Temporada 1962
description: 1962 Total de títulos representados: 14 (3 estrenos y 11 reposiciones) Se presenta Marianita Limeña, estampa colonial del argentino Valdo Sciammarella, con libreto del escritor Francisco Javier (estrenada en 1957 en Buenos Aires en el Teatro Presidente Alvear) Penelope, de Faure, y Sueño de una noche de verano, de Benjamin Britten (estreno americano) a cargo de un excepcional grupo de cantantes ingleses y argentinos que cantaron la obra en idioma original. Se presentan intérpretes que ocupan un lugar destacado en la escena lírica mundial: en esta oportunidad la soprano australiana Marie Collier y la británica Amy Shuard, el tenor peruano Luis Alva, dotado de sensibilidad musical y actitud escénica que lo han hecho uno de los mejores tenores ligeros del mundo, y el barítono italiano Sesto Bruscantini, considerado como un renovador del repertorio bufo y un gran singing actor, la extraordinaria e inolvidable contralto alemana Marga Hoeffgen, y la mezzo norteamericana Regina Resnik, lamentablemente con sus medios vocales ya en franca declinación. No debemos olvidar a Fritz Uhl, tenor alemán de voz clara y bien timbrada, a la mezzo soprano Ursula Boese, al bajo William Wildermann, y al tenor James McCracken, que a pesar de los comentados éxitos de su actuación en Europa no logró satisfacer al público argentino. En la presente temporada inician su carrera los argentinos Walter Maddalena, Enzo Betti, Pellegrina Rossi, y Diamela Molina. Hace su reaparición Victoria de los Angeles para ofrecer dos de sus más admirados personajes, Rossina, de El barbero de Sevilla, de Rossini, y Melisande, en Pelléas et Melisande, de Debussy. Nuevamente entre nosotros Regine Crespin, que el 14 de julio encabezando el elenco de Pénélope, entusiasma al público entonando delante del telón la canción patria de Francia; obligada mención de dos sopranos de conocida trayectoria, Gre Brouwenstijn, y Birgit Nilsson; y también Hans Hotter y Hans Hopf, entre otros. Vuelve la ópera en la temporada de ver…
date: 1962

Temporada 1961
description: 1961 Total de títulos representados: 15 (2 estrenos y 13 reposiciones) Con nuevas autoridades, la temporada hubo de ser organizada con considerable premura. En el verano de 1961, el director alemán Heinz Wallberg reclutó una compañía procedente de la Opera Estatal de Viena para una serie de representaciones en Buenos Aires. Se trataba de un repertorio de obras alemanas "El caballero de la rosa" y "La mujer silenciosa" de Richard Strauss, "El rapto del serrallo" de Mozart, "Parsifal" de Wagner y dos representaciones de la "Misa solemnis de Beethoven". Grandes voces como las de Kurt Böhme, Anneliese Rothenberger, Régine Crespin, Kerstin Meyer y Fritz Wunderlich, entre otros, formaron parte del elenco de artistas que cruzaron el Atlántico para cantar en Argentina. Sólo dos estrenos: Mavra, ópera de Stravinsky cantada en el original ruso, y Die Schweigsame Frau (La mujer silenciosa), de R. Strauss, a cargo de excelentes intérpretes Dejaron también su recuerdo el renombrado tenor italiano Gianni Raimondi, poseedor de un exquisito fraseo, la turca Leyla Gencer, intérprete dramática, que a pesar de sus dotes de cantante y artísticas despertó escaso interés, la mezzo soprano mexicana Oralia Domínguez, las sopranos Renate Holm y Jane Rhodes, el bajo Raffaele Arié, y en sus únicas presentaciones Raymond Wolansky, Kerstin Meyer e Ingeborg Hallstein. Debuta Africa De Retes, soprano que cumplirá una larga actuación en el Colón. La reposición de Juana de Arco en la Hoguera no pudo apagar el recuerdo de su estreno en 1947. Dignas de destacar las versiones de El Rapto en el Serrallo, y de El Caballero de la Rosa. Se suma como organismo estable la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y tendrá a su cargo en cada temporada el repertorio de ballets, la serie sinfónica habitual y eventualmente alguna ópera. En una función extraordinaria del 29 de julio se ofrece un espectáculo organizado por el Centro Gallego de Buenos Aires en celebración del Día de Galicia; interviene la soprano Elsa …
date: 1961

Temporada 1960
description: 1960 Total de títulos representados: 12 (2 estrenos y 10 reposiciones) A partir de la década del 60 se impone la práctica de cantar ópera en el idioma original. El argentino Juan José Castro presenta (estreno sudamericano) y dirige su ópera Proserpina y el Extranjero, con libro de Omar del Carlo, obra que fuera premiada en el certamen Cittá di Milano. Como novedad se estrena también La Voix Humaine, tragedia lírica en un acto de Francis Poulenc, a cargo de una intérprete difícil de igualar, Denise Duval, soprano favorita del compositor. La obra fue dirigida por Teodoro Fuchs, reemplazando al maestro George Prêtre (responsable del estreno en París en 1959, también con Duval), que no pudo cumplir con su compromiso. Nuevas figuras cantan por primera vez en el teatro. La reconocida soprano alemana Marta Mödl se presenta con escaso éxito, el barítono vienés Eberhard Waechter, la mezzo soprano germana Grace Hoffman, el admirado barítono norteamericano Cornel MacNeil, el vital tenor Richard Tucker, y la exquisita Anna Moffo, sensacional como Violetta en La Traviata, papel que repetirá cinco años más tarde. Elenco local que se incorpora al teatro en la presente temporada: Pino De Vescovi, Carmen Morra, Alicia Allerand y Eduardo Ferracani. Sin temporada lírica de verano, ya que un incendio había destruido el anfiteatro de Parque Centenario en 1959 (la opera volverá a estar presente en 1962). En el ciclo de ballet los conjuntos visitantes del Ballet del Marqués de Cuevas, el Ballet Nacional Chileno, y el Ballet Hindu Ranga Sri alternaron con el Cuerpo de Baile Estable. El gran acontecimiento fue la presentación el London Festival Ballet. Se ofrecieron 50 conciertos sinfónicos. Actuaron cinco orquestas argentinas: la Estable, la Sinfónica Nacional, la Filarmónica de Buenos Aires, la de Radio Nacional y la de Amigos de la Música. Se estrenaron en esta temporada El Concertino, de Gerardo Gandini, y la Obertura Sinfónica de Eduardo Tejeda. Entre las batutas cabe destacar la prese…
date: 1960

Temporada 1959
description: 1959 Total de títulos representados: 10 (4 estrenos y 6 reposiciones) La Escuela de Opera y Arte Escénico, reestructurada en 1958, pasa a denominarse Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Al frente del renovado organismo está Enrique Sivieri, luego Jorge O. Pickenhayn y Pedro Valenti Costa, todos muy vinculados al Teatro. Cuatro son los estrenos de la temporada, todas obras contemporáneas: Erwartung, de Arnold Schönberg, escrita para una sola voz y estrenada en Praga en 1924, en esta oportunidad a cargo de Sofía Bandin, con acompañamiento de orquesta; Volo di Notte, de Luigi Dallapiccola, basado en el libro de Saint Exupéry y estrenada en Florencia en 1940; La Carrera del Libertino, de Igor Stravinsky, presentada por primera vez en Venecia en 1952, y El Amor por Tres Naranjas, de Sergey Prokofiev, estrenada en versión francesa en Chicago en 1921.Según Caamaño (La historia del TC, t.2, p. 496) los “estenos interesantes, no bastaron para salvar una de las temporadas menos felices que recuerda el Teatro” …” Pocas voces extranjeras, pero digna de subrayar la estupenda labor de los debutantes locales, entre ellos la soprano Myrtha Garbarini, el bajo Nino Meneghetti (italiano radicado en el país), el tenor Horacio Mastrango, Gina Lotufo (soprano ecuatoriana de breve aparición en el Colón) y Jorge Ezcurra. La temporada de verano presentó 8 óperas. Juan E. Martini dirigió 4 Conciertos sinfónicos. Cabe recordar que un incendio destruyó parte de las instalación es del anfiteatro del Parque Centenario (que fueron rehechas en 1960 y nuevamente reparadas en 1961) El interés se concentró en la temporada de Ballet, con la visita del Ballet de Cuba con Alicia Alonso (dirección y solista) con un programa extraordinario, y el Ballet Nacional Chileno. Los conciertos, que no alcanzaron sin embargo el nivel de 1958. Jacques Singer dirigió con poca fortuna las nueve sinfonías de Beethoven. F. Sevitzky dirigió (con la Orquesta Filarmónica) las primeras audiciones del Vals brillante…
date: 1959

Temporada 1958
description: 1958 Total de títulos representados: 13 (1 estreno y 12 reposiciones) El Teatro cumple 50 años.. Documentos dedicados al Cincuentenario Se reestructura la Escuela de Opera y Arte Escénico incorporando disciplinas: escenografía, régie, dirección orquestal, peluquería, maquillaje, etc. que pasará a llamarse a partir de 1959 Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. La temporada contó con un elenco amplio y un repertorio valioso con una sola novedad, La zapatera prodigiosa. El octogenario director británico Sir Thomas Beecham dirige cinco óperas; un esperado lujo para el público argentino tenerlo finalmente en Buenos Aires. Unica temporada de grandes cantantes como la soprano Inge Borkh, y otros en la postrimería de sus carreras: el chileno Ramón Vinay, típico singing-actor, que ofreció un Otello antológico en lo escénico, y el barítono alemán Paul Schoeffler. Inolvidable versión de Fidelio, con la soprano holandesa Gre Brouwenstijn, el tenor Hans Hopf, y el bajo Arnoldo van Mill. Otros nombres de primera línea que nos visitan por primera vez: la soprano coloratura alemana Rita Streich, en su única presentación encarnando el poco logrado rol de Reina de la Noche en La Flauta mágica, junto a la exquisita soprano española Pilar Lorengar como Pamina, y el simpático barítono vienés Walter Berry como Papageno. Debut y única actuación de Nell Rankin, Blanche Thebom, y la soprano Inge Borkh. La afamada Antonietta Stella protagoniza una excelente Madama Butterfly. Otros debutantes de la temporada fueron el tenor italiano Flaviano Labó, el bajo bufo Fernando Corena, y los argentinos Carlos Cossutta a comienzos de su brillante carrera, Carmen de la Mata, Maria Altamura, correcta soprano líica, con estimables condiciones vocales y seria musicalidad probada en muchos años de actuación, Raquel Zipris (1924- 2009 Premio Municipal de Canto 1978, falleció el 5 de julio a los 85 años), y Horacio Soutric, que actuó sólo en tres temporadas dejando un buen recuerdo (1924- 2009 Premio M…
date: 1958

Temporada 1957
description: 1957 Total de títulos representados: 14 (5 estrenos y 9 reposiciones) Mal año para los operómanos. La temporada lírica se suspendió debido a los problemas suscitados entre la Dirección del Teatro, y la Orquesta Estable y la Sinfónica Municipal de la Ciudad de Buenos Aires. Dice María Sáenz Quesada en su libro La libertadora (Buenos Aires, Sudamericana, 2011) que “Uno de los asuntos que preocupaba a la Asociación Argentina de Actores era que numerosas salas se convirtieran en cines; por esa razón pidió que los teatros fueran declarados de utilidad pública como los países europeos. Así se logró la sanción del decreto ley 1251/58 que declaró la actividad teatral elemento de difusión y cultura y acreedor de apoyo económico estatal. El caso del Teatro Colón, la institución musical más importante del país, fue una de las mayores frustraciones de esa etapa. La sala había funcionado en el gobierno anterior con algunos buenos espectáculos, a precios populares o gratuitos, pero los aficionados u la crítica pretendían que la Revolución Libertadora llegara al Colón para renovarlo, mejorar la calidad artística y modernizarlo. Luego de algunas vacilaciones, una comisión convocada a ese efecto recomendó el nombre de Jorge D’Urbano para la dirección general (julio de 1956). D’Urbano era uno de los críticos musicales de más prestigio, colaborador de la revista especializada Buenos Aires Musical y de otras publicaciones, vinculado con todas las sociedades musicales privadas que desarrollaban una actividad intensa en la organización de conciertos. Apenas llegó al Colón, D’Urbano chocó con los integrantes de la Orquesta Sinfónica y de la Orquesta Estable del teatro. Pretendía la excelencia en los cuerpos estables y recuperar el rango internacional que el teatro había tenido. Su modelo era el nuevo director de la Sinfónica, el músico Juan José Castro, que había regresado del exilio [1955] y estrenado poco después en la Argentina su ópera Bodas de sangre …”[1956] Se ofrece desde abril un…
date: 1957

Temporada 1956
description: 1956 Total de títulos representados: 17 (3 estrenos y 14 reposiciones) Los acontecimientos políticos obligan a modificar algunas presentaciones, pero el Teatro ya está liberado de imposiciones y el uso a discreción por parte de autoridades e instituciones extra-artísticas. Se estrenan en la sala del Teatro la ópera Bodas de Sangre del argentino Juan José Castro, libro de Federico García Lorca, con dirección del compositor y puesta en escena de Margarita Xirgu; La Medium, de Menotti, a diez años de su estreno mundial, y Les Caprices de Marianne, del músico francés Henri Sauguet (1901-1989). El maestro Ferdinand Leitner dirige la temporada alemana, reemplazando a Erich Kleiber, el extraordinario director austríaco nacionalizado argentino, fallecido en enero. La temporada se inicia con una excelente versión de El caballero de la rosa, de Strauss, con Birgit Nilsson como Mariscala, Constance Shacklock, uno de los Octavios más notables que se hayan visto en el Colón, Emmy Loose como muy grata Sofía, y Lorenzo Alvary como un Barón Ochs que hizo época, según Valenti-Ferro. Con esfuerzo y gracias a contactos afectivos se logra reunir otros grandes nombres de la lírica mundial: dos canadienses: el tenor Leopold Simoneau, y el bajo barítono George London [George Burnstein], la soprano suiza Lisa Della Casa, y el bajo Benno Kusche, quienes ofrecen un Don Giovanni inolvidable. También Antonietta Stella y Mario Sereni, y para destacar, el magnífico bajo búlgaro Boris Christoff en su única temporada en el teatro. Las Bodas de Fígaro, segunda obra con la que el teatro conmemora el bicentenario de Mozart, resultó también un espectáculo digno de ser recordado. Algunas presencias que merecen ser consideradas, el barítono Gian-Piero Mastromei (italiano, pero formado en el país), el tenor Pier Miranda Ferraro, y la soprano mejicana Irma González. Se registró también el debut de correctos elementos locales, el barítono Gui Gallardo, la mezzo soprano Tatiana Zlatar, y a soprano Nuritza K…
date: 1956

Temporda 1955
description: 1955 Total de títulos representados: 18 (3 estrenos y 15 reposiciones) Una temporada de la que sólo es dable destacar el debut de diez cantantes extranjeros, la presencia de dos figuras: la soprano dramática sueca Birgit Nilsson, una de las mayores voces del siglo, en Tristán e Isolda, una verdadera e inolvidable heroína wagneriana que el público porteño tuvo ocasión de aplaudir en años posteriores; y el tenor Gunther Treptow. Necesaria mención de la mezzo soprano Elena Nikolaidi, poseedora de una voz extensa y cálida, y temperamento demasiado vehemente, según los críticos. Notable intervención de Helena Arizmendi como Lauretta, y Renato Césari como Caolagianni, en Il Maestro di Musica, de Pergolesi. Se une al grupo ya numeroso de cantantes locales la soprano Nina Carini [Josefina Scalisi], y el tenor Sergio Tulian. El resto de las obras presentadas durante el año fueron, en términos generales, poco interesantes. Los estrenos fueron La Figlia de Iorio, de Pizzetti, La Viuda Alegre de Lehar (pretemporada, incluída por razones de interés), y La Comedia sobre el Puente, de Martinu, en versión castellana. La temporada de verano incluye 9 obras con elemento local que incluye alguno de los mejores cantantes argentinos. Se estrenan los ballet Usher, de Roberto García Morillo, y El Junco de Floro Ugarte. Los conciertos de la Orquesta Estable tuvieron relativa eficacia, los de la Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires Nacional presentan directores y solistas de dispares méritos que ofrece –entre otras obras- la primera audición las Variaciones Americanas, op. 16 de Roberto Caamaño. Actúan también en esta temporada La Orquesta de Amigos de la Música, la Orquesta de Cámara de Múnich con dirección de Stepp, la Orquesta Sinfónica Nacional con la cual reaparece en el Colón Juan José Castro, quién, derrocado el gobierno peronista, pudo así reintegrarse a la actividad musical del país. Una de las visitas más importantes de la temporada fue la de la Orquesta de Cámara de Munich. Los…
date: 1955

Temporada 1954
description: 1954 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Como el año anterior, otra vez cinco estrenos, entre ellos dos argentinos: La Otra Voz, de José María Castro –dirigida por el compositor- “con libro de relativo buen gusto de Jorge de Obieta, aunque el tema sea siempre de inquietante actualidad. Arriesgamos la hipótesis de que la índole del libro haya gravitado en forma decisiva en la calidad y oportunidad de la música de un compositor tan notable como José María Castro, cuya producción ha merecido unánime respeto” (Valenti Ferro. Hist. de la ópera Argentina, p. 47), y Zincalí, de Felipe Boero; se estrenan también Amelia al Ballo, de Menotti, Il Prigioniero, la obra más lograda de Dallapiccola (presentada junto con La Otra Voz), y El Rapto de Lucrecia, acción dramática de Britten, cantada en francés. De acuerdo con los especialistas, ninguna función fue totalmente lograda. Debutan Giuseppe Campora como Mario Cavaradossi en Tosca, Alvinio Misciano como Fenton en Falstaff, y la soprano Consuelo Rubio como Mimi en La Bohème, únicos tres nombres rescatables de la temporada según las críticas. “El año 1954 fue nefasto para el arte lírico alemán en el Colón. Un director de escasos merecimientos –Karl Elmendorff y un conjunto bastante pobre de cantantes alemanes, llevaron esta temporada a uno de los extremos más bajos que jamás había alcanzado esta actividad en casi cincuenta años de existencia. ‘Don Juan’, fue una incalificable burla, Mathieu Ahlersmeyer, un inaceptable protagonista, tuvo a su vera a Carl Dönsch, que hizo añorar, en el papel de Leporello a ilustres predecesores … En ‘Los Maestros Cantores’, no mejoraron las cosas … y por último la infortunada reposición de ‘Ariadna en Naxos de Strauss’ … “ (E. Valenti Ferro). Ebe Stignani se presenta por última vez, interpretando la Adalgisa de Norma, papel con el que debutara en 1927. Por primera actúan los tenores italianos Giuseppe Campora y Alvinio Misciano; por única vez canta la soprano mezzosopr…
date: 1954

Temporada 1953
description: 1953 Total de títulos representados: 22 (5 estrenos y 17 reposiciones) Un año con muchos estrenos y grandes altibajos. La temporada oficial se inicia con Le Donne Curiose, de Ermanno Wolf-Ferrari, con elenco argentino. Se estrenan también Christophe Colomb, de D. Milhaud, El Consul, de G. Menotti, El Castillo de Barba Azul, única obra para el teatro lírico de B. Bartók, y la ópera argentina El Oro del Inca, de Héctor Iglesias Villoud. Se destacan grandes maestros como Alberto Erede, Karl Böhm, Ferruccio Calucio, Juan Emilio Martini, junto a cantantes como Ebe Stignani, Christel Goltz, Anton Dermota, Kurt Böhme. Otros nombres rutilantes se presentan por única vez, la magnífica soprano lírico-spinto Renata Tebaldi, cantando dos personajes de su registro: Aida y Floria Tosca, papeles en que dejó un gratísimo recuerdo, y la soprano María Reining, de la Wiener Staatsoper, como inolvidable Mariscala en El caballero de la rosa, pese al escaso caudal de su voz. También por primera vez en temporada oficial dos italianos de lujo: el barítono Giuseppe Taddei, cantante ejemplar y espléndido comediante, y el gran tenor belcantista Carlo Bergonzi. El bajo norteamericano Jerome Hines, de bellísimas cualidades dramáticas, ofrece un sonoro y emotivo Felipe II en Don Carlo. Las imágenes cinematográficas previstas por Milhaud para su Christophe Colomb, fueron suplantadas por suntuosos decorados, aunque la obra en sí, a pesar del elenco con más de cincuenta personajes, no alcanzó el nivel esperado. De los cantantes locales que se presentan por primera vez en esta temporada, reconocida mención al barítono José Crea, a la soprano Haydée DeRosa, al tenor Marcos Cubas, los bajos Mario Verazzi (de origen italiano) y Juan Foscolo, y al barítono, más tarde tenor, Enzo Espósito. El 25 de marzo de 1953 se inauguró un nuevo anfiteatro en el Parque Centenario para llevar a cabo las actividades artísticas estivales. Sin embargo recién el 10 de abril (debido al atraso en la habilitación del Anfitea…
date: 1953