la presentación del plan deslumbró por el lujo de su exposición. El plazo fijado por el contrato establecía que el teatro debía construirse en <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_s1043" type="#_x0000_t75" alt="..\..\..\aida08-a.mix" style='position:absolute;margin-left:332.55pt;margin-top:22.75pt;width:92.25pt; height:168pt;z-index:251660288;visibility:visible;mso-wrap-style:square; mso-width-percent:0;mso-height-percent:0;mso-wrap-distance-left:9pt; mso-wrap-distance-top:0;mso-wrap-distance-right:9pt; mso-wrap-distance-bottom:0;mso-position-horizontal:absolute; mso-position-horizontal-relative:text;mso-position-vertical:absolute; mso-position-vertical-relative:text;mso-width-percent:0;mso-height-percent:0; mso-width-relative:page;mso-height-relative:page' o:allowincell="f"> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image009.png" o:title="aida08-a"/> <w:wrap type="through"/> </v:shape><![endif]--> 30 meses. El 25 de mayo de 1892 se coloca la piedra fundamental.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Tamburini fallece inesperadamente mientras estaba abocado al proyecto asumiendo en su reemplazo el arquitecto Víctor Meano (autor también del Palacio del Congreso), quién publica un estudio con detalle de los planos. Meano muere trágicamente asesinado en 1904 y será entonces Julio Dormal el encargado de terminar la obra. Dificultades financieras demoraron varias veces la edificación.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Finalmente, el Teatro fue inaugurado el 25 de mayo de 1908, veinte años después de aprobada la Ley 2381.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> La crónica periodística de la época reseña: Desde las 8 de la noche comenzó un interminable desfile de carruajes y automóviles frente al teatro municipal. Apiñada multitud de gente del pueblo se apresuraba y atropellaba para ver los hombres públicos, los vistosos uniformes de los militares y los elegantes trajes de las damas que acudían a la inauguración del nuevo coliseo. Alegraban la vista pabellones de luces multicolores que se alzaban de trecho en trecho, en fila a lo largo de las aceras de las calles circunvecinas. La fiesta era doblemente de gala: por la conmemoración del aniversario patrio y por la inauguración del primero de nuestros teatros y uno de los más amplios y suntuosos edificios de la metrópoli.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_126" o:spid="_x0000_s1042" type="#_x0000_t75" style='position:absolute; margin-left:93pt;margin-top:19.95pt;width:207.6pt;height:142.2pt;z-index:-251657216; visibility:visible;mso-wrap-style:square;mso-width-percent:0; mso-height-percent:0;mso-wrap-distance-left:9pt;mso-wrap-distance-top:0; mso-wrap-distance-right:9pt;mso-wrap-distance-bottom:0; mso-position-horizontal:absolute;mso-position-horizontal-relative:page; mso-position-vertical:absolute;mso-position-vertical-relative:text; mso-width-percent:0;mso-height-percent:0;mso-width-relative:margin; mso-height-relative:margin' o:allowoverlap="f"> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image011.jpg" o:title=""/> <w:wrap type="tight" anchorx="page"/> </v:shape><![endif]--> La obra elegida para tan magno acontecimiento fue Aida, de Giuseppe Verdi. Función de gala en conmemoración de las fiestas patrias. 1º Función de la temporada y 1º de abono del 1º turno. Con asistencia de S.E. el Sr. presidente de la República, José Figueroa Alcorta, ministros y Cuerpo Diplomático. 1. Himno Nacional por la orquesta. 2. La grandiosa ópera-baile en 4 actos del inmortal maestro G. Verdi. Figura en el programa: L'azione ha luogo a Memfi e a Tebe, all'epoca della potenza dei Faraoni. El programa incluye ilustraciones, fotos de los cantantes, un plano de la sala del teatro, mención de las familias abonadas, fragmento del preludio (partitura), foto del edificio, y avisos publicitarios comerciales. Intérpretes: <o:p></o:p> <o:p></o:p> Crestani, Lucía (soprano) <o:p></o:p> Aida <o:p></o:p> Bassi, Amedeo (tenor) <o:p></o:p> Radamés <o:p></o:p> Berardi, Berardo (bajo) <o:p></o:p> Rey <o:p></o:p> Verger, María (mezzo) <o:p></o:p> Amneris <o:p></o:p> Arimondi, Vittorio (bajo) <o:p></o:p> Ramfis <o:p></o:p> Bellantoni, Giuseppe (barítono) <o:p></o:p> Amonasro <o:p></o:p> Bonfanti, Carlos (tenor) <o:p></o:p> Un Mensajero <o:p></o:p> <o:p></o:p> Fue el director Luigi Mancinelli con la Gran Compañía Lírica Italiana quién tuvo a su cargo esta primera presentación. La obra se representó el 25, 26 y 28 mayo. <o:p></o:p> La historia señala que el Teatro debía inaugurarse con Otello por dos motivos: declarar iniciado el nuevo Colón con la ópera con la que Francesco Tamagno había clausurado el viejo Colón, segundo, porque la empresa deseaba presentar al sensacional Titta Ruffo, que había sido contratado con una importante retribución. Pero la enfermedad de Antonio Paoli, que debía encarnar a la figura del moro, obligó a cambiar la obra. Se pensó en Tristán e Isolda aprovechando la presencia de Giuseppe Borgatti, pero no fue posible su montaje porque los materiales no llegaron a tiempo, así el maestro Mancinelli decide inaugurar con Aida. <o:p></o:p> Se estrenaron 17 obras: Aida, Hamlet, Madame Butterfly, Tristan und Isolde, Rigoletto, Tosca, La Gioconda, , Mefistofele, Otello, Il Barbiere di Siviglia, I Pagliacci, Il Trovatore, Cendrillon, Don Giovani, y como novedades: Paolo e Francesca, de Mancinelli, Siegfried, de Wagner, y la ópera Aurora (con la conocida Canción a la bandera*), del argentino Héctor Panizza con libro de Héctor Cirpriano Quesada y Luigi Illica, dirigida por el compositor. Sobre el libreto, hay que reconocer que ambos libretistas poseían una indiscutible habilidad para confeccionar textos de resultados seguros, ya que desarrollan con destreza en las fronteras entre el drama y el nacionalismo. <o:p></o:p> La temporada presentó un repertorio atrayente y de buen nivel, teniendo en cuenta los participantes de renombre mundial, muchos de ellos ya conocidos en nuestro medio musical, entre los que podemos mencionar: <o:p></o:p> Luigi Mancinelli (1848-1921) cellista y director de orquesta; dirigió en Londres, en Madrid, y en Buenos Aires. Compuso las óperas Isora di Provenza, Ero e Leandro, Paolo e Francesca (estrenada el año anterior en Bologna y ahora en nuestro teatro) y Sogno di una Notte d'Estate. <o:p></o:p> Figura en la hora de inauguración el maestro Arístides Venturi como director del coro. El bajo Fedor Chaliapin (1873-1938), un grande como un cantante y actor dramático. La voz de Chaliapin, única en su flexibilidad, el timbre, y la belleza del sonido le permitió abordar libremente la gama entera de emociones -de la dulzura penetrante al sarcasmo trágico-. El público volverá a escucharlo otra vez recién en 1930. <o:p></o:p> Esperanza Clasenti, soprano cubana (1882 La Habana-1953 Milán). Debutó en 1900 como Desdémona en Otello, continuando su carrera en distintos teatros del mundo. Retirada, se dedicó a la enseñanza ofreciendo también, ocasionalmente, algún recital. Sus últimos años los pasó en la Casa di Riposo G. Verdi de Milán. <o:p></o:p> Don Antonio Paoli [Hermógenes Imleghi Bascarán] (1871-1946). Primera figura puertorriqueña en adquirir notoriedad internacional en el campo del arte musical y considerado Rey de los tenores, en su única temporada en el Teatro. <o:p></o:p> Titta Ruffo [Ruffo Cafiero Titta] (1878-1953). El gran barítono italiano, quién según Giuseppe de Luca, "Non era una voce, era un miracolo". Debutó en 1898 en su país, y en 1902 en Buenos Aires en el desaparecido Teatro de la Opera; entre 1900 y 1929 visitó las salas más importantes de Europa, Egipto, América del Sur, y Rusia, compartiendo el escenario con otras grandes voces y cosechando aplausos. Alejado de la escena, vivió en Italia en el ostracismo debido a su firme oposición el régimen de Mussolini. Gozó al final de su vida del reconocimiento general. <o:p></o:p> Giuseppe Borgatti, uno de los grandes tenores dramáticos de principios de siglo (1871-1950). Formado musicalmente en Bolonia, debutó en 1892 con Fausto en Castelfranco Veneto. Interpretó papeles del repertorio italiano, dedicándose posteriormente al wagneriano. Forzado a retirarse de la escena lírica en 1914 debido a su ceguera, continuó ofreciendo conciertos. <o:p></o:p> El tenor italiano Amedeo Bassi (1874-1949), la soprano María Farnetti (1877-1955), brillante como Madama Butterfly, Lucía Crestani, distinguida soprano lírico spinta italiana que sostuvo haber interpretado el papel de Aida seiscientas veces en su vida, y Amelia Pinto (1878-1946) entre otros, fueron nuestros ilustres primeros artistas que pisaron el escenario del teatro. <o:p></o:p> Y no podemos dejar de mencionar a Emilia Reussi, primera soprano argentina que cantó en el Teatro Colón.<o:p></o:p> El 10 se septiembre se lleva a cabo función especial con fines benéficos con selecciones de óperas Mefistofele-prólogo, Chaliapin. Madama Butterfly-acto 2, y Fragmentos poéticos, de Féraudy, M. Fuoco al Convento de Barriere, Compañía de Teatro Dramático Italiano de Tina Di Lorenzo, L. Carini y A. Falconi. Gioconda-Danza de las Horas. <o:p></o:p> La concesión del Teatro está en manos de César Ciacchi. <o:p></o:p> <o:p> </o:p> Cantan Canción a la bandera de Aurora:<o:p></o:p> Florencio Constantino (1909)<o:p></o:p> Amedeo Bassi (1912) <o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: Güiraldes, Manuel (25.1.1908-12.10.1910) <o:p></o:p> Autoridades del Teatro : <o:p></o:p> Ciacchi, César Concesionario (1908-1909) <o:p></o:p> Sociedad Teatral Ítalo-Argentina Asociada a la concesión <o:p></o:p> Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) <o:p></o:p> Güiraldes, Manuel Presidente de la Comisión Administradora (1908-1910) <o:p></o:p> Peró, Rafael (1908-1910) <o:p></o:p> Dormal, Julio (1908-1914) <o:p></o:p> Peña, Julio (1908-1914) <o:p></o:p> Ortiz Basualdo, Luis (1908-1912) <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <!-- [if mso & !supportInlineShapes & supportFields]> SHAPE \* MERGEFORMAT <![endif]--><!-- [if gte vml 1]><v:group id="Group_x0020_4472" o:spid="_x0000_s1032" style='width:427.9pt;height:145.8pt; mso-position-horizontal-relative:char;mso-position-vertical-relative:line' coordorigin=",-152" coordsize="54344,18956" o:gfxdata="[binary] [binary] [binary] "> <v:rect id="Rectangle_x0020_442" o:spid="_x0000_s1033" style='position:absolute; left:9533;top:16725;width:518;height:2079;visibility:visible; mso-wrap-style:square;v-text-anchor:top' o:gfxdata="[binary] " filled="f" stroked="f"> <v:textbox inset="0,0,0,0"> <![if !mso]> <![if !mso]> </v:textbox> </v:rect><v:rect id="Rectangle_x0020_443" o:spid="_x0000_s1034" style='position:absolute; 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mso-wrap-style:square' o:gfxdata="[binary] "> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image020.jpg" o:title=""/> </v:shape><w:wrap type="none"/> <w:anchorlock/> </v:group><![endif]--> <!-- [if mso & !supportInlineShapes & supportFields]><v:shape id="_x0000_i1029" type="#_x0000_t75" style='width:309.4pt;height:126.05pt'> <v:imagedata croptop="-65520f" cropbottom="65520f"/> </v:shape><![endif]--><o:p></o:p> Luigi Mancinelli<o:p></o:p> María Farnetti<o:p></o:p> Antonio Paoli<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Aida * (Verdi, Giuseppe) <o:p></o:p> Hamlet * (Thomas, Ambroise) <o:p></o:p> Madama Butterfly * (Puccini, Giacomo) <o:p></o:p> Tristan und Isolde * (Wagner, Richard) <o:p></o:p> Rigoletto * (Verdi, Giuseppe) <o:p></o:p> Tosca * (Puccini, Giacomo) <o:p></o:p> Gioconda, La * (Ponchielli, Amilcare) <o:p></o:p> Paolo e Francesca * (Mancinelli, Luigi) <o:p></o:p> Mefistofele * (Boito, Arrigo) <o:p></o:p> Otello * (Verdi, Giuseppe) <o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il * (Rossini, Gioacchino) <o:p></o:p> Pagliacci, I * (Leoncavallo, Ruggero) <o:p></o:p> Trovatore, Il * (Verdi, Giuseppe) <o:p></o:p> Cendrillon * (Massenet, Jules) <o:p></o:p> Don Giovanni * (Mozart, Wolfgang A.) <o:p></o:p> Ring des Nibelungen: Siegfried * (Wagner, Richard) <o:p></o:p> Aurora * (Panizza, Héctor) <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_618" o:spid="_x0000_i1028" type="#_x0000_t75" style='width:244.2pt;height:329.4pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image022.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_688" o:spid="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" style='width:371.4pt;height:311.4pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image024.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_690" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style='width:370.8pt;height:357pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image025.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Valenti Ferro, Enzo. Las Voces, Teatro Colón 1908-1982. Buenos Aires, Gaglianone, <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:324pt;height:358.2pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image027.gif" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> Seguir leyendo<o:p></o:p> HISTORIA II TEATRO COLON PLAZA LAVALLE ficha bibliográfica Nº 21<o:p></o:p> https://catedrapernautfadu.files.wordpress.com/2016/11/ficha-bibliogrc3a1fica-nc2b021-teatro-colon-plaza-lavalle.pdf (consultado 1 mayo 2019 – disponible en Misceláneas)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Argentina. Ministerio de Desarrollo Urbano. Plan de obras del Teatro Colon. Historia del Edificio del Teatro Colón<o:p></o:p> https://web.archive.org/web/20130921062629/http://www.haciendoelcolon.buenosaires.gob.ar/puesta-en-valor/historia/1 (consultado 1 mayo 2019 – disponible en Misceláneas)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p> <o:p> </o:p>