1932 Total de títulos representados: 17 (1 estreno y 16 reposiciones) El año se presenta con dificultades presupuestarias. La temporada estuvo a punto de peligrar a causa de la deplorable crisis sufrida. Por fortuna las autoridades lograron realizar una temporada de emergencia que, si bien no pudo ser tan frondosa, ni de proyecciones artísticas tan brillantes como otras, alcanzó un discreto nivel (E. de La Guardia). No hubo cuadro alemán. El resto del repertorio, menos amplio que otros años, tuvo interesantes reposiciones y algunas interpretaciones muy bien logradas. Dignas de mencionar Lucia de Lammermoor, Francesca da Rimini, y El Barbero de Sevilla. Sólo un estreno: el drama lírico La Sangre de las Guitarras, del argentino Costantino Gaito, libro de Vicente G. Retta (Vicente Gargaglione Retta,1893-1967) y Carlos Max Viale, basado en un relato de Héctor Pedro Blomberg; una de las óperas más logradas del compositor, con buen recibimiento del público. Debuta en el teatro una figura de primera magnitud, la soprano Gina Cigna [Geneviève Cigna] (1900-2001), cantando papeles principales en 7 óperas. En Tosca Cigna se arroja desde lo alto del Castillo Sant’Angelo sin encontrar nada que atenúe su caída; saluda con visibles señales de sangre en la cabeza. La soprano volverá presentarse en nuestro teatro en 1939, y en 1982 para dictar un breve curso de perfeccionamiento. El barítono argentino Felipe Romito, revelando magníficas dotes, interpreta el rol de Boris Godunov en su idioma original (Romito aprendió ruso para cantar el papel). Por primera vez cantan en temporada oficial otros argentinos: el bajo Joaquín Capmany interpretando el rol de Zoilo en El matrero, y la única presentación de la soprano Aída Cipelli como Mimi en Bohème. Siete son las óperas que se presentan en la Temporada de Primavera, entre ellas Litigio de amor de Alfredo Schiuma -estrenada en 1922 en el teatro Odeón como La Sirocchia- con libreto de Agenor Magno basado en un cuento de Boccaccio. Debutan esa temporada la soprano María Rumi, quien a partir de 1934 actuará como [María Malberti], apreciada según Valenti Ferro como correcta cantante de reparto. Otra argentina que actuó este año en el teatro (en temporada de primavera) fue la mezzosoprano Emma Brizzio (dice de ella Valenti Ferro “habría de permanecer vinculada a ese escenario [Colón] durante poco menos de tres décadas como un eficiente elemento de apoyo en un vasto repertorio, no inferior a las sesenta óperas” Las Voces, p.177). Como nota de interés merece mencionarse la actuación de la soprano Jane Bathori en el papel de Concepción en el estreno local de L´heure espagnole de Ravel. Bathori permaneció ligada por muchos años a la vida musical de Buenos Aires. Anticipo a un estreno: también en el misma temporada Eugen Szenkar dirige en primera audición Tres fragmentos de Wozzeck, de Alban Berg, actuando como solista Adelina de Kortyko. La ópera finalmente se ofeció en 1952. Continuaron representándose además, tanto en temporada oficial como en la de primavera, funciones de ballet –con un grupo de primeros bailarines que por varios años encabezarán el Cuerpo de Baile Estable: María Ruanova y Michel Borovsky, Dora del Grande, Leticia de la Vega y Lydia Martinoli. Se presenta por primera vez el ballet de Igor Stravinsky La Consagración de la Primavera, en versión de Boris Romanov, con dirección de Juan José Castro, y El cometa, de Juan Bautista Massa. Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de J.J. Castro, E. Szenkar, Ernesto Halffter Adriano Lualdi (primera visita de los compositores español e italiano), en los mismos se interpretaron en primera audición La muerte del Inca, de Juan Bautista Massa, y la Sinfonía Bíblica, de Juan José Castro, con recitado de Victoria Ocampo. En agosto Lili Pons ofrece un recital. El manejo administrativo y financiero del teatro sufre el déficit de explotación. La gestión, a cargo de la Municipalidad de Buenos Aires, da comienzo a conflictos que no tendrán solución de continuidad. INTENDENTE: Guerrico, José (18.9.1930-20.2.1932) Naón, Rómulo S. (20.2.1932-19.11.1932) de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Grijera, Ignacio Administrador (Dic. 1931-Marzo 1932) Folchi, Oreste A. Administrador (1931, y desde 14 abril a Dic. 1932) Padilla, Miguel A. Comisión Administradora (1932) Palma, Athos (1932) Gil, José (1932) Coni Molina, Alberto (1932) Aguirre, Emiliano (1932) Gina Cigna Emma Brizzio Operas 1932 - * estrenos Aida (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Segreto di Susanna, Il (Wolf-Ferrari, Ermanno) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Turandot (Puccini, Giacomo) Matrero, El (Boero, Felipe) Francesca da Rimini (Zandonai, Riccardo) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Norma (Bellini, Vincenzo) Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Sangre de las guitarras, La * (Gaito, Constantino) Temporada de primavera 1932 Feuersnot (Strauss, Richard) Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino) Litigio de Amor (Schiuma, Alfredo) Matrimonio segreto, Il (Cimarosa, Domenico) Gobbo del Califfo, Il (Casavola, Franco) Heure espagnole, L´ (Ravel, Maurice)
1931 Total de títulos representados: 26 (3 estrenos y 23 reposiciones) Puede considerarse uno de los años más ricos y fecundos en la historia del teatro. La Sala pasó a depender definitivamente de la Municipalidad y la temporada resultó una de las mas extraordinarias que se llevaran a cabo. El fallecimiento del Maestro Max Hofmüller, director de la ópera de Köln, contratado para ejercer la dirección general del teatro, crearon serias dificultades que pudieron ser felizmente sorteadas. Importante la presencia de grandes directores de orquesta, como Otto Klemperer, Georg Sebastian, Ernest Ansermet, IIdebrando Pizzetti y Ferruccio Calusio. Se ofreció un repertorio variado con tres estrenos: Pelléas et Mélisande, de Claude Debussy, que fuera representada por primera vez en Buenos Aires en el teatro de la Opera en 1911 con la Compañía de la Opera Comique de París; El Murciélago, de Johann Strauss (h), Oedipus Rex, ópera oratorio de Igor Stravinski, con libreto de Jean Cocteau. Ildebrando Pizzetti dirige su Fra Gherardo [Valenti Ferro “100 años de música … “ menciona la visita de Pizzetti con motivo del estreno de la ópera en Buenos Aires. Sin embargo E. de la Guardia-R. Herrera “El arte lírico en el TC” registran el estreno en 1928]. La soprano coloratura francesa Lili Pons actúa por primera vez cantando Lucia de Lammermoor, Lakmé, y El Barbero de Sevilla. Su prodigiosa técnica y afinación la proyectaron a un reinado de indiscutible celebridad; todos los espectáculos en que intervino la eximia soprano, secundada en casi todos ellos por un reparto excepcional, cosecharon enormes elogios del público. Se presentan el bajo Carlton Gaud, André Gaudin, John Brownlee [John Donald Mackenzie] , Maria Ranzow, y la mezzo argentina Celia Rodríguez Niello. Vuelven destacadas figuras de la lírica mundial: Ninon Vallin, Titta Ruffo y Giusepina Cobelli, por nombrar algunos. Después de nueve años se repone la Tetralogía en forma completa, cantada en su idioma de origen y con figuras wagnerianas excepcionales: la admirable soprano dramática alemana Frida Leider -predecesora de Kirsten Flagstad-, Lauritz Melchior, quizá el más grande tenor wagneriano de todos los tiempos, el notable barítono Ludwig Hofmann, la soprano Maria Raidl, intérprete preferida de Richard Strauss, José Riavez, y Carla Raslag, entre otros. El Ocaso de los dioses se ofreció una sola vez por las dificultades que se originaron a causa de los ensayos, nuevos decorados, etc. El ciclo wagneriano incluyó Los maestros cantores de Nürenberg, y Tristán e Isolda. Puede decirse que todo el ciclo alemán tuvo magníficos intérpretes y excelente resultado. En una temporada tan frondosa, no pudieron evitarse algunos altibajos: Hamlet no tuvo en su protagonista, Titta Ruffo, el brillo vocal de otros años, Fausto resultó poco homogéneo y ajustado, y tampoco tuvo suerte La Wally por indisposición del tenor Galliano Masini. <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_s1026" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;margin-left:0;margin-top:0;width:59.25pt;height:84.75pt; z-index:251658240;visibility:visible;mso-wrap-style:square; mso-width-percent:0;mso-height-percent:0;mso-wrap-distance-left:9pt; mso-wrap-distance-top:0;mso-wrap-distance-right:9pt; mso-wrap-distance-bottom:0;mso-position-horizontal:left; mso-position-horizontal-relative:text;mso-position-vertical:absolute; mso-position-vertical-relative:line;mso-width-percent:0;mso-height-percent:0; mso-width-relative:page;mso-height-relative:page' o:allowoverlap="f"> <v:imagedata src="/images/temporadas/1931_archivos/image002.jpg"/> <w:wrap type="square" anchory="line"/> </v:shape><![endif]--><![if !vml]> <![endif]>De acuerdo con Ernesto de la Guardia y Roberto Herrara (El arte lírico en el Teatro Colón, 1933, p. 50) la temporada comenzó el 22 de mayo y concluyó el 29 de septiembre, enlazándose así con la temporada de primavera. No tenemos información de esta última temporada, suponiendo entonces que en primavera se ofreció la ópera Orfeo y Euridice (en octubre) y algunas funciones de ballet. Se ofrecieron varios conciertos sinfónicos con dirección de reconocidas batutas: E. Ansermet, O. Klemperer, I. Pizzetti, J.J. Castro, C. Piaggio (prematuramente fallecido en este mismo año), y C. Gaito. Prestigiosas figuras de la lírica brindaron una serie de recitales. El célebre coreógrafo Michel Fokin presentó un repertorio de ballet notable (en el que se destacó el estreno de El Aprendiz de Brujo de Dukas) con la valiosa colaboración de Olga Spessitzeva como primera bailarina. En 1931, el tango tomó posesión del Colón. Se realizó entonces un concurso de intérpretes de este género, amateurs y profesionales. Entre los últimos se destacaron Libertad Lamarque (elegida en la ocasión Reina del Tango) y Mercedes Simone, acompañadas por la orquesta de Canaro. (Ver también Tango en 1910)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: Guerrico, José (18.9.1930-20.2.1932) Autoridades del Teatro : Hofmüller, Max Director General (1931) Folchi, Oreste A. Administrador (1931, y desde 14 abril a Dic. 1932) Guerrico, José Presidente de la Comisión Administradora (1931) Bengolea de Sánchez Elía, Magdalena (1931) Guiraldes, Manuel (1931) Bosch, Ricardo (1931) Rodríguez, Ricardo (1931) Giusepina Cobelli Ninon Vallin Lili Pons Lauritz Melchior Frida Leider Operas 1931 -* estrenos Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Hamlet (Thomas, Ambroise)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Wally, La (Catalani, Alfredo)<o:p></o:p> Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Salome (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Lakmé (Delibes, Leo)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Pelléas et Mélisande * (Debussy, Claude)<o:p></o:p> Fra Gherardo (Pizzetti, Ildebrando)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Fledermaus, Die * (Strauss, Johann)<o:p></o:p> Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro)<o:p></o:p> Oedipus Rex * (Stravinsky, Igor)<o:p></o:p> Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero)<o:p></o:p> Nazdah (Palma, Athos)<o:p></o:p> Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Tristan und Isolde (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: das Rheingold (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1930 Total de títulos representados: 25 (3 estrenos y 22 reposiciones) “El año 1930 sufrió las consecuencias de los problemas económicos y la inestabilidad política por que atravesaba el país. Se cumplió una temporada mediana, con un repertorio rico pero no siempre bien servido, por lo cual hubo vaios espectáculos deficientes. Es lamentable que aún se haya continuado con la práctica de ofrecer las obras alemanas en idioma italiano, después de las experiencias poco felices de 1927, 27, y 29” (Caamaño, Roberto. La historia del Teatro Colón, 1908-1968. Buenos Aires, Cinetea, 1969. v. 2, p. 179) Las novedades son Sadko de Rimsky-Korsakov, Lo Straniero de Pizzetti, y Amaya del compositor español Jesús Guridi, ambas con el tenor Isidoro Fagoaga. Sólo Sadko volverá al teatro en 1944. Del amplio repertorio anunciado no se dieron 7 obras, siendo reemplazadas por otras que no siempre equilibraron el valor de las suprimidas; a pesar de los cambios, la temporada presentó un elenco internacional de primera magnitud. El público tiene oportunidad de disfrutar nuevamente, después de veintidós años y ya despidiéndose del público argentino, la presencia del carismático intérprete Fedor Chaliapin, esta vez como Boris Godunov, personaje asociado a su nombre y su personalidad (versión italiana, Chaliapin cantó su parte en ruso), y como Don Basilio en El Barbero de Sevilla. No fue afortunada la presentación de las obras alemanas, El Ocaso de los Dioses, dirigida por Héctor Panizza, y de El Caballero de la Rosa, a cargo del maestro Paolantonio. Pudieron apreciarse nuevos valores como el bajo buffo Salvatore Baccaloni (1900-1969) que interviene en nueve papeles, y el tenor italiano Galliano Masini (1896-1986) interpretando el rol de Turiddu en Cavalleria Rusticana, uno de sus personajes favoritos. Masini debutó con Tosca en 1924 obteniendo inmediatamente el reconocimiento internacional. Excelente el reparto de La Fanciulla del West, con Gilda Dalla Rizza como una vehemente y dramática Minnie (aunque no se entendiera palabra de lo que cantaba), Carlo Galeffi como estupendo Jack Rance, y el conocido Georges Thill en el apogeo de su voz y de su autoridad de cantante y artista. Debuta la soprano argentina Sara Menkes. Algunos nombres nuevos que actuaron por única vez: María Llácer, Clara Jacobo, Aurora Rettore, Emilio Ghirardini, y José Satariano. En una función especial el 29 de octubre se estrena Antígona, música de escena, de Constantino Gaito. Durante el período de primavera, interrumpido por la revolución del 6 de septiembre, sólo se cumplió parte de un extenso plan programado. Se presentaron en esa oportunidad 8 óperas. Un lujo para el público del Teatro, Arthur Honegger dirige un concierto sinfónico con obras propias, en calidad de primera audición. En la misma temporada Juan José Castro ofrece ocho conciertos. Los recitales estuvieron a cargo del Coro de la Capilla Sixtina, Sociedad Polifónica Romana, dirigida por Mons. C. Casimiri, y el 8 de octubre participa Tito Schipa. Las funciones de ballet incluyeron el estreno Chout, de Prokoviev, con coreografía de Boris Romanof y dirección de Juan José Castro. INTENDENTE: Cantilo, José Luis (15.11.1928-6.9.1930) Guerrico, José (18.9.1930-20.2.1932) Autoridades del Teatro : Ferone, Emilio Concesionario (1920) Folchi, Emilio Administrador (1930) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1929-1930) Arambarri, Rodolfo (1929-1930) Bastianini, Julio (1929-1930) Franco, Rodolfo (1928-1930) Ugarte, Floro (1930) Isidoro Fagoaga Fedor Chaliapin Galliano Masini Salvatore Baccaloni Operas - * estrenos Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Don Carlo (Verdi, Giuseppe) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Fanciulla del West, La (Puccini, Giacomo) Kovánchina (Mussorgsky, Modest) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Aida (Verdi, Giuseppe) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Carmen (Bizet, Georges) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Straniero, Lo * (Pizzetti, Ildebrando) Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Manon (Massenet, Jules) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Sadko * (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Matrero, El (Boero, Felipe) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Amaya * (Guridi, Jesús) Tabaré (Schiuma, Alfredo) Guillaume Tell (Rossini, Gioacchino) Temporada de primavera Mefistofele (Boito, Arrigo) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggiero) Norma (Bellini, Vincenzo) Lucia de Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Tosca (Puccini, Giacomo) Aida (Verdi, Giuseppe) Lohengrin (Wagner, Richard)
1929 Total de títulos representados: 28 (6 estrenos y 22 reposiciones) Año en que más representaciones se llevaron a cabo; se estrenan: Le Preziose Ridicole, Il Re, Goyescas, Kovánchina, y la ópera argentina El Matrero de Felipe Boero con letra del escritor uruguayo Yamandú Rodríguez, dirigida por Héctor Panizza quién afirma en sus Memorias que el “...tema y música son puramente criollas y dan a la producción la atmósfera del campo al máximo grado. El éxito fue inmediato. Varias fueron las reposiciones y con los años se convirtió en ópera popular”. De nuevo el repertorio anunciado sufrió grandes alteraciones. Dice Roberto Caamaño en su Historia del Teatro Colón v. 2 “Una de las temporadas más frondosas y desiguales, desarrollada un poco sobre ascuas, con cierto desorden y con parcial hostilidad de la prensa …” y más adelante “… el Colón volvió a organizar (sin concesionarios) una temporada de ópera dividida en dos series, la segunda de ellas a cargo de artistas argentinos en su casi totalidad …” El ciclo italiano, a pesar de contar con algunas voces de primer nivel, sólo pudo considerarse como aceptable. Ottorino Respighi dirige con precisión su obra La Campana Sommersa, estrenada en Hamburgo el 18 de noviembre de 1927, con el debut en el Colón de Martha Nespoulous en su difícil parte, junto a Aureliano Pertile, Rosa Raisa, y Luisa Bertana. De la Aida dirigida por Héctor Panizza, Ricardo Turró recuerda “la impresionante voz de Raisa, intensa y metálica, la poco atrayente de Pertile (¡gran señor del fraseo sin duda!), la incomodidad de tesitura en que se movía la espléndida contralto Rosette Anday, y el bajo Pasero, que impresionaba menos personalmente que en sus discos” (La ópera italiana en el TC). Canta por primera vez en Buenos Aires el gran tenor Georges Thill, según Valenti Ferro “El más grande tenor que ha tenido Francia y uno de los más brillantes que han pasado por el escenario del Teatro Colón. George Thrill se presentó en esta temporada como Calaf, en Turandot. Actuó en esa sala en cinco temporadas, imponiendo sus notables medios, su inteligencia y su versatilidad interpretativa en el repertorio francés e italiano … ”. Otras presencias importantes, la exquisita y conocida brasileña Bidú Sayao, que había participado en 1928 en la temporada de primavera, Apolo Granforte, barítono formado en Buenos Aires, en su única temporada en el teatro, la joven Lina Bruna Rasa, el tenor lírico polaco Ian Kiepura, que terminó su carrera como protagonista de películas musicales junto con su esposa Martha Eggert. Otras novedades fueron Khovanchina, dirigida por el maestro Panizza, y tres obras que nunca más fueron representadas en el teatro: Il Re de Giordano, Goyescas de Granados, y Las preciosas ridículas de Lattuada. Del repertorio italiano pueden mencionarse como los mejores espectáculos Turandot, Tosca, La Bohème, y Lucia de Lammermoor. Del ciclo francés rescatamos y Sansón y Dalila, con la gran contralto Rosette Anday, George Thill y Marcel Journet. Nuevos elementos se incorporan en esta temporada al Teatro, la soprano Marta de la Vega, las mezzo soprano María Nastri y la soprano ligera Elena Venturino, y Mercedes Trilla, los barítonos Victorio Bacciato y Apollo Granforte (ambos italianos, incluidos ya que fueron importantes elementos de flanco del Teatro), y el bajo Joaquín Alsina. A los nombrados se sumaron el tenor Antonio Di Siervi y el barítono Fidel Aiello Girimonte (conocido en nuestro medio por haber actuado en las temporadas 1925-1928 en los teatros Marconi y Coliseo). Se representa una sola vez a fin de la temporada Los Maestros Cantores, dirigida por Robert Heger, con desafortunada suerte debido, según opiniones, a la falta de ensayos. El ballet está presente tanto en la temporada oficial como en la de primavera; Constantino Gaito estrena y dirige su ballet La flor del Irupé con coreografía de Boris Romanov y la bailarina Colette Salomon; Juan José Castro debuta en el Teatro dirigiendo El amor brujo, de Manuel de Falla. El ciclo tuvo, pues, algunos aciertos, pero las fallas y deficiencias fueron más abundantes, por lo que en conjunto no pasó de mediana. Comienza en septiembre una extensa temporada de primavera en la que se presentan 14 obras, entre ellas el drama lírico Lázaro - estreno que fue considerado como el de la primera ópera totalmente nacional- de Constantino Gaito y libro de Víctor Mercante, y La Magdalena –ópera bíblica en cuatro actos, de Juan Bautista Massa, con libreto de Ernesto Trucchi; esta ópera fue seleccionada por Concurso organizado por el Teatro Colón. Actúa también en esa temporada el prestigioso conjunto ruso de la Opera Privée de Paris. En la misma temporada Erich Kleiber y Alceo Toni están a cargo de los Conciertos sinfónicos. En ballet se estrena La flor del irupé, de Constantino Gaito, con coreografía de Boris Romanov, considerado como el primer ballet nacional; protagonista del estreno fue la bailarina Colette Salomon. Nuevamente se hace cargo de la explotación del Teatro Faustino Da Rosa. INTENDENTE: Cantilo, José Luis (15.11.1928-6.9.1930) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1929) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Rapela, Félix F. Administrador (1929) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1929-1930) Arambarri, Rodolfo (1929-1930) Bastianini, Julio (1929-1930) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Franco, Rodolfo (1928-1930) Apolo Granforte María Nastri Kovanchina Escenografía R. Franco Homenaje a El Matrero, de Felipe Boero Operas 1929 - * estrenos Thaïs (Massenet, Jules) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Turandot (Puccini, Giacomo) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Norma (Bellini, Vincenzo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Re, Il * (Giordano, Umberto) Matrero, El * (Boero, Felipe) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Lohengrin (Wagner, Richard) Aida (Verdi, Giuseppe) Faust (Gounod, Charles) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Campana sommersa, La * (Respighi, Ottorino) Carmen (Bizet, Georges) Goyescas * (Granados, Enrique) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Preziose ridicole, Le * (Lattuada, Felice) Kovánchina * (Mussorgsky, Modest) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Temporada de primavera Lázaro * (Constantino Gaito) La Magdalena * (Juan Bautista Massa) Snegurichka [La niña de nieve]* (Nikolay Rimsky-Korsakov) Sorochinskaya Yarmarka [La feria de Sorochinetz]* (Modest Mussorgsky) Principe Igor, El (Alexander Borodin) Zar Saltan,El (Nikolay Rimsky-Korsakov) Ciudad invisible de Kitej, La* (Nikolay Rimsky-Korsakov) Turandot (Giacomo Puccini) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Kovánchina (Mussorgsky, Modest) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Aida (Giuseppe Verdi) Matrero, El (Felipe Boero) Rigoletto (Verdi, Giuseppe)
1928 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Ernesto de la Guardia califica a la temporada como la mejor de los últimos tres años. Se incorporan al elenco una gran cantidad de artistas nuevos: debutan los argentinos Pedro Mirassou, que había actuado en el Colón en 1922 en una función especial de Aida en el rol de Mensajero, las argentinas Adelaida Saraceni, quién hizo su breve pero brillante carrera en Italia, y la mezzo soprano –nacida en la provincia de Tucumán- Nena Juárez. Por única vez en temporadas oficiales se presentan artistas de nivel internacional como Adela Kern, Federico Ieghelli [seudónimo de Frederick Jagel, nombre con el que se presentará a partir de 1938], Otto Wolf, Nino Piccaluga, Kiurina Edlinger, Florica Cristoforeanu, la admirable soprano Beatriz Sutter Kottlar, y la soprano dramática italiana Bianca Scacciati, una de las más cotizadas de su tiempo. Varios fueron los puntos de interés, entre ellos, el estreno, aunque en versión alemana, de Le Nozze di Figaro de Mozart, obra llegada a Buenos Aires con incomprensible retraso, con Kipnis como Figaro, Kiurina Edlinger como la Condesa, Adela Kern como Susanna, y Maria Olszewska como Marcellina, y la reposición de El Caballero de la Rosa, por primera vez en su texto original, con un reparto estelar: Beatriz Sutter Kottlar, María Olscewska, Alejandro Kipnis y Emil Schipper; ambas obras fueron excelentemente dirigidas por Egon Pollak. Las dos obras wagnerianas Tristán e Isolda y Sigfrido presentaron ciertas fallas; dirigidas igualmente por el maestro Pollak, en Sigfrido faltó algo de seguridad en la ejecución orquestal por falta de preparación suficiente. Entre las mejores interpretaciones se destacaron Andrea Chenier, Cavalleria rusticana, Orfeo, y Fra Gherardo. Se estrenan en el Colón además L'Italiana in Algeri, con Besanzoni y Pinza, y dos obras de compositores argentinos: Frenos, de Raúl Espoile, con libro de Víctor Mercante, que según Valenti Ferro “carece en absoluto de naturaleza lírica. Resulta un fatigoso enunciado de abstracciones filosóficas que sólo puede sugerir una música igualmente abstracta y por lo mismo carente de significado para el oyente común …”, Afrodita, de Arturo Luzzatti (italiano nacionalizado argentino), con libreto de Théophile Puget y Gabriel Bernard sobre una novela de Pierre Louys. Y en una función especial realizada el 5 de mayo se ofrece en primera audición el Oratorio Laico de Pascual de Rogatis. No subieron a escena Don Carlos, La Africana, Mignon, La Walkyria, tal como estaba anunciado; tampoco se representaron, según las reseñas, las novedades Dafni ni Giuliano (compositores ?). Se presentan seis óperas en temporada de primavera. También se ofrecieron funciones de ballet, y actúa nuevamente la troupe de la Compañía de Ballet de Anna Pavlova. Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de Gastón Poulet, Gregorio Fitelberg, César Stiattesi, y Eugen Szenkar, quien dirige la Orquesta Estable e una de las obras capitales de la música de este siglo: La consagración de la primavera (llegará en 1932 en su forma original de ballet). Poulet dirige la primera audición integral de Le martyre de San Sébastien en versión de concierto actuando como solistas Carmen Elías de Quintana, Antonieta Silveira de Lenhardtson, Rosalina Crosso, y Noemí Saslavsky. También en el ciclo de Conciertos Sinfónicos de primavera dirigen Eugen Szenkar, Gregorio Fitelberg, y Carlos A. Stiattesi. En noviembre Berta Singerman ofrece dos recitales. En abril, fuera de temporada, el Partido Socialista organiza dos funciones especiales, en las que el Dr. A. de Tomaso y la Dra. Alicia Moreau de Justo brindan conferencias. INTENDENTE: Casco, Horacio (3.5.1927-12.10.1928) Fernández Casco, Adrián [interino] (12.10.1928-14.11.1928) Cantilo, José Luis (15.11.1928-6.9.1930) Autoridades del Teatro : Scotto, Octavio Concesionario (1926-1928) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) García Velloso, Enrique (1928) Susini, Enrique T. (1926-1928) Collivadino, Pío (1928) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Franco, Rodolfo (1928-1930) Nino Piccaluga Bianca Scacciati Gabriela Besanzoni Ezio Pinza Pedro Mirassou Operas 1928 - * estrenos Aida (Verdi, Giuseppe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von) Tosca (Puccini, Giacomo) Norma (Bellini, Vincenzo) Carmen (Bizet, Georges) Frenos * (Espoile, Raúl) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Nozze di Figaro, Le * (Mozart, Wolfgang A.) Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Italiana in Algeri, L' * (Rossini, Gioacchino) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Fra Gherardo * (Pizzetti, Ildebrando) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Afrodita * (Luzzatti, Arturo) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Temporada de Primavera Barbiere di Siviglia (Rossini, Gioacchino) Otello (Verdi, Giuseppe) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Hamlet (Thomas, Ambroise)
1927 Total de títulos representados: 23 (7 estrenos y 16 reposiciones) Una vez más el resultado de los espectáculos no respondió a las expectativas. Ello fue especialmente sensible en el estreno de Fidelio en homenaje al centenario de la muerte del compositor, en versión italiana, con la soprano británica Eva Turner (1892-1990) como Leonora. Lamentable que la obra no lograse, a pesar de la meritoria dirección del maestro Marinuzzi, el conjunto que merecía la presentación, especialmente a causa del tenor Malandri y del barítono Franci, desempeñándose correctamente el resto de los intérpretes, según reseña Ernesto de la Guardia. Siete fueron los estrenos de la temporada: Risurezzione, Hänsel und Gretel, Fidelio, I Quatrri Rusteghi, El Ruiseñor, El Zar Saltán, y Crysanthème, esta última del argentino Rafael Peacan del Sar, y libreto de Giuseppe Colelli. Lo mejor de la temporada: la función de Norma del 25 de mayo presentando a mezzo soprano italiana Ebe Stignani, junto a los conocidos Claudia Muzio, Giacomo Lauri Volpi y Tancredi Pasero, con dirección orquestal de Gino Marinuzzi, que recibió las mejores críticas, tanto de la prensa como del público, versión “ … interesante desde todo punto de vista. Y eso que, como un fantasma impalpable, flotaba en el ambiente, amenazador, el recuerdo de aquella otra formidable Norma que hace años [1918] … Por más esfuerzos que hiciera por olvidarlo, las dos figuras de antaño, Rosa Raisa y Gabriela Besanzoni, flotaban en el escenario y la comparación era inevitable … Claudia Muzio hizo una magnífica Norma. Fue cantante de inobjetable perfección técnica y sobre todo fue actriz intensa y emotiva en todas las escenas. Antes de cantar Casta Diva había ganado la batalla. Porque no hubo lugar a comparaciones de ninguna especie. El rito sagrado de la voz de oro de la Raisa era una página de canto formidable, de un acento dramático que erizaba la piel. En la Muzio hubo más que canto, hubo una emoción indefinible que, en medio del ridículo convencionalismo de la ópera, con sus sacerdotes barbudos y las lunas que aparecen a gusto del consumidor, se apoderó del público invadiéndolo por los oídos y por los ojos” (Ultima Hora, mayo de 1927). Stignani ofreció una incomparable Adalgisa. Como destacables pueden mencionarse la reposición de Andrea Chénier, de Giordano, con Muzio, Lauri Volpi, y Franci, la intervención de Ezio Pinza como Zar Saltan, creación que repetirá en 1928, y el debut de la italiana Giuseppina Cobelli (1848-1948), una de las sopranos melodramáticas más importantes de su generación, cuya carrera fue infortunadamente breve, y la belga Vina (Malvina) Bovy. La hermosa belga Fanny Heldy, soprano lírica de rica voz al borde del spinto, ídolo de la audiencia francesa, nos visita por única vez y participa en Manon, Thaïs, y Louise. También por única vez se presentan André Bourdin, Augusto Beuf, y Henri Gerard. Otras visitas de lujo, pero que volverán a cantar en el teatro, la mezzo Angélica Cravcenco, y la soprano Natalia de Sanctis. Debutan las sopranos argentinas Isabel Alberdi en Risurezzione, y Natalia De Sanctis en Turandot de Puccini. Lamentablemente no tenemos datos de estas cantantes. El maestro argentino Ferrucio Calusio, que había actuado como maestro sustituto en 1923, asume la dirección orquestal del Colón. El 23 de mayo se realiza la primera transmisión radial desde el Teatro difundiendo Rigoletto “Excelente fue la calidad de emisión y de notable alcance, que permitió gozar con plenitud del arte vocal de Toti Del Monte, Miguel Fleta, Carlo Galeffi y Luisa Bertana, que actuaron bajo la dirección de Gino Marinuzzi. El locutor encargado de la presentación fue el Sr. Adolfo Sauce, quien realizó su trabajo con estilo sobrio, medido y muy formal. La sigla de la Radio en aquella época era LOS, Broadcasting Municipal. Con un transmisor de 5 Kw instalado en terrenos del Estado, y con una onda de 285 metros, cobró esa misma noche jerarquía internacional, pues fue captada, para el asombro y el regocijo, inclusive en África del Sur. Prontamente llegaron cartas desde Uruguay, Chile y Brasil, las que comunicaban la recepción del programa inaugural. El objetivo de difundir los espectáculos líricos del Teatro Colón no impedía otras actividades artísticas y periodísticas.” Las transmisiones radiotelefónicas de Radio Municipal continuarían realizándose regularmente en años sucesivos. En los conciertos sinfónicos y corales de la Temporada de Primavera, Erich Kleiber presenta el ciclo integral de las Sinfonías de Beethoven, en conmemoración del centenario de la muerte del compositor, incluyendo otras obras con la actuación como solista del pianista Wilhelm Backhaus; César Stiattesi dirige la primera audición de su Zamba canción. Se presentan importantes ballets con coreografía de B. Nijinska, figurando entre ellos el estreno de Alla y Lolly de Prokofiev, y también en calidad de estreno Escenas de Music-Hall, de Gabriel Pierne. En la misma temporada de primavera nuevamente la tragedia griega Fedra de Eurípides, versión española de L. Longhi, con música de María I. Curubeto Godoy, con la actuación de Blanca de la Vega. Aunque ya 1925 la obra resultó poco acorde con las características del Teatro Colón. Como dato de interés en una función fuera de temporada destinada a honrar la memoria del compositor Félix Ortíz y San Pelayo, se ofrece la ópera vasca Artzai-mutilla [Muchacho pastor de ovejas-El zagal] (única ópera vasca que se compone fuera del País Vasco cantada en idioma vasco). La obra había sido estrenada en Buenos Aires el 18 de febrero de 1900 en el Teatro de la Victoria, interpretada por Matilde Isasi, M. Mirabel, Francisco Argote, Matias Echavarria, Luis Labadens. El autor teatral Luigi Pirandelo visita el país y pronuncia resonantes conferencias en el Teatro. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Casco, Horacio (3.5.1927-12.10.1928) Autoridades del Teatro : Scotto, Octavio Concesionario (1926-1928) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Susini, Enrique T. (1926-1928) de la Cárcova, Ernesto 1927 Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Ebe Stignani Toti dal Monte Giuseppina Cobelli Eva Turner Benvenuto Franci Fanny Heldy Operas 1927 - * estrenos Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Norma (Bellini, Vincenzo) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Risurezzione * (Alfano, Franco)<o:p></o:p> Lohengrin (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Hänsel und Gretel * (Humperdinck, Engelbert)<o:p></o:p> Fidelio * (Beethoven, Ludwig van)<o:p></o:p> Quattro Rusteghi, I * (Wolf-Ferrari, Ermanno)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo) Ruiseñor, El * (Stravinsky, Igor) Andrea Chenier (Giordano, Umberto)<o:p></o:p> Wally, La (Catalani, Alfredo)<o:p></o:p> Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Chrysanthème * (Peacan del Sar, Rafael)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Zar Saltán, El * (Rimsky-Korsakov, Nikolay)<o:p></o:p> Thaïs (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Traviata, La (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Louise (Charpentier, Gustave)
1926 Total de títulos representados: 25 (6 estrenos y 20 reposiciones) La empresa particular de Octavio Scotto toma a su cargo la administración del Teatro; la Municipalidad se reserva el derecho de organizar la temporada de primavera. Como en otras oportunidades, se suprimieron obras del repertorio anunciado. Se presenta Turandot, la ópera inconclusa de Puccini, a dos meses exactos de su triunfal estreno en La Scala, con Giacomo Lauri Volpi y Claudia Muzio. Ambos cantantes habían preparado sus partes para la première en Milán, pero los papeles fueron adjudicados en esa oportunidad a Rosa Raisa y a Miguel Fleta. Única representación, con poco éxito, de Nerone de Arrigo Boito, con Claudia Muzio, Luisa Bertana, César Formichi, Benvenuto Franci y Aureliano Pertile. Se estrena asimismo Ollantay, del argentino Constantino Gaito con libro de Víctor Mercante , que en sus únicas dos representaciones exhibió un trabajo digno de consideración: Aureliano Pertile en el papel principal, y Claudia Muzio como la atormentada enamorada del héroe incásico, con decorados fastuosísimos de Rodolfo Franco. Con cantantes alemanes de prestigio, la serie germana incluyó 5 títulos, cuatro de Richard Wagner, y en calidad de estreno Der Freischütz, de Carl Maria von Weber -ofrecida en homenaje al centenario del compositor- con la presentación del afamado tenor Richard Schubert, remplazado en seguida debido a su pésimo estado vocal por Rudolf Ritter, que tampoco brilló mucho. Nos vistan por primera vez el extraordinario bajo Alexander Kipnis (1891-1978), el gran barítono Friedrich Schorr (1888-1953), indiscutido Hans Sachs en los Maestros Cantores, Gustav Schützendorf, la contralto sueca Karin Branzell (1891-1974), y las sopranos Else Gentner Fischer, Meta Seinemeyer (1895-1929), Giannina Arangi Lombardi (1891-1951), la comunicativa argentina Isabel Marengo, que se convertiría con los años en una afamada cantante, la italiana Rosetta Pampanini (1896-1973), feliz intérprete de roles puccinianos, la exquisita mezzo soprano española Aurora Buades (1897-1965), y el barítono chileno Renato Zanelli (1892-1935). Actúan indiscutidas y conocidas figuras, entre otros, Giuseppe de Luca, Graciela Pareto, y Ezio Pinza. Debuta la soprano Isabel Marengo en la única representación de Carmen el 23 de mayo, la cantante quedará vinculada al Teatro hasta 1949. Descolla una vez más el maestro Gino Marinuzzi entre los directores de orquesta, dividiéndose con Giuseppe Santini el programa de óperas italianas. Fritz Reiner tuvo a su cargo las del repertorio alemán, cantadas en el idioma original. Se estrena el ballet El carillon magico de Riccardo Pick Mangiagalli. La temporada de primavera continúa ofreciendo espectáculos de ballet, conciertos sinfónicos con dirección de C. Piaggio (que ofrece el estreno mundial de la Suite Americana, de Pascual De Rogatis), E. Kleiber, E. Vicuña, y C. Stiattesi; se ofrece en Conmemoración del VII Centenario de San Francisco de Asís, el oratorio del padre franciscano Paul Hartmann San Francisco de Asis, con dirección de Escolástico L. Vicuña [el diario ABC de Madrid del 18 de junio de 1927 brinda una amplia referencia a la obra presentada en el marco del IV Congreso Franciscano-Terciario], y funciones especiales. Isabel Marengo canta Tosca (acto II-Vissi d’arte) de Puccini. Las Voces, La Nación INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Scotto, Octavio Concesionario (1926-1928) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Giannina Arangi Lombardi Giacomo Lauri Volpi Isabel Marengo Giuseppe de Luca Friedrich Schorr Meta Seinemeyer Rosetta Pampanini Claudia Muzio Renato Zanelli Operas 1926 - * estrenos Nerone * (Boito, Arrigo) Carmen (Bizet, Georges) Iris (Mascagni, Pietro) Hamlet (Thomas, Ambroise) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Turandot * (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Tosca (Puccini, Giacomo) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Freischütz, Der * (Weber, Carl M. von) Ollantay * (Gaito, Constantino) Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Aida (Verdi, Giuseppe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Bodas, Las * (Stravinsky, Igor)
1925 Total de títulos representados: 20 (5 estrenos y 15 reposiciones) Estrenos: Tabaré, la obra más valiosa del compositor argentino Alfredo Schiuma, El Gallo de Oro, de N. Rimsky-Korsakov, I Cavalieri di Ekebú, de R. Zandonai, Martha, de F. von Flotow, y La Cena delle Beffe, de U. Giordano. Fracasa la licitación para adjudicar la explotación del Teatro al no aceptar ningún empresario las cláusulas del contrato de concesión, así, la Intendencia Municipal decide confiar el control de las actividades y la organización de los espectáculos a una comisión administradora presidida por el arquitecto Martín Noel. Comienza de este modo una nueva etapa del Teatro; existe general consenso en que estos primeros años del nuevo Colón no depararon al público porteño ninguna novedad en lo que concierne a elencos y repertorios. Thaïs se ofrece una sola vez para conmemorar el 25 de mayo. La temporada empieza tarde, es improvisada y deslucida, a pesar de la presencia de prestigiosas figuras como la del tenor Beniamino Gigli, a seis años de su debut en Buenos Aires, las sopranos Claudia Muzio y Ninon Vallin, el tenor Francesco Merli, y la mezzo Flora Perini, entre otros. Las mejores representaciones fueron Falstaff, con Formichi, Hislop, Paci y Bada en los papeles principales, y la batuta del maestro Serafín, Loreley, Andrea Chenier, y La Traviata, todas con la Gigli y Muzio. El público pudo apreciar a la neocelandesa Frances Alda (1879-1952), poseedora de una técnica pura y segura, una de las grandes voces del siglo veinte. Alda debutó en 1904 como como Manon en la Opéra-Comique. En 1908, invitada por Arturo Toscanini, se presenta en el Metropolitan Opera, teatro donde permanecería durante dos décadas. Interpretó papeles de óperas poco conocidas tales como La Cena delle Beffe (ofrecida este año en el Colón), Loreley de Catalani, o Mârouf de Rabaud. Se dice que su carrera en el Met la hizo gracias a su matrimonio con el Administrador General del Teatro Giulio Gatti-Casazza; divorciada después de veinte años de matrimonio, se dedicó a ofrecer conciertos. También se presentan el bajo Ezio Pinza (1892-1957), de reconocida ductilidad para interpretar personajes de diferentes repertorios y orígenes, el tenor navarro Isidoro Fagoaga (1893-1975), el escocés Jospeh Hislop (1884-1977), nombrado cariñosamente por Puccini como su “Rodolfo ideal”, y a la mezzo soprano Bruna Castagna, a comienzos de su carrera. Castagna se radicó y murió en Argentina. Se une al ya numeroso grupo de cantantes locales la mezzo soprano Paula Weber. Como dato de interés recordamos que el 6 de Junio un grupo de anarquistas irrumpe en el Colón durante la velada en homenaje al Rey Victor Manuel III. Algunos gritan “ladri” y “assassini” mientras, desde un palco, un muchacho repudia, en italiano, la dictadura de Mussolini. Se trata de Severino Di Giovanni, quien fue buscado infructuosamente por la policía. Severino no abandona el país a pesar de la rigurosa dictadura militar de Uriburu. Juzgado y condenado a muerte, su fusilamiento en 1931 sacudirá a los argentinos de los años treinta. Como ya es habitual se presentan diversos ballets. Se dispone la estabilidad de los cuerpos artísticos y secciones técnicas del Teatro Colón (Ordenanza 655/25, Concejo Deliberante) (recordemos que en 1922 se instituyeron en el Teatro Colón sendas academias de coro y baile): la Orquesta Estable, siendo su primer director el maestro Tulio Serafín, y el Coro Estable. Del Ballet merece recordarse “… El conjunto contaba con treinta y seis bailarinas, de las que tres eran extranjeras contratadas, tres eran solistas -Dora del Grande, Leticia de la Vega y Blanca Zirmaya- y el resto constituía el cuerpo de baile. La dirección fue confiada a dos rusos: Georgi Kyascht, que había sido miembro del antiguo Teatro Marinski de San Petersburgo, y Adolf Bolm, celebrado bailarín de la compañía de Serguei Diaghilev”. (Laura Falcoff, Clarin, 18.9 2005). Ver Valenti Ferro, Enzo. 100 Años de Música en Buenos Aires. Buenos Aires, Gaglianone, 1992, p.137. Rodolfo Franco comienza su exitosa carrera de escenógrafo en el Teatro. En septiembre se presenta la Temporada de Primavera con representaciones de escaso valor. En esa oportunidad Felipe Boero estrena su música incidental en tres actos Las Bacantes, tragedia de Eurípides, primera representación de los espectáculos griegos organizados por la Universidad Nacional de La Plata, y María Curubeto Godoy su obra Fedra, también de Eurípides, ambas obras traducidas en versos castellanos de Leopoldo Longhi de Bracaglia, y dirigidas por Arturo Luzzatti. En la misma temporada debutan como directores de orquesta el músico argentino Celestino Piaggio (que entre otras obras estrena El ombú, de Constantino Gaito), y el artista polaco Gregorio Fitelberg (que estrena A una madre, de Juan José Castro). Fitelberg convocado para dirigir conciertos sinfónicos y sinfónicos-corales con la Orquesta y Coro Estables del Teatro. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Municipalidad Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Guyot, Enrique Administrador (1925) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (en 1925 lo reemplaza Enrique T. Susini) (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo Director Técnico (1924-1929) Cesare Formichi Flora Perini Francesco Merli Frances Alda Elena Rakowska – Tulio Serafin – Vittoria Serafin Beniamino Gigli Claudia Muzio Ezio Pinza Isidoro Fagoaga José Hislop Operas 1925 - * estrenos Thaïs (Massenet, Jules) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Parsifal (Wagner, Richard) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Aida (Verdi, Giuseppe) Roméo et Juliette (Gounod, Charles) Amore dei tre re, L' (Montemezzi, Italo) Gallo de oro, El * (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Nazdah (Palma, Athos) Cavalieri di Ekebú, I * (Zandonai, Riccardo) Martha, oder Der Markt von Richmond * (Flotow, Friedrich von) Tabaré * (Schiuma, Alfredo) Tosca (Puccini, Giacomo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Cena delle beffe, La * (Giordano, Umberto) Fedra (Pizzetti, Ildebrando) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Temporada de Primavera Bacantes (Boero, Felipe) Fedra (Curubeto Godoy, María I.) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Aida (Verdi, Giuseppe)
1924 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Año sin ópera alemana. El estreno de Orfeo y Euridice de Gluck, con Gabriela Besanzoni, y María Zamboni, figura como uno de los acontecimientos destacados de la temporada. Constituyó también una novedad la presentación de un conjunto de cantantes rusos con dirección del maestro Emil Cooper en La Dama de Pique (estreno en Argentina), El Príncipe Igor, y una magnífica versión de Boris Godunov (presentada anteriormente en versión italiana) a cargo de Zalewsky, Koshetz, Bielina, y Wesselovsky. Otros estrenos: Furie di Arlecchino, de Adriano Lualdi, y Nazdah, del argentino Athos Palma, libro de Gino de San Leo, ganadora del Premio de la Municipalidad de Buenos Aires. Novedades en la compañía: Se presentan el barítono uruguayo Víctor Damiani y la soprano (más tarde mezzo) argentina Sara César, quien en 1920 participara – junto al barítono Aldo Rossi Morelli- en la primera transmisión radiofónica de Argentina desde el Teatro Coliseo de Buenos Aires, cantando Parsifal, de Richard Wagner, con la dirección de F. von Weingarner, Orquesta y Coro del Teatro Constanzi de Roma. Debuta en el teatro el italiano Tancredi Pasero (1893–1983) un bajo con voz suave, bien timbrada y de gran extensión. Asimismo, pero por única vez, el público del teatro tiene oportunidad de ver a Angelo Minghetti, el popular tenor lírico spinto italiano, en su conocido papel de Rodolfo en La Bohème. Una nota original fue la soprano japonesa Teiko Kiwa en Madama Butterfly. Resultaron discretas Manon con Miguel Fleta y Madelaine Bugg, y Fausto, con Minghetti y Pasero. Con las firmas del Primer Magistrado Marcelo T. de Alvear y del Ministro de Justicia e Instrucción Pública, Dr. Antonio Sagarna, se funda el Conservatorio Nacional de Música y Declamación (Decreto Nº 1236, 7 de julio de 1924). El nuevo instituto pasa a depender de la Comisión de Bellas Artes, presidida por el Arq. Martín Noel, y se organiza tomando como base las escuelas existentes en el Teatro Colón. El artículo 1° del Decreto señala: “Organízase el Conservatorio Nacional de Música y Declamación sobre la base de la Escuela o Academia de Arte Lírico y Escénico del Teatro Colón, que funcionará en el mismo local o en los locales que la Municipalidad ceda en uso a tal efecto”. Así, el Intendente Municipal Dr. Carlos Noel, cede las salas del Teatro Colón que dan a las calles Viamonte y Cerrito. El ballet estuvo presente en la temporada: Andreas Pavley y Serge Ukrainsky ofrecieron versiones coreográficas de Budoir, La leyenda del sol, Las flores del mal, Trianon, Danza macabra, Venusberg y La siesta de un Fauno. Se estrena asimismo el oratorio de Giacomo Carissimi El juicio de Salomón (Judicium Salomoni-Il giudizio di Salomone), con Elena Iwoni, Agnese Porter, S. Bielina, y Tancredi Pasero. Los Conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de Emil Cooper, Alceo Toni, Humberto Lami (con un concierto dedicado a composiciones propias), y un homenaje a Giacomo Puccini con motivo de su fallecimiento en la que se ofrecieron fragmentos de Madama Butterfly, Bohème, y Suor Angelica, con dirección de Arturo Luzzatti. En octubre se proyecta la película Sigfrido (Die Nibelungen) durante la cual la Orquesta del Teatro dirigida por S. Prager ejecuta fragmentos de Wagner, Beethoven, y Mendelssohn. En diciembre en una velada de arte incaico se presenta una velada de arte incaico la película El Perú. Antes de iniciarse la temporada (mayo 2 al 14) la Compañía Duvarn-Torzoff, con dirección orquestal de M. Levin, ofrece una serie de espectáculos de bailes, pantomimas, coros, sketches, etc. En una función especial a cargo de profesores y alumnos del Conservatorio Nacional de Música se representa La Malquerida, de Jacinto Benavente, con Blanca de la Vega en el personaje central. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1922-1924) Mocchi, Walter Concesionario (1922-1924) Rodríguez, Francisco V. (1908-1925) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Tancredi Pasero Gabriela Besanzoni Angelo Minghetti Operas 1924 - *estrenos Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Carmen (Bizet, Georges) Manon (Massenet, Jules) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Orfeo et Euridice * (Gluck, Christoph von) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Dama de Pique, La * (Tchaikovsky, Pyotr) Mefistofele (Boito, Arrigo) Tosca (Puccini, Giacomo) Furie di Arlecchino * (Lualdi, Adriano) Nazdah * (Palma, Athos) Compagnacci, I (Riccitelli, Primo) Forza del destino, La (Verdi, Giuseppe) Aida (Verdi, Giuseppe) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Faust (Gounod, Charles) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Príncipe Igor, El * (Borodin, Alexander)
1923 Total de títulos representados: 25 (8 estrenos y 17 reposiciones) Estrenos: Guillaume Tell, Debora e Jaele, Elektra, I Compagnacci, La Vida Breve, La Leggenda di Sakuntala, y las óperas argentinas: Raquela de Felipe Boero, libro de Víctor Mercante, cuya acción se desarrolla en una estancia de La Pampa (provincia de Buenos Aires), según Gastón Talamón “acentuándose en la partitura el espíritu criollo, sobre todo en los coros y en las danzas”, e Ilse, de Gilardo Gilardi, libro de Cosimo Giorgieri Contri, considerada por Roberto Herrera “un ensayo inicial de un compositor argentino, muy joven aún”; ambas óperas- como ocurrió con otras obras argentinas- no volvieron a representarse en temporadas oficiales. Hacen su presentación la soprano ligera italiana Toti Dal Monte [Antonietta Meneghelli] (1893-1975) que debutó en La Scala en 1916 -de ella se conservan diversas grabaciones y películas-, y la admirada contralto dramática alemana María Olscewska (1892-1969) cantando junto a su marido Emil Schipper. También se presenta por primera y única vez el gran tenor dramático irlandés John O’Sullivan (1877-1955), poseedor de medios vocales poderosos, con –según los testimonios- una fenomenal quinta aguda. Nuevamente la famosa soprano Claudia Muzio, “la divina”, interpreta papeles protagónicos. En su segunda visita y última visita a Buenos Aires, Richard Strauss dirige sus óperas Salome y Elektra, ésta última en calidad de estreno sudamericano, recibiendo una calurosa ovación. El tenor Walter Kirchhoff, como Herodes en Salome, fue una de las más notables que se hayan aplaudido, en cambio Elektra con Carlota Dahmen y Elsa Bland (1880-1935) no fue vocalmente el espectáculo esperado, ya que los medios vocales decadentes de la soprano Bland hicieron lamentar la ausencia de Helena Wildbrunn, intérprete wagneriana que nos visitara el año anterior. Durante una de las funciones de la Walquiria “En la gran escena final, se originó en el escenario un principio de incendio a raíz de haber entrado en combustión parte del musgo que formaba parte de los decorados. En las bambalinas, los bomberos estaban listos para entrar en acción. No fue necesario hasta después de haber caído el telón porque con admirable serenidad, el barítono Emil Schipper, empleando sus formidables sandalias, impidió, sin descuidar su parte, que el fuego se propagase. La despedida de Wotan tuvo, pues, un marco de fuego, menos mágico pero indudablemente auténtico” (E. Valenti Ferro). Argentinos se incorporan a la escena lírica: el bajo Atilio Muzio, y el tenor Constantino Folco Bottaro, éste último en roles secundarios en cuatro óperas de la temporada (Valenti Ferro, Las voces, 1983, p. 72. En la velada del 25 de mayo figuró en programa el segundo cuadro de Un Ballo in Maschera, con Aureliano Pertile, Marcelo Urízar, Hina Spani, Luisa Bertana, Bruna Dragoni, Michele Fiore y Gino Devecchi, con la dirección de Franco Paolantonio. El espectáculo se completó con el prólogo de Mefostofele, con Giulio Cirino, la escena de la locura de Lucia di Lammermoor, con Toti Dal Monte, y el acto final de Los Hugonotes, con Claudia Muzio, John Sulllivan, Armand Crabbé, Marcel Journet y Luigi Nardi. Los conciertos sinfónicos con la Orquesta Filarmónica de Viena, en esta oportunidad dirigida por Gino Marinuzzi y Richard Strauss. Fuera de temporada se presentaron la Compañía Peruana de Arte Incaico, y la Compañía de Teatro Italiano Ermete Zacconi. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1922-1924) Mocchi, Walter Concesionario (1922-1924) Rodríguez, Francisco V. (1908-1925) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1921-1923) Alzaga, Martín de (1921-1923) Noel, Martín S. (1921-1923) Bary, Alberto de (1921-1923) Maria Olszewska Toti dal Monte Operas 1923 -* estrenos Aida (Verdi, Giuseppe) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Guillaume Tell * (Rossini, Gioacchino) Tosca (Puccini, Giacomo) Manon (Massenet, Jules) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Debora e Jaele * (Pizzetti, Ildebrando) Thaïs (Massenet, Jules) Salome (Strauss, Richard) Raquela * (Boero, Felipe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Elektra * (Strauss, Richard) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Damnation de Faust, La (Berlioz, Hector) Lohengrin (Wagner, Richard) Ilse * (Gilardi, Gilardo) Louise (Charpentier, Gustave) Compagnacci, I * (Riccitelli, Primo) Vida breve, La * (Falla, Manuel de) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Leggenda di Sakuntala, La * (Alfano, Franco)