2002 Total de títulos representados: 10 (1 estrenos y 9 reposiciones) Un año complicado debido a problemas financieros, presupuesto insuficiente, menor recaudación y caída de los abonos. No conformó el esperado comienzo de temporada con Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny, con elenco desparejo tanto en el canto como en la actuación, dirección de Gerardo Gandini, y escenografía y régie de Jérome Savary; sin embargo la última función se ofreció en forma gratuita con enorme éxito. Un solo extreno: L’ Occasione fa il ladro de Rossini.<o:p></o:p> “Escuchar una versión musical de muy buena calidad de Las bodas de Figaro, de Mozart, a cargo de un elenco nacional, con la excepción de la española Ana Ibarra, que hizo su debut encarnando a la Condesa Rosina, fue reconfortante y muy valioso teniendo en cuenta las dificultades de la obra y la suma de versiones memorables que se han visto en Buenos Aires o están grabadas en registros discográficos. Para lograr ese nivel se recurrió a un elenco de consagrados y a nuevas figuras merecedoras de acceder a roles protagónicos, como Eliana Bayón, Adriana Mastrángelo y Jorge Carciófolo al asumir la concertación musical de un título de Mozart, acaso el más jerarquizado peldaño en la carrera de un director de orquesta” (Juan C. Montero); la obra se presentó, por problemas económicos, sin programa de mano. Se cancelan las funciones de Don Carlo, de Verdi, y Wozzeck, de A. Berg; se ofrecen en cambio una brillante Condenación de Fausto, de Berlioz, y Rigoletto, de Verdi, con elenco local. Se posterga la presentación de la versión completa de la ópera-ballet Las Indias Galantes, de Rameau (ofrecida en versión concierto, por fuera del abono lírico); en reemplazo de la obra de Rameau se estrena L'ocassione fa il ladro, de Rossini. El barítono Marcelo Lombardero debuta como régisseur en con La fanciulla del West, con la soprano Olga Romanko, Daniel Muñoz y Luis Gaeta en los papeles principales. Artistas argentinos que debutan en el Teatro y que habrán de tener meritoria trayectoria , entre otros, Carlos Ullán, Myriam Toker, Christian Peregrino, Leonardo Estévez, Gabriel Centeno, Mario de Salvo, Lucas Debevec Mayer. Regular la versión de Dido y Eneas ofrecida junto a El castillo de Barbazul. Nuevamente Juana de Arco en la hoguera, de Honegger, con la presencia de la expresiva actriz francesa Dominique Sanda, dirección de Reinaldo Censabella, régie, escenografía y vestuario de Roberto Plate. La Opera de Cámara del Teatro Colón ofrece el estreno sudamericano Don Giovanni de Giuseppe Gazzaniga. Se proyecta en la sala del Teatro -coincidiendo con la función de la ópera de Honegger- el largometraje La Passion de Jeanne d'Arc (1928) del danés Carl Theodor Dreyer, protagonizada por Maria Falconetti y Antonin Artaud, con acompañamiento musical en vivo con acompañamiento musical en vivo de la Banda Sinfónica de Ciegos y el Coro Polifónico de Ciegos. Necesario es señalar la función especial solidaria de Juana de Arco, con Marta Cullerés en el papel protagónico y la participación ad honorem de los cuerpos artísticos y técnicos que intervinieron en el espectáculo. Por primera vez en su historia, el Informe de Gestión de las temporadas 2001-2002, presentado en la Legislatura porteña hace quince días puede ser consultado por quien así lo desee en el sitio de Internet del primer coliseo: www.teatrocolon.org.ar (ya no está accesible [noviembre 2014]). A lo largo de 47 páginas de texto y gráficos explicativos es posible no solo analizar lo que se gastó y se recaudó en la presente temporada lírica, sino también compararlo con los últimos años e, incluso, con otros teatros líricos del mundo. Y además conocer al detalle cómo es la estructura de funcionamiento de este ícono de la cultura nacional, que tiene 1257 empleados. (ver La Nación 27 de diciembre) Según La Nación, en 2002 “El Colón tiene 1351 empleados, 945 de la planta permanente, 53 de planta temporaria y 353 contratados. El costo medio por espectador es de 220 pesos y la recaudación promedio, de 70 pesos [1 dólar=aprox. 2 pesos]. Según revela un informe de reforma de gestión presentado a la Legislatura, en los últimos cuatro años pagó 4,5 millones de pesos en concepto de horas extras”. A pesar de no ser el ámbito adecuado, se presentan en la sala del Teatro artistas como Soledad (cantante folklórica), Los Nocheros (música popular), Spinetta (rock), etc. Estadísticas: según datos oficiales durante el año asistieron al Teatro 730.000 espectadores. Se pone en marcha del nuevo reglamento de trabajo. La norma anterior, creada en 1978, durante la dictadura militar, perdió su legitimidad con la reanudación de la democracia. El Colón maneja un presupuesto anual de aproximadamente 40 millones de pesos (1 dólar aprox. 3 pesos) y cuenta con una dotación de alrededor de 1.400 trabajadores (400 personas integran el cuerpo técnico). Se inaugura un sistema de amplificadores magnéticos, invisible para el público en la sala, para facilitar la apreciación musical de personas que padecen de problemas auditivos (hipoacúsicos). El 2002 será recordado como el año de los gestos solidarios, con funciones especiales y colectas. Un tema auspicioso: a partir de noviembre continúa el proceso de selección para la cobertura de cargos vacantes en el Teatro. El Secretario de Cultura Jorge Telerman anuncia la restauración integral de reformas para el Colón, con financiamiento del Banco Interamericano de Desarrollo (BID) Buena repercusión en la segunda temporada de El Colón por dos pesos. Excelente concierto del joven pianista argentino Horacio Lavandera en su primer recital como solista en el Colón. Gustavo Cerati presenta Once episodios sinfónicos (ofrecida en 2001 en el Teatro Avenida) junto a la Orquesta Sinfónica Nacional, dirigida por Alejandro Terán. Reclamos y protestas populares durante una presentación -coincidente con los festejos del 25 de mayo- del Ballet del Mercosur con el bailarín Maximiliano Guerra y el músico de rock Charly García. Daniel Barenboim ofrece un ciclo integral de las Sonatas para piano de Beethoven, ciclo que algunos comentarios señalan como el hecho cultural más trascendente que se haya vivido en el Teatro Colón en los últimos quince años. Renuncia Emilio Basaldúa como Director General y Artístico del Teatro, lo reemplaza Gabriel Senanes. Magnífica la segunda edición del Festival Martha Argerich, más de 19000 espectadores disfrutaron 8 conciertos con artistas y orquestas de primer nivel; digna de destacar la batuta del director suizo Charles Dutoit. Reemplazo de Gerardo Gandini: Diana Theocharidis y Martín Bauer asumen la dirección el Centro de Experimentación en Opera y Ballet del Colón. Jornada: ¡Al Colón!. el sábado 21 de diciembre: desde las 12 hasta las 20,30 hs se ofrecieron espectáculos con entrada gratuita.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: Ibarra, Aníbal (7.8.2000-7.3.2006) Autoridades del Teatro : Senanes, Gabriel Director General y Artístico Batalla, Pablo E. Administrador General Chotsourian, Santiago Director de Estudios López Castro, Juan Manuel Director Escenotécnico Donecker, Nora Directora de Administración Dominique Sanda La Nación Jean d’Arc au Bûcher <o:p> </o:p> Raúl Gimenez<o:p></o:p> foto G. Seigue<o:p></o:p> Mahagonny foto G. Seiguer Myriam Tocker Eliana Bayón Leonardo Estévez Mario De Salvo Gabriel Centeno Christian Peregrino Operas 2002 - * estreno Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny (Weill, Kurt)<o:p></o:p> Jean d'Arc au Bûcher (Honegger, Arthur)<o:p></o:p> Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Fanciulla del West, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Dido and Aeneas (Purcell, Henry)<o:p></o:p> Castillo de Barba Azul, El (Bartók, Bela) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Damnation de Faust, La (Berlioz, Hector) Occasione fa il ladro, L' * (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)
2001 Total de títulos representados: 8 reposiciones La temporada se inicia con nuevas autoridades y viejos conflictos laborales. Excelentes Katerina Izmaylova (Lady Macbeth de Mtsensk), de Shostakovich, y el Orfeo, de Monteverdi, con Víctor Torres y Graciela Oddone encarnando los papeles principales. Estrena como régisseur en nuestro teatro el argentino, radicado en París, Alfredo Rodríguez Arias con La Carrera del Libertino, de Stravinsky. En la misma obra cantan el tenor norteamericano Paul Groves y el bajo Samuel Ramey. Groves se presenta también en La Viuda Alegre, junto con la impecable y simpática Frederica von Stade. Exitosa puesta en escena de Los Cuentos de Hoffmann a cargo de Jérome Savary, con la joven soprano santafesina Virginia Tola. El Colón también celebra el año verdiano, centenario de la muerte del compositor, con Attila, Falstaff, y el Réquiem, todas a cargo de destacadas figuras. Cantan los argentinos Alejandro Meerapfel y Sebastián Sorarrain. Certamen Nuevas Voces 2001 auspiciado por la Fundación Bertelsmann de Alemania y realizado en el Teatro Colón: resultaron seleccionados Virginia Wagner, Carlos Esquivel y Jorge Quiroga. La organización del certamen está a cargo de la señora Jutta Ohlsson, titular de los concursos que se realizan en el Teatro Colón. El jurado internacional estuvo integrado por los maestros Renato Sassola, Tota de Igarzábal y Brian Dickie, director de la ópera de Chicago, quien lo presidió. El teatro empieza a ofrecer espectáculos a bajo precio “el Colón por dos pesos”. Por razones personales renuncia Sergio Renán al cargo de director general artístico del Teatro; la pianista argentina Martha Argerich acepta el cargo de asesora artística ad honorem. Necesario es señalar que, por razones burocráticas, muchos son los problemas que afectan al teatro y hacen difícil su normal desenvolvimiento. Un merecido homenaje: El Colón honra a la soprano argentina Delia Rigal. Pérdidas para el Teatro: muere Beni Montresor, director de escena, régisseur y escritor, y Vittorio Sicuri, director del Coro Estable. Muere el Director General Ejecutivo del Teatro, Arquitecto Enrique César Fazio. Director administrativo entre 1988-89, integró el Comité del Proyecto de modernización escénica del Teatro (Clarín 11.1.01, p. 28). Brillante el concierto de la Orquesta Sinfónica Nacional, con el Coro Polifónico Nacional, y el Coro de Niños. Organizado por el Mozarteum Argentino, la BBC Symphony Orchestra ofrece un concierto dirigido por Sir Andrew Davis. Se presentaron con enorme éxito la Orquesta Filarmónica de Nueva York, la Orquesta Sinfónica de Pittsbugh, la Orquesta Filarmónica de Israel, la Orquesta de la Scala de Milán, y la Sinfónica de Viena, entre otras El 11 de agosto, durante la función de la Filarmónica de Israel dirigida por Zubin Mehta, el Coro Polifónico Nacional y Solistas locales, los integrantes del mencionado coro hicieron público un reclamo por la difícil situación a la que se ven sometidos por las absurdas políticas de ajuste cultural. Dicho reclamo fue aceptado por el público asistente y por el maestro Mehta. INTENDENTE: Ibarra, Aníbal (7.8.2000-7.3.2006) Autoridades del Teatro : Renán, Sergio Director General Artístico Pourrain, Martín Director General Ejecutivo [a cargo] Batalla, Pablo E. Director General Ejecutivo Fiorucci, José Luis Director Escenotécnico Basaldúa, Emilio Director Escenotécnico Censabella, Reinaldo E. Director Musical Kennedy, Ricardo I. Director de Relaciones Laborales Frederica von Stade Vittorio Sicuri The Rake´s Progress Operas 2001 Katerina Izmaylova (Shostakovich, Dimitry) Norma (Bellini, Vincenzo) Contes de Hoffmann, Les (Offenbach, Jacques) Favola d'Orfeo (Monteverdi, Claudio) Rake's Progress, The (Stravinsky, Igor) Attila (Verdi, Giuseppe) Lustige Witwe, Die (Lehár, Franz) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Para leer: 1 Otra vez hay amenaza de conflictos con el personal del Teatro Colón. Clarín (p. 54). 09/06/2001. 2 Stiletano, Marcelo. No quieren que el Teatro Colón sea una sociedad del Estado. La Nación (p. 11). 13/06/2001. 3 Kolesnicov, Patricia. Otra vez hay reclamos en el Colón. Clarín (p. 39). 26/09/2001. 4 Telerman, Jorge. Los fantasmas de la ópera. La Nación (p. 19). 16/11/2001. 5 Kolesnicov, Patricia. Polémica por supuestos despidos en el Colón. Clarín (p. 37). 27/12/2001.
2000 Total de títulos representados: 11 (2 estrenos y 9 reposiciones) Un año convulsionado, que incluyó dos conflictos gremiales, el cambio de dirección del teatro y la suspensión de la temporada durante once días. Radio Ciudad (antes Radio Municipal) vuelve a transmitir las funciones desde el Colón, con un enlace digital desde la sala. Estrenos del año: La Zorrita astuta, de Leo Janacek, y Liederkreis, del compositor argentino Gerardo Gandini, con libreto del compositor y de Alejandro Tantanian (con elenco local y la participación de la pianista Haydée Schvarz). Cavalleria Rusticana, I Pagliacci, sin grandes sorpresas, aunque con críticas adversas a la régie de Roberto Oswald, quién fue abucheado por parte del público ubicado en cazuela y paraíso. Después de más de medio siglo, se presenta Francesca da Rimini, basada en un episodio de La Divina Comedia, en esta oportunidad sin pena ni gloria. Tampoco logra el nivel esperado El Turco in Italia, aparentemente por falta de ensayos. Renovada reposición de Madama Butterfly, con atractiva escenografía de Milan David y extraordinaria régie de Suárez Marzal. Convincentes Susan Bullock y Markus Haddocj en los papeles protagónicos; de destacar las actuaciones de los argentinos Alejandra Malvino y Luis Gaeta, y estupenda la presentación de Patricia Gutiérrez en el segundo elenco. Sin duda el éxito de la temporada lo constituyó Juana de Arco en la Hoguera, de Honegger, con la actuación de Isabel Karajan, hija del director Herbert v. Karajan, en una versión que la crítica califica como magnífica; régie, escenografía y vestuario a cargo el artista plástico argentino –radicado en París- Roberto Plate. El 20 de octubre el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires resuelve suspender el ciclo a raíz de las medidas de fuerza dispuestas por los gremios de la sala. La medida se debió “a los reiterados conflictos que se han venido sucediendo en el teatro y que causaron, en repetidas ocasiones, levantamiento de funciones, interrupciones de ensayos y dificultades en general del normal desenvolvimiento de las actividades de este coliseo, con el consiguiente perjuicio para toda la comunidad”. Los gremialistas reclaman la efectivización de 299 contratados, que se sumarían a una plantilla de aproximadamente 1100 empleados estables. El Secretario de Cultura, Jorge Telerman decide para ello cubrir las vacantes mediante concursos abiertos, como lo reclama la nueva ley de empleo de la ciudad. A partir de ese instante se desató una escalada de medidas contradictorias. “Es un conflicto de años y por razones para mí incomprensibles (la Comisión Intercuerpos) ha producido esta escalada. Se trata de una situación absurda, puesto que no se entiende que no acepten realizar concursos abiertos” declaró a la prensa Telerman. (Balletin Dance, noviembre 2000). La temporada se reanuda a fines de noviembre. El Trovatore se ofreció sólo una vez en octubre, con Darío Volonte, reponiéndose en diciembre con el italiano Lando Bertolini, en reemplazo del tenor argentino. Renuncian los directores Juan Carlos Montero y Mario Perusso. El teatro vuelve a hacerse cargo de la boletería, que habían sido otorgada en concesión a la empresa privada Supreme Ticket en noviembre de 1998. Entre otros el Teatro presenta el Ballet de Hamburgo con excelente coreografía; Notre Dame de Paris, de Maurice Jarre, con coreografía de Roland Petit; a los pianistas Bruno Gelber y Jean-Ives Thibaudet ; a la Orquesta Sinfónica Euskadi, la Orquesta Filarmónica de Berlín dirigida por Claudio Abbado, la Orquesta Sinfónica de Praga, la Orquesta Filarmónica de Dresden, y la Orquesta Sinfónica de Chicago, dirigida por Daniel Baremboim, ciclos organizados en algunos casos por la Asociación Wagneriana y por el Mozarteum. La Gachinger Kantorei y Bach Collegium Stuttgart clausuran el Festival Bach organizado por Festivales Musicales de Buenos Aires. Especialistas establecieron que el Teatro posee la mejor acústica del mundo. Asume Sergio Renán como director artístico del Teatro. Se publica en magnífica edición El Teatro Colón : a telón abierto (adjunta un disco compacto) <o:p> </o:p> INTENDENTE: Olivera, Enrique Jefe de Gobierno (10.12.1999-6.8.2000) Ibarra, Aníbal Jefe de Gobierno (7.8.2000-7.3.2006) Anchorena, Teresa de Secretaria de Cultura Telerman, Jorge Secretario de Cultura Autoridades del Teatro : Montero, Juan Carlos Director General Perusso, Mario Director Artístico Renán, Sergio Director General Artístico [Sept.] Fazio, Enrique C. Director Adjunto Pourrain, Martín Director Administrativo Fiorucci, José Luis Director Escenotécnico Mafía del Castillo, Carlos Director Escenotécnico Censabella, Reinaldo E. Director Musical [Sept.] Casasco, Carlos Mario Director de Administración Liederkreis Gerardo Gandini Jean d'Arc au Bûcher Madama Butterfly Operas 2000 - * estrenos Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Turco in Italia, Il (Rossini, Gioacchino) <o:p></o:p> Zorrita astuta, La * (Janácek, Leos) Jean d'Arc au Bûcher (Honegger, Arthur)<o:p></o:p> Madama Butterfly (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Francesca da Rimini (Zandonai, Riccardo)<o:p></o:p> Tristan und Isolde (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Liederkreis * (Gandini, Gerardo)<o:p></o:p> Prigioniero, Il (Dallapiccola, Luigi)
1999 Total de títulos representados: 11 (1 estreno y 10 reposiciones) A pesar de los múltiples y constantes problemas suscitados por los conflictos laborales, la temporada registra voces de lujo y puede decirse que fue una de las mejores de los últimos años. El domingo 7 de marzo y tal como estaba programado, se inicia el año con La Traviata. “Buenos Aires soportaba un calor de 34 grados (y 42 de sensación térmica) y el teatro se convirtió en una caldera hirviente: el sistema de refrigeración de la sala no entró en funcionamiento -o entró con considerable retraso- y en la platea y en los palcos el ambiente era irrespirable. En el escenario, los cantantes -encabezados por la soprano norteamericana June Anderson- se debatieron heroicamente contra el calor sin permitir que la adversidad climática afectara sus rendimientos artísticos. Realmente, dieron una muestra de responsabilidad profesional digna del mayor aplauso. Lo mismo cabe decir de la orquesta y de todo el personal artístico y técnico de apoyo. Cuando el director general del teatro, doctor Luis Ovsejevich, antes de levantarse el telón, intentó explicar el problema técnico por el cual no estaba funcionando el aire acondicionado, recibió abucheos y categóricas muestras de rechazo. En rigor, resulta inexplicable que en un teatro de tan alta jerarquía internacional se presente esta clase de contratiempos, producto de la negligencia y la dejadez de varias administraciones sucesivas. El Colón posee dos equipos de refrigeración, pero uno de ellos no funciona desde hace 12 años. El problema que se creó el domingo último no obedeció a un desperfecto accidental, sino al grado de deterioro de los equipos y a la falta de trabajos de mantenimiento. Fue un bochorno, en la doble acepción que admite esta palabra: la que refiere a un brote de calor sofocante y la que remite a la idea de un estado de cosas que avergüenza y ofende. No cuidar los edificios públicos -y en especial un recinto artístico que es orgullo del patrimonio cultural argentino- es faltar a uno de los deberes primarios de cualquier administración. Si la omisión, como en este caso, viene de lejos, lo que está a la vista es una imperdonable desidia, prolongada en el tiempo con una regularidad digna de mejor causa”. (La Nación) Después de doce años vuelve Otello, con el rosarino José Cura haciendo su debut en el teatro, junto con la mezzosoprano Adriana Mastrangelo (uruguaya radicada en Argentina que ya había cantado en el ciclo Vamos a la Opera de la Fundación Konex en 1994), la soprano chilena Verónica Villarroel, e impactante régie de Beni Montresor, que dio lugar a encontradas opiniones. Sorteados algunos problemas gremiales, se repone con altibajos Aurora, de Héctor Panizza, con Darío Volonté en el papel de Mariano, y Martha Colalillo como Aurora. Excelente vesión de Pélleas et Mélisande, de Debussy, con Federica von Stade, la exquisita mezzo soprano que conocimos en 1980, en esta oportunidad junto a un impecable Francois Le Roux; la régie del argentino ya conocido por nuestro público –establecido en Francia- Jorge Lavelli. Inolvidables La Bohéme, de Puccini, con el regreso de Mirella Freni, junto a Luis Lima, Luis Gaeta, Enrique Gibert, Erwin Schrott, y Paula Almerares, y la versión de Mefistofele, de Arrigo Boito, con Samuel Ramey en el papel principal. En el capítulo alemán se ofreció Cosi Fan Tutte, de Mozart, con Dagmar Schellenberger y Hakan Hagegard, y la dirección de Leopold Hager. “Las voces del triunfo”, así califica la crítica La ciudad muerta de Korngold, señalándola como uno de los acontecimientos de la historia reciente del Colón; dice el musicólogo Abel López Iturbe “los más resonantes aplausos fueron para el dúo de Oswald y el vestuarista Aníbal Lápiz, y tan estruendosos como merecidos los que recibieron el director de orquesta Stefan Lano y los músicos de la Orquesta Estable del Teatro Colón, que tradujeron de la mejor manera una partitura con densidad wagneriana, transparencia y motivos de brevedad straussiana, y la grandilocuencia de Hollywood. Un orgánico inmenso, son siete percusionistas, y la difícil tarea de ensamblarla con la atormentada acción del escenario fue consagratorio para Lano, director que tiene auténtico dominio y autoridad para las óperas de este siglo que se termina”. Y volvió renovada, después de 16 años, Salomé, de Strauss, obra que sufriera varias prohibiciones en su historia, esta vez con la participación del norteamericano Tom Fox, Udo Holdorf, y la soprano dramática Renate Behle; dirección de Stefan Lano. Se presenta también, después de 32 años, otra ópera del siglo XX: El cónsul, de Gian Carlo Menotti, con régie del compositor. El año culminó con Lucía de Lamermoor, de Donizetti. “Antes de comenzar la función, se escuchó una voz en off que anunciaba que las funciones de "Lucia..." estaban dedicadas a la memoria de Alfredo Kraus [recientemente fallecido]. Se anunció también que por esa razón estaban en el Teatro su hijo y el embajador español, quienes descubrirían posteriormente una placa en homenaje al cantante. Cuando la notificación llegó a su fin, alguien, desde una ubicación en las alturas, gritó "Bravo, Alfredo". Y estalló la primera gran ovación de la noche, mucho antes de que Laura Rizzo o Darío Volonté pudieran entonar alguna nota” Con Fernando Hasaj como director, actúa en el Teatro la Camerata Bariloche. En ballet Igor Zelenski y Uliana Lopatkina brillaron con solistas y el Ballet Estable del Teatro. Perfectos los bailarines Alessandra Ferri y Julio Bocca con la Sinfónica y el Ballet Argentino. También Paloma Herrera y Ethan Stiefel en La bella durmiente. Ricardo Bustamante a la dirección del Ballet El violoncelista Msrislav Rostropovich actuó con la Orquesta Sinfónica de Budapest de la Radio y Televisión Húngara. Se presentan también los Percusionistas de Estrasburgo, y la Guerzenicher Orchester Koelner Philharmoniker. La mezzo Frederika von Stade ofreció excelentes conciertos con la Filarmónica de Buenos Aires, y con la Camerata Bariloche. Presentación de la Russian National Orchestra, con la dirección de Vladimir Spivakov y la actuación del pianista Nikolai Lugansky. La soprano Fabiola Masino resultó ganadora del Certamen Nuevas voces 1999 de la Fundación Bertelsmann realizado en el Teatro Colón. La organización del certamen está a cargo de la señora Jutta Ohlsson, titular de los concursos que se realizan en el Teatro. El Teatro comienza a ofrecer información en Internet. Se crea la asociación Juventus Lyrica, cuyos objetivos son proveer oportunidades a jóvenes artistas argentinos, ofrecer un espacio alternativo para el género lírico profundiza en el público el interés por la ópera. INTENDENTE: de la Rúa, Fernando (6.8.1996-9.12.1999) Olivera, Enrique (10.12.1999-6.8.2000) Autoridades del Teatro : Ovsejevich, Luis Director General Juan Carlos Montero (desde el 14 de diciembre) Perusso, Mario Director Artístico Bordolini, Enrique Director Escenotécnico Casasco, Carlos Mario Director de Administración Censabella, Reinaldo E. Director de Estudios La ciudad muerta - Cynthia Makris / Carlos Bengolea La Traviata - Foto M. Gómez Dario Volonté José Cura Libro Teatro Colón Operas 1999 - * estreno Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Otello (Verdi, Giuseppe) Aurora (Panizza, Héctor) Pelléas et Mélisande (Debussy, Claude) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Mefistofele (Boito, Arrigo) Così fan tutte (Mozart, Wolfgang A.) Tote Stadt, Die * (Korngold, Erich W.) Consul, The (Menotti, Gian-Carlo) Salome (Strauss, Richard) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)
1998 Total de títulos representados: 11 (1 estreno y 10 reposiciones) 90 años del Teatro Colón. Nuevamente las protestas y los conflictos laborales incidieron en el desarrollo de las actividades artísticas del teatro y frustran –entre otros- la celebración del 25 de mayo. La temporada se inaugura con Macbeth y los laureles fueron para la polémica puesta en escena de Jérome Savary, a los que se sumaron el trabajo de Emilio Basaldúa; no conformaron en cambio la soprano Cynthia Makris, ni el barítono Leo Nucci. Con El Ocaso de los dioses se cierra el ciclo del Anillo del Nibelungo, de Wagner, iniciado en 1995. Formidables la soprano Hildegard Behrens como Brünnhilde, y el bajo norteamericano Eric Halfvarson como Hagen, con dirección de Franz-Paul Decker. Se ofrecen dos obras de Mussorgsky: Boris Godunov y Kovanchina, ambas a cargo del Teatro Kirov de San Petesburgo. Presentación de tres debutantes en El Caballero de la Rosa: la soprano Elizabeth Meyer-Topsoe como Mariscala, el bajo Arthur Korn como presuntuoso Barón Ochs, y la mezzo soprano Susanne Mentzer como joven Oktavian. Una amenaza de bomba impidió el ensayo general de la obra. Un acontecimiento de jerarquía: tres figuras relevantes del arte lírico actual para Fedora, de Giordano: Mirella Freni, considerada una de las más notables cantantes líricas de la segunda mitad del Siglo XX por primera vez en el teatro, junto a Plácido Domingo y Sherrill Milnes. A pesar de las dificultades existentes, volvió a representarse Fausto, con una puesta en escena simplificada –dado que la creada para la versión de 1991 estaba deteriorada-, apoyada por un elenco con buenas voces, un coro excelente, y una dirección musical correcta. Excelente Tosca, con el debut de Galina Gorchakova, junto a Luis Lima y Yuri Vedeneiev en los papeles protagónicos. Gorchakova cosechó con de “Vissi d´arte”, una largo aplauso. Se estrena Don Juan, de Juan Carlos Zorzi, libreto de Javier Collazo, con dirección del compositor. Una ópera auténticamente nacional con música inspirada en el folklore argentino. Después de treinta años se repone El Amor por Tres Naranjas, en extraña y lograda presentación con interesante presencia de elementos teatrales. El teatro otorga la concesión de la boletería a la empresa Supreme Ticket. <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_s1026" type="#_x0000_t75" alt="Lito Vitale - EL GRITO SAGRADO" style='position:absolute;margin-left:0; margin-top:0;width:126.75pt;height:126.75pt;z-index:251658240;visibility:visible; mso-wrap-style:square;mso-width-percent:0;mso-height-percent:0; mso-wrap-distance-left:9pt;mso-wrap-distance-top:0;mso-wrap-distance-right:9pt; mso-wrap-distance-bottom:0;mso-position-horizontal:left; mso-position-horizontal-relative:text;mso-position-vertical:absolute; mso-position-vertical-relative:line;mso-width-percent:0;mso-height-percent:0; mso-width-relative:page;mso-height-relative:page' o:allowoverlap="f"> <v:imagedata src="/images/temporadas/1998_archivos/image002.jpg"/> <w:wrap type="square" anchory="line"/> </v:shape><![endif]--><![if !vml]> <![endif]>Se presenta en el Teatro el disco El Grito Sagrado, grabación de los himnos, marchas y canciones patrióticas más divulgados encomendado por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires a Lito Vitale. Fallece en septiembre Juan Andrés Sala, “… un hombre que ocupó un lugar único en la vida musical de Buenos Aires del último medio siglo. Probablemente ningún aficionado que entre las décadas del 60 y el 90 haya frecuentado los espectáculos de ópera del Teatro Colón habrá dejado de leer sus comentarios del programa de mano, donde tanto nos dio. Y donde tantos aprendimos…” (P. Suárez Urtubey, La Nación 17.9) El Mozateum de Salzburgo ofrece una serie de obras de Mozart, Haydn, Beethoven y Mendelssohn. Se presenta la Orquesta Sinfónica Nacional de España, con el auspicio de la Wagneriana. En ballet resultaron maravillosas las puestas de Giselle y de Don Quijote con diferentes repartos (Urlezaga, Herrera, Olmedo, Perillo), El Casacanueces de Nureyev y La Lección por Maricel De Mitri y Contreras. Entregan la concesión de la boletería del Teatro a la empresa Entrada Plus. Las críticas describen como muy bueno la actuación de la Orquesta de los Grandes Maestros y Solistas de Tango. Como es costumbre, muchos y muy buenos los conciertos de la Sinfónica, y de la Filarmónica. Por enfermedad renuncia Sergio Renán como Director de Programación Artística. Luis Ovsejevich queda a cargo de la gestión del Teatro.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: de la Rúa, Fernando (6.8.1996-9.12.1999) Autoridades del Teatro : Staiff, Kive Director General (hasta mayo) Ovsejevich, Luis Director General (desde mayo) Bordolini, Enrique Director Escenotécnico (hasta mayo) de la Torre, Guillermo Director Escenotécnico Valenti Ferro, Enzo Consejero Asesor Suarez Urtubey, Pola Consejero Asesor Sanguinetti, Horacio Consejero Asesor Guerra, Maximiliano Consejero Asesor Gandini, Gerardo Director Musical (hasta 13 de agosto) Alonso, Alberto B. Elía, Carlos M. M. Director de Administración Molina, Ricardo Casasco, Carlos Mario Renán, Sergio Director Artístico (mayo-julio) Gustavo Gibert Fernando Chalabe Natacha Tupin Virginia Tola Operas 1998 Macbeth (Verdi, Giuseppe) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Entführung aus dem Serail (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Kovánchina (Mussorgsky, Modest)<o:p></o:p> Boris Godunov (Mussorgsky, Modest)<o:p></o:p> Fedora (Giordano, Umberto)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles) Tosca (Puccini, Giacomo) Don Juan * (Zorzi, Juan C.) Amor por tres naranjas, El (Prokofiev, Sergey)
1997 Total de títulos representados: 12 reposiciones El teatro con problemas: por conflictos gremiales se suspenden funciones de ópera y ballet. En una versión con altibajos, la temporada se inauguró con Madame Butterfly, ópera realizada en coproducción con el Teatro Municipal de Santiago de Chile, con la china Yan Yan Wang y elenco argentino. Magníficas presentaciones de Sigfrido, de Wagner, con Stig Andersen, pocas veces se escuchó a un Heldentenor de timbre tan bello y seguridad musical como el del cantante sueco, y de Sansón y Dalila, de Saint-Säens, espectáculo de altísima calidad visual y auditiva, con Plácido Domingo - el tenor fue aplaudido durante más de 20 minutos-, junto a la argentina Cecilia Díaz y el barítono Alain Fondary. También inolvidable el Tríptico de Puccini, con el barítono Sherrill Milnes como Gianni Schicchi, la soprano chilena Cristina Gallardo-Domas como Suor Angelica, y Milnes y Gagam Gregorian en Il Tabarro. Buena Eugene Oneguin, con la presentación de la soprano canadiense Adrianne Pieczonka, como Tatiana, junto al barítono ruso Dmitri Hvorostovsky. Poco antes del comienzo de la representación de la ópera de Tchaikovsky, el personal del teatro realizó una asamblea en el escenario; la protesta gremial fue reprochada por el público. No lograron conformar El Barbero de Sevilla pese a la presencia de Jennifer Larmore, del barítono Vladimir Chernov y la espectacular concepción artística de Hugo de Ana, ni Fidelio, de Beethoven, con Susan Anthony y el tenor norteamericano John Keyes. “ … los asistentes al estreno de Fidelio, tuvieron la ingrata sorpresa de recibir un programa de mano, tamaño bolsillo, carente de calidad de impresión y de discutible gusto estético, nada concordante con el nivel de la sala. No faltó el interrogante sobre las razones de la modificación de una publicación coleccionable desde 1908. El programa incluye la información de siempre, pero con pobres datos biográficos de los protagonistas y un comentario incompleto de la obra, el argumento y sus representaciones en el Colón” (J.C. Montero). El tenor argentino Marcelo Alvarez canta por primera (y única vez) en el Teatro; interpreta al Duque de Mantova en Rigoletto Se presentan el barítono Luciano Garay, y la soprano María Bugallo por primera vez en la sala del Teatro. Nuevamente La Ciudad Ausente, de Gandini, estrenada en el teatro en 1995. En una emotiva ceremonia, la Fundación Teatro Colón ofrece un merecido homenaje a casi cien grandes cantantes líricos argentinos que con su arte contribuyeron a cimentar el prestigio de la sala. Se rehabilita el pasaje de los carruajes que une las calles Tucumán con Toscanini, restaurado e iluminado y que por muchos años fue un depósito; en ese sector se inaugura la nueva boletería, confortable y computarizada. El pianista Bruno Gelber interpreta obras en un piano Steinway seleccionado para el Teatro. Se presenta la versión completa de Los nibelungos, el film de Fritz Lang, con el acompañamiento musical de Gottfried Huppertz.<o:p></o:p> Recital de la soprano neozelandesa Kiri Te Kanawa Conciertos de la Orquesta Sinfónica NDR de Hamburgo, dirigida por Herbert Blomstedt. Excepcional concertó del músico holandés Wispelwey, quién ofreció las suites de Johann S. Bach para violoncelo solo. El cuarteto de cuerdas Kronos ofrece un variado repertorio que incluye onras de Cage y Piazzolla. Con los acortes de la Marcha Fúnebre de la 3° Sinfonía de Beethoven, la Orquesta Estable despide en el Hall del Teatro restos del director artístico Miguel Angel Veltri<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: de la Rúa, Fernando (6.8.1996-9.12.1999) Autoridades del Teatro : Staiff, Kive Director General Veltri, Miguel Angel Director Artístico Elía, Carlos M. M. Director de Administración Luciano Garay María Bugallo Operas 1997 Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Fidelio (Beethoven, Ludwig van) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille)<o:p></o:p> Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Suor Angelica (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Tabarro, Il (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Ciudad ausente, La (Gandini, Gerardo)<o:p></o:p> Eugene Oneguin (Tchaikovsky, Pyotr)
1996 Total de títulos representados: 13 (3 estrenos y 10 reposiciones) Como en el año anterior, vuelven a incorporarse obras contemporáneas: El pintor y las cuatro niñas, del compositor siberiano Edison Denisov con libro de Pablo Picasso, Renard, una historia burlesca con libreto y música de Stravinsky (estreno local), con estupendos conjuntos orquestal y vocal de la compañía Teatro de Opera de Cámara de Moscú, fundada por Boris Pokrovsky, y el estreno mundial de Saverio el cruel, ópera del compositor argentino Fernando González Casellas basado en la obra homónima de Roberto Arlt. Se repone la controvertida ópera La vida con un idiota, con música de Schnittke (ofrecida en el teatro en 1994).Por su superior calidad sobresalió la producción de la Opera de Montpellier para la inmortal creación de Monteverdi L’ Incoronazione di Poppea. Una Aida sin la vibración de Verdi, según señalan las críticas, con elenco extranjero desparejo y puesta a cargo de Roberto Oswald. Merece señalarse la original régie de Beni Montresor para La flauta mágica, con vestuarios de Anibal Lápiz y destacada participación de joven soprano alemana Dagmar Schellenberger, el tenor norteamericano Kurt Streit, considerado uno de los intérpretes mozartianos más importantes de la actualidad, el barítono Manfred Hemm, y la soprano coreana Sumi Jo. Vuelve La Walkiria, después de 15 años, con extraordinario trabajo Roberto Oswald, con el bajo alemán Kurt Moll, la soprano americana Nadine Secunde –magnífica Brünnhilde-, Mechthild Gessendorf, y Paul Frey en los papeles principales. Brillante la versión de Don Carlo, protagonizada por Luis Lima, Leona Mitchell, Ferruccio Furlanetto (y especialmente Roberto Lloyd en su única presentación en Buenos Aires), y la dirección de Miguel Angel Veltri. Romeo y Julieta, de Gounod, con puesta en escena de Cecilio Madanes, mostró clara la idoneidad de los cantantes argentinos Paula Almerares, Eduardo Ayas, Luis Gaeta, Gustavo Gibert, Ricardo Yost y Gabriel Renaud. La inclusión de Doña Francisquita, de Vives, resultó un acierto después de varias décadas de ausencia del género en el Colón. Asume Kive Staiff la dirección del Teatro, acompañado por un equipo de alto nivel. Canta la soprano argentina Laura Rizzo.<o:p></o:p> Teresa Berganza ofrece un recital organizado por la Asociación Wagneriana. Gwyneth regresa al Colón en concierto. Conciertos del Ensemble Intercontemporain cpn direcció0n de Pierre Boulez. Se exhibe una copia remozada de Metrópolis (1927) de Fritz Lang, con la ejecución simultánea de la música concebida por el argentino Martin Matalón. La versión, que tiene cuarenta minutos más que la conocida, fue reconstruida por el Filmmuseum de Munich. INTENDENTE: Domínguez, Jorge (5.9.1994-6.8.1996) de la Rúa, Fernando (6.8.1996-9.12.1999 [a partir de aquí es Jefe de Gobierno]) Autoridades del Teatro : Renán, Sergio Director General (-8.1996) Staiff, Kive Director General Veltri, Miguel Angel Director Artístico Elía, Carlos M. M. Director de Administración Greco, Juan Carlos Director Escenotécnico Operas 1996 - * estrenos<o:p></o:p> Don Carlo (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Roméo et Juliette (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Incoronazione di Poppea, L' (Monteverdi, Claudio)<o:p></o:p> Andrea Chenier (Giordano, Umberto)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Zauberflöte, Die (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Pintor y las cuatro niñas, El * (Denisov, Edison) Renard * (Stravinsky, Igor) Nariz, La (Shostakovich, Dimitry) Vida con un idiota, La (Schnittke, Alfred) Doña Francisquita (Vives, Amadeo) Saverio el Cruel * (González Casellas, Fernando)
1995 Total de títulos representados: 15 (3 estrenos y 12 reposiciones) Se presentan dos obras argentinas: La Oscuridad de la Razón, de Pompeyo Camps con libreto de Ricardo Monti, La Ciudad Ausente, de Gerardo Gandini, libreto de Ricardo Piglia; ambas ofrecieron una inusual cantidad de críticas, tanto del público como de la prensa. Se estrena también Europea V del norteamericano John Cage (1912-1992), compositor que utilizó con frecuencia los silencios como un elemento musical, dando a los sonidos una entidad dependiente del tiempo. Cantan por primera vez Leonye Rysanek, José Van Dam, David Pittman-Jennings, y Dimitri Kavrakos. Como dato de interés recordamos que Mafalda , dibujo creado por Quino en 1964 y que con los años se transformaría en estandarte de lucha por la igualdad social, es utilizada como “cara” de la campaña de los ciclos del Teatro Colón para los chicos titulados “Vamos a la Ópera”, patrocinada por la Fundación Konex. Cantan en temporada oficial el tenor Gustavo López Manzitti, el barítono Macelo Lombardero, y la soprano Fabiola Masino. Cancela la soprano June Anderson elegida para Norma y es reemplazada por la siciliana Lucía Aliberti. Anderson volverá recién en 1999 para cantar Traviata. Se crea la Orquesta Académica del Teatro Colón con la finalidad de formar jóvenes instrumentistas. La Orquesta Académica se disuelve en 2009 y en 2010 se crea la Orquesta Académica del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. En función especial actúan Mariano Mores, el Ballet Brandsen y el Buenos Aires Tango Ballet. Nos visitan Daniel Barenboim actuando frente a la Staatskapelle de Berlín, y la Camerata Lysy-Gstaad, con Alberto Lysy INTENDENTE: Domínguez, Jorge (5.9.1994-6.8.1996) Autoridades del Teatro : Renán, Sergio Director General Greco, Juan Carlos Director Técnico Juliá, Cristóbal L. Director Administrativo Gerardo Gandini Ricardo Piglia Omar Carrión (Macedonio) y Marcelo Lombardero (Russo) en el segundo acto de La ciudad ausente, Teatro Colón, 1995 Gustavo López Manzitti Operas 1995 Werther (Massenet, Jules) Wozzeck (Berg, Alban) Favorite, La (Donizetti, Gaetano) Simone Boccanegra (Verdi, Giuseppe) Europera V * (Cage, John) Castillo de Barba Azul, El (Bartók, Bela) Elektra (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Clemenza di Tito, La (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Norma (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Zauberflöte, Die (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Bohème, La (Puccini, Giacomo) Dama de Pique, La (Tchaikovsky, Pyotr) Ciudad ausente, La * (Gandini, Gerardo) Oscuridad de la Razón, La * (Camps, Pompeyo) Ring des Nibelungen: das Rheingold (Wagner, Richard)<o:p></o:p> <o:p></o:p>
1994 Total de títulos representados: 12 reposiciones y se estrenan dos obras rusas fuera de temporada: La Nariz, de Dimitry Shostakovich, rechazada por la crítica, y La Vida con un Idiota, de Alfred Harrievich Schnittke (1934 – 1998). Dado que no es un compositor muy difundido, ofrecemos un resumen biográfico. Nacido en la que entonces era la URSS, Schnittke se formó musicalmente en Viena y Moscú. En esta última ciudad fue profesor del Conservatorio y colaboró en el Estudio experimental de música electrónica. En sus obras utilizó estilos diversos, contraponiendo frecuentemente un lenguaje atonal con – inevitables – resoluciones tonales, al interno de formas que no eran innovativas. Sus obras fueron interpretadas por los artistas más famosos, pero un juicio histórico del compositor no puede situarlo ni entre las vanguardias de la segunda mitad del siglo XX, ni entre quienes han conseguido retomar las formas neoclásicas introduciendo nuevos lenguajes. Su producción ha tocado todos los géneros, con particular predilección por los conciertos de solista con orquesta y la música instrumental en general. No faltan las óperas, los oratorios y la música vocal en general: su figura no tiene el carácter de otras personalidades de la segunda mitad del siglo XX, como por ejemplo Pierre Boulez u Olivier Messiaen.<o:p></o:p> Brillante reposición de Jenufa, y excelentes Leona Mitchell y Nina Terentieva en Un ballo in maschera; no se lució en cambio Peter Dvorsky. El director del teatro, Sergio Renán, presenta en una conferencia de prensa realizada en octubre, una colección de videos y discos compactos Ediciones Teatro Colón. Cantan en temporada la mezzosoprano Cecilia Díaz y la soprano Eleonora Sancho. INTENDENTE: Bouer, Saul (26.10.1992-5.9.1994) Domínguez, Jorge (5.9.1994-6.8.1996) Autoridades del Teatro : Renán, Sergio Director General Greco, Juan Carlos Director Técnico Juliá, Cristóbal L. Director Administrativo Baldomero, Carlos Consejero de Producción Artística Carciofolo, Jorge Consejero de Producción Artística Censabella, Reinaldo E. Consejero de Producción Artística Gandini, Gerardo Consejero de Producción Artística Mastronardi, Ernesto Consejero de Producción Artística Franze, Juan Pedro Consultor ad honorem Adelaida Negri como Proserpina (Proserpina y el extranjero-Juan J.Castro) Operas 1994 - * estrenos Contes de Hoffmann, Les (Offenbach, Jacques) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Iphigénie en Tauride (Gluck, Christoph von)<o:p></o:p> Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert)<o:p></o:p> Turandot (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Adriana Lecouvreur (Cilea, Francesco)<o:p></o:p> Nariz, La * (Shostakovich, Dimitry) Vida con un idiota, La * (Schnittke, Alfred) Proserpina y el extranjero (Castro, Juan J.) Jenufa (Janácek, Leos)<o:p></o:p> Madama Butterfly (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Italiana in Algeri, L' (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Carmen (Bizet, Georges)
1993 Operas: El único estreno en el año es la obra argentina: Guayaquil, de Mario Perusso, basada en el drama lírico de Agustín Perez Pardella. Se reponen 12 títulos. Ilustres visitantes de la temporada, entre otros el admirado Alfredo Krauss, ya en las postrimerías de su carrera, Galina Kalinina, Sherril Milnes, Barry Anderson, Gino Quilico. Unica presentación en Tosca del tenor catalán Giacomo Aragall, y del barítono Juan Pons como temible Barón Scarpia, papel repartido con S. Milnes; y de las sopranos Galina Savova y Ruth Falcon, ambas como Turandot. La soprano coreana Sumi Jo interpreta a Zerbinetta en Ariadna en Naxos. Cantan Irene Burt, Alejandra Malvino y Graciela Oddone.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: Bouer, Saul (26.10.1992-5.9.1994) Autoridades del Teatro : Renán, Sergio Director General Greco, Juan Carlos Director Técnico Juliá, Cristóbal L. Director Administrativo <o:p></o:p> <o:p> </o:p> Graciela Oddone Alejandra Malvino Operas 1993 -* estreno Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Help, Help, the Globolinks (Menotti, Gian-Carlo)<o:p></o:p> Lulu (Berg, Alban)<o:p></o:p> Cenerentola, La (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Guayaquil * (Perusso, Mario)<o:p></o:p> Yolanta (Tchaikovsky, Pyotr)<o:p></o:p> Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Turandot (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Ariadne auf Naxos (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Attila (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Contes de Hoffmann, Les (Offenbach, Jacques)