1922 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Vuelve al teatro la empresa concesionaria Faustino da Rosa y Walter Mocchi, organizando una de las temporadas más importantes realizadas en Buenos Aires. Se ofrece por primera vez en forma íntegra la tetralogía de Wagner, cantada en idioma alemán y con la dirección musical de Felix Weingartner que, según Ernesto de La Guardia, sorprendieron por su homogeneidad y equilibrio; dieron brillo a las funciones la presentación de los cantantes germanos Walter Kirchhoff, junto con la excelente e inolvidable Lotte Lehmann (1888-1976) en su única intervención en el Colón. Esta soprano alemana, más tarde norteamericana, se especializó en papeles del repertorio alemán y destacó en las óperas de Richard Wagner y Richard Strauss; éste último compuso para ella el papel principal de la comedia lírica Arabella (estrenada en Dresde en 1933). Cantante excepcional y además estupenda actriz según los entendidos. Kirchhoff (1879-1951) estudió con Lilli Lehmann y Robert Weiss; debutó como Fausto en la Opera Imperial en Berlín. Considerado eximio cantante wagneriano, de voz soberbia y sonora, de él comentó The Times en 1913: El Sr. Kichhoff ofrece lo que tan pocas veces se logra en un tenor wagneriano, una combinación de fuerza vocal y personalidad viril, esencial para una representación satisfactoria. Entre 1911-1914 Kirchhoff cantó en el Festival de Bayreuth. Emil Schipper, otro notable barítono wagneriano, con su voz magnífica y generosa y su innata musicalidad, le hicieron merecedor al aplauso del público de Buenos Aires. La soprano austríaca Helena Wildbrunn (1882-1972), importante figura del Anillo, personifica también con singular éxito a la Mariscala en la tercera representación en el Colón de El Caballero de la Rosa. Miguel Fleta (1897-1938 ) interpreta varios papeles protagónicos, entre ellos canta en italiano el rol de Pedro en el estreno de Flor de Nieve. El tenor fue uno los cantantes favoritos de Arturo Toscanini y sobresalió no sólo por la extensión de su registro y la potencia de su voz, sino por su apasionado temperamento. Fleta seguirá visitándonos en 1923, 1924 y 1927. Elvira de Hidalgo (1891-1980), soprano coloratura, interpreta ópera italiana. Hidalgo cumplió una importante carrera internacional, pero sin duda será recordada como una de las más respetadas e influyentes maestras de María Callas. Giacomo Lauri Volpi (1892-1979) se destaca en los papeles principales en siete óperas. El tenor, que tendría una larga y exitosa carrera artística, debutó en 1919 en Italia con 27 años, presentándose al año siguiente en el Teatro Costanzi de Roma junto con Ezio Pinza y Rosina Storchio. Asimismo en ese año, 1920, se presenta en el teatro Coliseo de Buenos Aires. Se estrenan cinco títulos que nunca más fueron representados en temporadas oficiales: La Dolores, de T. Bretón, Die Dorfschule, de F. Weingartner, Giulietta e Romeo, de Zandonai, Flor de Nieve (en versión italiana) del argentino Constantino Gaito con libro de Giuseppe Colelli, obra distinguida con un Premio Municipal, y Piccolo Marat, de Pietro Mascagni dirigida por el compositor. Acerca de la obra Il Piccolo Marat, señala Julián Aguirre “El contenido musical es escaso, pues solamente en dos o tres momentos de la larga composición, se abandona el lirismo cálido y entusiasta, y este fenómeno, en un compositor tan fluido e inspirado, debe atribuirse más bien al concepto que ha presidido su factura, en que se ha querido hacer de la música, no el motivo principal sino un marco para que se destacaran las movidas incidencias del libreto”, agregando elogios a los artistas que interpretan la obra: Giulio Cirino, Gilda Dalla Rizza, Gilda, e Hipólito Lazaro. Debutan las sopranos argentinas Thea Vitulli y Adelina Morelli, aunque esta última ya conocida por el público dado que participó en 1921 en una representación en homenaje a Intendentes y Prefectos de Brasil. Comienzan a proyectarse los Cuerpos Artísticos (academias de coro y baile) –Estables recién en 1925-, por iniciativa de Enrique Susini, y merced al pacto Grassi Díaz y Carlos López Buchardo con los empresarios Faustino Da Rosa (1861-1936) y Walter Mocchi (1970-1965, casado primero con la soprano Emnma Carelli y luego con Bidú Sayao). El primer alumno de esa escuela inicial fue Franco Tedeschi, que cantó el rol de Cantante en El caballero de la rosa, reemplazando dos veces al Luigi Nardi (Tearo Colón, Confitería, Mayo 1969, p. 50) La base sólida de prestigio del Coro Estable se debe a los maestros César A. Stiattesi y a Rafael Terragnolo. En una función especial (19 de abril) de homenaje al General Enrico Caviglia, se ofrece Aida, de Verdi, con dirección de Arturo Luzzatti. Intérpretes Badesi, Celina, soprano. Aida; Canasi, Ida, mezzo. Amneris; Domínguez, Ricardo, tenor. Radames; Serra Lima, Iván, barítono. Amonasro; Cairo, Juan, bajo. Ramfis; Guasqui, Augusto, bajo. Rey. El 14 de octubre, en otra función de homenaje a las misiones extranjeras con motivo de la asunción del presidente Dr. Marcelo T. de Alvear, se presenta otra vez Aida, esta vez con dirección de Gabriel Santini. Intérpretes: Nieto, Ofelia, soprano. Aida; Galli, Gabriella, mezzo. Amneris; Fleta, Miguel, tenor. Radames; Gilly, Dinh, barítono. Amonasro; Mansueto, Gaudio, bajo. Ramfis; Romito, Felipe, bajo. Rey; Mirassou, Pedro, tenor. Mensajero. En el ciclo de Conciertos sinfónicos llevados a cabo en agosto la Orquesta Filarmónica de Viena con dirección de Felix Weingartner, -conocido ya en Buenos Aires por su actuación previa en una temporada del Colón (1920), y en el Teatro Coliseo-, se ofrece una serie de conciertos con participación de solistas y cantantes; se presenta también por primera vez la versión integral de Escenas Argentinas de Carlos López Buchardo. Entre 1922-1924 la explotación del Teatro, ya difícil y costosa, es compartida por los concesionarios Da Rosa y Mocchi y por la Municipalidad. INTENDENTE: Barnetche, Juan (26.10.1921-22.10.1922) Tedín Uriburu, Virgilio [interino] (13.10.1922-15.10.1922) Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1922-1924) Mocchi, Walter Concesionario (1922-1924) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1921-1923) Alzaga, Martín de (1921-1923) Noel, Martín S. (1921-1923) Bary, Alberto de (1921-1923) Giacomo Lauri-Volpi Lotte Lehmann Elvira de Hidalgo Hipólito Lazaro Miguel Fleta Walter Kirchhoff Helena Wildbrunn Operas 1922 - * estrenos Parsifal (Wagner, Richard) Piccolo Marat, Il * (Mascagni, Pietro) Carmen (Bizet, Georges) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Ring des Nibelungen: das Rheingold (Wagner, Richard) Isabeau (Mascagni, Pietro) Tosca (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Francesca da Rimini (Zandonai, Riccardo) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Favorite, La (Donizetti, Gaetano) Dolores, La * (Bretón, Tomás) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Dorfschule, Die * (Weingartner, Felix) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Suor Angelica (Puccini, Giacomo) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Iris (Mascagni, Pietro) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Giulietta e Romeo * (Zandonai, Riccardo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Flor de nieve * (Gaito, Constantino)
1921 <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1030" type="#_x0000_t75" alt="image001" style='width:75.75pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1921_archivos/image001.png" o:title="image001"/> </v:shape><![endif]--> Total de títulos representados: 21 (3 estrenos y 18 reposiciones) Estrenos: La Forza del Destino, Grisélidis, Les Contes de Hoffmann. Discreto conjunto en la representación de Boris Godunov, nuevamente con Adam Didur, que superó la ligera flaqueza de sus medios vocales con el señorío y belleza expresiva de su acción. Por única vez se presentan el tenor español Luis Canalda, que había estudiado la obra de Wagner, el italiano Dino Borgioli (1891-1960) tenor ligero que se mantuvo fiel a su estilo y técnica a lo largo de su carrera, el barítono Vicente Ballesteros (1887-1927), la mezzo Ada Paggi, y la rusa Nadina Borina, soprano de la compañía de ópera y bailes rusos del teatro Real de Madrid. La cantante argentina Luisa Bertana comienza su importante –breve pero brillante- carrera artística. En 1912 y 1915 había hecho una fugaz aparición en el Teatro, pero es a partir de este año que adquiere notoriedad con su voz de mezzo soprano lírica, plena, redonda, de bello color y dueña de una bien cultivada musicalidad, según comenta el musicólogo Valenti Ferro. En general, el buen elenco del año, María Barrientos -aunque ya no conservaba la plenitud de sus medios vocales-, Claudia Muzio, Ninon Vallin, Giovanni Martinelli y otras figuras conocidas y famosas confirió a la temporada un interés superior a los años que la precedieron. La Orquesta de la Asociación del Profesorado Orquestal ofrece una serie de conciertos sinfónicos, con dirección de Arthur Nikisch, actuando como solista en piano M. Nikisch. Debemos señalar que la Sociedad Orquestal Bonaerense (1896) y la Sociedad Musical de Mutua Protección (entidad gremial creada el 11 de septiembre de 1894), dieron origen a la APO. En efecto, en 1919 esta sociedad, primer sindicato argentino de trabajo, obtiene su personería jurídica como Asociación del Profesorado Orquestal. INTENDENTE: Cantilo, José Luis (5.12.1919-25.10.1921) Bartneche, Juan (26.10.1921-22.10.1922) Autoridades del Teatro : Bonetti, Camilo Concesionario (1919-1921) Rodríguez, Francisco V. (1908-1925) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1921-1923) Alzaga, Martín de (1921-1923) Noel, Martín S. (1921-1923) Bary, Alberto de (1921-1923) <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_6" o:spid="_x0000_i1029" type="#_x0000_t75" alt="http://www.cantabile-subito.de/Sopranos/Vallin__Ninon/vallinmelisande.jpg" style='width:96.75pt;height:144.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image003.png" o:title="vallinmelisande"/> </v:shape><![endif]--> Ninon Vallin Dino Borgioli <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" alt="1921-adam didur" style='width:92.25pt; height:2in;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image005.jpg" o:title="1921-adam didur"/> </v:shape><![endif]--> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_7" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" alt="image005" style='width:120pt;height:161.25pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image006.png" o:title="image005"/> </v:shape><![endif]--> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" alt="Descripción: Descripción: Descripción: E:\TEATRO COLON JPG\LUISA BERTANA.jpg" style='width:91.5pt;height:150pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image008.jpg" o:title="LUISA BERTANA" cropbottom="2996f" cropleft="10625f"/> </v:shape><![endif]--> Adam Didur Giovanni Martinelli Luisa Bertana Operas 1921 - * estrenos Manon (Massenet, Jules) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Don Pasquale (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Bohème, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Huguénots, Les (Meyerbeer, Giacomo)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri)<o:p></o:p> Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Forza del destino, La * (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Puritani di Scozia, I (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Monna Vanna (Février, Henri)<o:p></o:p> Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Boris Godunov (Mussorgsky, Modest)<o:p></o:p> Grisélidis * (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Contes de Hoffmann, Les * (Offenbach, Jacques)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1920 Total de títulos representados: 17 (4 estrenos y 13 reposiciones) “A partir del decenio del veinte, fue arraigándose en el rubro de la programación y por lógica en las estadísticas del teatro una apertura permisiva de otros aportes, tendientes hacia la configuración de un contexto más universalista del teatro musical, lo cual garantizó en las programaciones porteñas una contribución más rica (existe ya una contribución de mayor eclecticismo operístico, donde se ven involucradas expresiones alemanas, francesas, rusas o hispanas por ejemplo, en sus lenguas de origen) que a la postre cimentaron esa amplitud de contenido, en cuanto a tendencias o estilísticas, que en lo sucesivo habría de caracterizar nuestro movimiento lírico.” … (Echevarría) Se representan obras alemanas, libres del boicot impuesto en 1918: Tristán e Isolda, Walquiria y Lohengrin. El tenor Eduardo Ferrari Fontana, de quien se conservaban buenos recuerdos de su paso por el Teatro en 1911 y 1912, no consiguió el mismo brillo en las dos óperas wagnerianas en las que participó. Una temporada con altibajos. Se estrenan dos obras argentinas: el cuento de hadas poético y colorido Saika, única ópera con letra y música de de Floro Ugarte representada sólo en dos fechas en julio, y Ariana y Dionysos, de Felipe Boero con libreto de Leopoldo Díaz ofrecida también en dos fechas en agosto; ambas óperas pasaron sin pena ni gloria debido a la pobreza de la interpretación; las obras nunca más se representaron en temporadas oficiales. Otros estrenos: Le Roi de Lahore, de Massenet, y Fedra de Pizzetti. Vuelve el tenor Francisco Merli, conocido por haber cantado en la première de Huemac en 1916. Merli fue uno de los dos grandes tenores de la Scala en los años de entreguerra -el otro era Aureliano Pertile- . De los dos, Merli tenía la voz más potente, y aunque no tuvo la capacidad histriónica de Pertile, interpretó y fue aclamado en varios papeles. Nacido, criado, y educado en Milán, ocupó el segundo lugar en el certamen de tenores de Parma en 1914 (que ganó Gigli). Debutó ese mismo año en Milán, y en la Scala en 1916 donde siguió cantando hasta 1946. Visitó Buenos Aires, París, Londres, y Nueva York, y realizó varias grabaciones. Se retiró en 1948, dedicándose a partir de esa fecha a la enseñanza. Excelente Claudia Muzio como Violetta en La Traviata, y también como Aida, papeles que repetirá en próximas temporadas. Fidela Campiña (1894-1983), soprano lírica dramática española de voz amplia, dicción impecable, temperamento arrebatador y talento interpretativo, canta por única vez en temporada oficial, no obstante nos visitará más tarde con su Compañía de la Zarzuela y acompañada de su esposo el barítono argentino Carlos Guichandut. Buenos Aires fue para Campiña su segundo hogar y el lugar donde falleció a los 89 años. Debutan la soprano lírica italiana Juana Caracciolo, excelente actriz, voz grata y buena escuela, los argentinos Lina Romelli, iniciando su carrera artística, la soprano Zoraida Corucci, Tina di Bary, que actuó durante muchos años como excelente comprimaria, el tenor lírico Carlos Rodríguez [Carlos Reinier], y el bajo barítono Felipe Romito, “si no especialmente favorecido por la naturaleza en materia de patrimonio vocal, su cultura y la versatilidad artística de este cantante lo facultaron para realizar una carrera operística y cultivar el canto de cámara. Poseía varios idiomas, lo cual le permitió cantar obras de su repertorio en lengua original”. Un valioso artista (Valenti Ferro). Cantan también los jóvenes italianos–aún sin experiencia- Ismael Voltolini y Fernando Ciniselli. Si bien el año no fue de los mejores, fue muy bueno el nivel artístico de los conciertos sinfónicos dirigidos por Richard Strauss –por primera vez en Buenos Aires- en los que da a conocer sus poemas Así hablaba Zaratustra, Vida de Héroe, Sinfonía Doméstica, Sinfonía Alpina, y Don Juan; y los recitales de Vasa Prihorda (violín). INTENDENTE: Cantilo, José Luis (5.12.1919-25.10.1921) Autoridades del Teatro : Bonetti, Camilo Concesionario (1919-1921) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Llambías, Joaquín Presidente de la Comisión Administradora (1917-1920) Carranza, Mario A. (1919-1920) Quesada, Héctor (1918-1920) Berutti, Arturo (1918-1920) Estrada, Tomás de (1919-1920) <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="_x0030__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style='width:131.25pt;height:182.25pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1920_archivos/image001.png" o:title=""/> </v:shape><![endif]--><![if !vml]> <![endif]> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:141.75pt;height:177.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1920_archivos/image003.png" o:title="image003"/> </v:shape><![endif]--><![if !vml]> <![endif]> Claudia Muzio Fidela Campiña Operas 1920 - * estreno Mefistofele (Boito, Arrigo) Roi de Lahore, Le * (Massenet, Jules) Tristan und Isolde (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Thaïs (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Fanciulla del West, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Loreley, Die (Catalani, Alfredo)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Madama Butterfly (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Traviata, La (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Saika * (Ugarte, Floro)<o:p></o:p> Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Lohengrin (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ariana y Dionysos * (Boero, Felipe) Fedra * (Pizzetti, Ildebrando)
1919 Total de títulos representados: 23 (8 estrenos y 15 reposiciones) Algunos espectáculos excelentes alternaron con otros regulares; los primeros contaron con la presencia de grandes figuras como Beniamino Gigli (1890-1957), y “la divina” Claudia Muzio (1889-1936) que, según recuerda Lauri Volpi, tenía una voz mas bien limitada, pero alcanzaba resonancias insospechables, desde el momento en que en cada nota alentaba un sentimiento vibrante. Muzio cantó ópera en el Colón regularmente hasta 1934 y volvió en 1935 para dar conciertos. Beniamino Gigli, una de las voces más bellas del siglo, fue sin duda ídolo popular. “Sus rasgos distintivos, que se vieron evolucionar con los muchos años de actuación entre el público argentino, fueron siempre su sencillez ínclita, su sensibilidad directa, donde afloraba ese sollozo con el cual su canto era todo lágrima, todo cuore. Junto a esos probados aspectos de su comunicación, están el bellísimo e inconfundible timbre de la voz, dulce y melodiosa en la mezzavoce, la extraordinaria fluidez de emisión, tanto en el registro de pecho como en el de falsete, capaz de permitirle esos acariciantes diseños y el uso de la inflexión. Desde su debut, producido como coparticipación de un destino común de éxitos en nuestro suelo, junto a Claudia Muzio en 1919 hasta su despedida, en el cine Gran Rex, con un recital muy concurrido, pasaron más de tres decenios. Y esto afirmó el nombre de toda una vida de canto junto a nuestro público.” (Néstor Echevarría). De su despedida se conserva una grabación en donde puede apreciarse el delirio del público por su ídolo. También se presentan el tenor Antoine Trantoul y, por única vez, el bajo barítono Vanni Marcoux [Giovanni Emilio Diogene Marcoux] (1877-1962), artista excepcional, vocalmente débil pero con mucho talento para los papeles de carácter, el tenor francés de la mejor calidad artística Lucien Muratore (1878-1954, casado con la soprano italiana Lina Cavalieri), y las sopranos Laura Bergé y Raymonde Vécart. Según la crítica de La Nación la temporada se presentó “tan azarosa en su desarrollo como deficiente en su conjunto” … “En este teatro, cuyas autoridades se han mostrado siempre severísimas, esta ocurriendo algo extraño. Se han permitido espectáculos realmente inferiores y nunca se ha manifestado la opinión oficial acerca de ellos, dejando que los abonados y el público se las entiendan como puedan” (15 agosto). Es necesario destacar que la responsabilidad de los espectáculos estaba a cargo de una Comisión Administradora, y que no conservan en el archivo del Teatro documentos que daten de la administración de esa época. Vuelve el maestro Tulio Serafín después del paréntesis impuesto por la guerra. Nuevamente no se representan tres obras del repertorio anunciado, las que se sustituyen por cuatro títulos ya conocidos por el público. Entre los estrenos figuran dos óperas de compositores argentinos: Petronio de Costantino Gaito, libreto de Umberto Romaneli (autor también del libreto de la primera ópera argentina cantada en castellano Blanca de Beaulieu); Petronio está considerada una de las más logradas experiencias del compositor en el teatro lírico, según señala Valenti Ferro, y Los Héroes (Gli Eroi) de Arturo Berutti, libro de Herminio Campana basado en la gesta sanmartiniana, y encargada –según información existente- para los actos conmemorativos del Centenario de la Revolución de Mayo, proyecto que no se cumplió; el argumento de la obra está inspirado en la novela La loca de la Guardia, de Vicente Fidel López, y la partitura responde, según Roberto Herrera “a nobles intenciones, aunque la realización no siempre las alcance ...” La obra fue cantada en italiano. Se presentan también por primera vez el tríptico de Puccini: Gianni Schicchi, Suor Angelica e Il Tabarro, además de las óperas Lucrezia Borgia de Donizetti, Madame Sans-Gêne de Giordano, y Monna Vanna del compositor francés Henri Février. Mefistófeles, representada ya en varias oportunidades en el Teatro, en esta oportunidad con Muzio y Gigli, fracasó debido a que el protagonista, el bajo Angel Masini Pieralli, no alcanzó a conferir a su papel las condiciones vocales e interpretativas que exige la obra. En el ciclo de Conciertos sinfónicos organizado por la Asociación Italiana de Conciertos se presenta en primera audición la Campera de las Escenas Argentinas, de López Buchardo. Se hace cargo del Teatro el empresario Camilo Bonetti (desde 1919 a 1921) INTENDENTE: Llambías, Joaquín (14.11.1916-14.11.1919) García Anido, Saturnino [interino] (15.11.1919-3.12.1919) Cantilo, José Luis (5.12.1919-25.10.1921) Autoridades del Teatro : Bonetti, Camilo Concesionario (1919-1921) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Llambías, Joaquín Presidente de la Comisión Administradora (1917-1920) Carranza, Mario A. (1919-1920) Quesada, Héctor (1918-1920) Berutti, Arturo (1918-1920) Estrada, Tomas de (1919-1920) Vanni Marcoux Raymonde Vécart Claudia Muzio Constantino Gaito Operas 1919 -* estrenos Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Damnation de Faust, La (Berlioz, Hector) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Lakmé (Delibes, Leo) Gianni Schicchi * (Puccini, Giacomo) Suor Angelica * (Puccini, Giacomo) Tabarro, Il * (Puccini, Giacomo) Tosca (Puccini, Giacomo) Faust (Gounod, Charles) Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare) Aida (Verdi, Giuseppe) Lucrezia Borgia * (Donizetti, Gaetano) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Mefistofele (Boito, Arrigo) Manon (Massenet, Jules) Madame Sans-Gêne * (Giordano, Umberto) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Carmen (Bizet, Georges) Gli eroi * (Berutti, Arturo) Roméo et Juliette (Gounod, Charles) Petronio * (Gaito, Constantino) Monna Vanna * (Février, Henri)
1918 Total de títulos representados: 22 (5 estrenos y 17 reposiciones) Se estrenan Louise, de Charpentier, bien recibida por el público pero no por la crítica, y Hérodiade, de Massenet. Otros estrenos: Norma de Bellini, y Jacquerie de Marinuzzi. Entre las novedades del año figura Tucumán, del compositor argentino Felipe Boero, con libreto de Leopoldo Díaz (uno de los más calificados representantes modernistas de nuestra América que cumplió labores diplomáticas en el Paraguay) escrita para los festejos del primer centenario de la Independencia Nacional (1916). La obra está basada en un episodio histórico y fue interpretada en castellano con un elenco integrado mayoritariamente por cantantes argentinos: Hina Spani y el barítono rosarino Marcelo Urízar. Dice el crítico Mayorino Ferraria “En esta ópera, por primera vez en la naciente historia de nuestro teatro lírico, un compositor argentino se inspiró en un libreto escrito en nuestro idioma, apartándose de la costumbre de hacerlo sobre libretos escritos en idioma extranjero …” Si bien la temporada fue mejor que las anteriores, vuelven a suprimirse varias de las obras anunciadas: Francesca da Rimini, Otello, Orfeo, Werther, Petronio, Los Hugonotes, La Favorita, y el Tríptico de Puccini. Año de óperas francesas: sobre un total de 22 óperas, 10 pertenecen a compositores franceses. Las obras alemanas sufrieron un boicot impuesto por los países cuyos teatros giraban en la órbita ítalo francesa; sin embargo, a pesar de la limitación, la experiencia de las obras wagnerianas presentadas en 1917 demostraba que era preferible prescindir de las mismas, si no se podía contar con buenos intérpretes. Las reseñas señalan como excelente el debut de la italiana Gabriela Besanzoni (1888-1962) en su papel de Carmen, contralto itálica de temperamental comunicatividad en detrimento un poco de la perfección musical, “… Vocalmente, la ópera le permitiría explayar en forma tan señalable sus prodigiosos graves baritonales, que el público sin excepciones se entregaba a la sensualidad de esa voz cálida y broncínea, rica y extensa, portentosa. La efectividad de Besanzoni en Carmen no podría por cierto superarse. Tampoco su temple dominante … ” (R. Turró). Besanzoni repetirá su Carmen en 1922, 1924, 1928, 1930 (la más recordada, junto Georges Thrill) y 1935. El abogado tenor italiano Aureliano Pertile (1885-1952), conocido por los aficionados de Buenos Aires, es aclamado por el público, especialmente en Un ballo in maschera. El crítico Eugenio Gara lo describe como “escultor de melodías”. Si bien el timbre de su voz podía sonar duro, su expresividad lo convirtió en un artista excepcional. Fue uno de los tenores favoritos de Toscanini. Un caso insólito se registró cuando en el tenor Paul Franz reemplazó a Pertile en la versión italiana de Louise protagonizada por Ninon Vallin; Franz cantó en francés y Vallin también, pero solo en los dúos con el tenor; en el resto de la obra la soprano canto en italiano. Otro distinguido visitante, el barítono Mariano Stabile, que había cantado en Buenos Aires en 1913 en los estrenos en el Teatro Coliseo Argentino de Abul, de Alberto Nepomuceno, y de Parsifal, se presenta por primera en el Colón en cinco óperas. Se destacan nuevamente Alessandro Bonci cantando en nueve obras, y Charles Hackett en siete. Extraordinarios la soprano ligera española Angeles Ottein [Angeles Nieto], principalmente en El Barbero de Sevilla, el Heldentenor Franz Paul [Paul Gauthier] en Hérodiade, y la soprano lírica Yvonne Gall. No tuvo el éxito esperado el Sansón y Dalila de Saint-Saëns. Como hecho singular merece señalarse que en esta ópera se presenta en escena por primera vez a ocho bailarinas argentinas preparadas por el maestro Titulli. Memorable Rosa Raisa como Norma junto a Gabriela Besanzoni como Adalgisa, papel que repetirá con éxito en 1929. No resultó logrado el Don Juan, de Mozart que, a pesar del excelente trabajo de los cantantes, no tuvo ni el estilo ni el ambiente que eran exigibles. Debutan los argentinos Matilde Blanco Sadún, el tenor Pedro Bollo Marín, y Elvira Galeazzi. El 17 se septiembre se ofrece Manon Lescaut de G. Puccini en función especial fuera de temporada, representación de homenaje a la Embajada de Chile. Intérpretes: Gran Compañía Lírica Italiana, Bellezza, Vincenzo. Dalla Rizza, Gilda, soprano. Manon Lescaut. Montesanto, Luis, barítono. Lescaut. Pertile, Aureliano, tenor. Des Grieux. Carrera Villar, Carlos, bajo. Geronte. Paggi, Pedro, tenor. Edmondo. Asciutti, Mario, bajo. Hostelero. Giacomucci, Ana, soprano. Músico. Paggi, Pedro, tenor. Maestro de Baile. Paggi, Pedro, tenor. Farolero. Zonzini, Giuseppe, bajo. Comandante. Pezzi, N., barítono. Sargento. El 24 de junio Anna Pavlova y su Compañía de Ballet actúan nuevamente en una función especial lírico-coreográfica (había bailado en el Teatro en 1917) ofreciendo una serie de Divertissements, incluída la Muerte del Cisne Se lleva a cabo el primer recital instrumental a cargo del pianista Arturo Rubinstein, que ejecuta diversas obras y la primera audición en versión integral de Iberia, de Albéniz. El 13 de junio se ofrece la película cinematográfica Christus, durante la cual se ejecutó el oratorio homónimo de G, Fino, con orquesta y coro del Teatro.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: Llambías, Joaquín (14.11.1916-14.11.1919) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1915-1918) Mocchi, Walter Concesionario (1915-1918) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Llambías, Joaquín Presidente de la Comisión Administradora (1917-1920) Demarchi, Alfredo (1917-1918) Quesada, Héctor (1918-1920) Peña, Julio (1917-1918) Berutti, Arturo (1918-1920) Paul Franz Mariano Stabile Gino Marinuzzi Aureliano Pertile Charles Hackett Alessandro Bonci Gabriela Besanzoni Operas 1918 - * estrenos Thaïs (Massenet, Jules) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Carmen (Bizet, Georges)<o:p></o:p> Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri)<o:p></o:p> Mignon (Thomas, Ambroise)<o:p></o:p> Segreto di Susanna, Il (Wolf-Ferrari, Ermanno)<o:p></o:p> Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Tucumán * (Boero, Felipe)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Falstaff (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Roméo et Juliette (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Norma * (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Louise * (Charpentier, Gustave)<o:p></o:p> Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Hérodiade * (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Jacquerie * (Marinuzzi, Gino)<o:p></o:p> Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Manon Lescaut (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1917 Total de títulos representados: 20 (8 estrenos y 12 reposiciones) Estrenos: La Rondine, de Puccini, Ardid de Amor, comedia lírica del uruguayo Carlos Pedrell (1878-1941), sobre el libro de Tristan Klingsor, L’Etranger, de Vincent D’Indy, Siberia, de Umberto Giordano, Dinorah, de Giacomo Meyerbeer, Marouf ,de Henri Rabaud, Lodoletta, de Pietro Mascagni. El 5 de agosto se estrena La Angelical Manuelita, de Eduardo García Mansilla, con libreto el compositor basada en una ficción sobre la vida de Manuelita Rosas, tía abuela del músico. De acuerdo con el comentario sobre la obra en “El arte lírico en el Teatro Colón¨, de Ernesto de la Guardia y Roberto Herrera, p. 66 “La angelical Manuelita no obtuvo el éxito al estrenarse, sin que luego haya vuelto a ser puesta en escena. La obra es de escaso interés en su música y acción” Se suprimieron las siguientes obras anunciadas: Tannhäuser, Werther, Carmen, Romeo y Julieta, y Lakmé. Tres escasos meses dura la temporada. Pese al recrudecimiento de la Primera Guerra Mundial en Europa, y las dificultades para formar elenco, fueron varios los cantantes de calidad que vuelven a visitarnos: Vallin, Journet, Dalla Rizza, Barrientos, entre otras grandes voces. Por primera vez los tenores Pedro Lafuente (¿qué grabó con el seudónimo de Paolo Masini?), el bajo-buffo Gaetano Azzolini, Charles Hackett (1889-1942) tenor lírico de cautivante voz, uno de los primeros americanos en establecer una carrera sólida y también uno de los preferidos de Barrientos por su estilo y musicalidad, y Giuseppe Nessi, cantante comprimario de gran actuación en nuestro teatro. También por primera -y única vez- las sopranos Nera Mármora y la joven Carmen Melis (1885-1967), quien se convertiría en la década del 40 en profesora de Renata Tebaldi, y el tenor Antonio Cortis (1851-1952) que por su dominio de la escena y su voz cálida le valieron el apelativo de "Caruso español". Tristán e Isolda y La Walkiria tuvieron un conjunto muy deficiente, a pesar de la dirección de Marinuzzi. Vuelve a presentarse El Sueño de Alma de Carlos López Buchardo, estrenada en el Teatro el 4 de agosto de 1914. Volverá a subir a escena por última vez en 1949.. Digna de destacarse Mârouf, cantada en francés por un excelente conjunto encabezado por Ninon Vallin, Blanca Moreno, Armand Crabbé y Marcel Journet. Notable también Journet nuevamente en su rol de Sumo Sacerdote en Sansón y Dalila, y como El extranjero en la ópera homónima de Vincent d’Indy. La Rondine, de Puccini, con Gilda della Rizza y Charles Hackett, no tuvo el recibimiento deseado. Los concesionarios vuelven a contratar al gran Enrico Caruso. El tenor asiste en calidad de espectador a una función de Mignon. “Alguien se apercibe de la presencia de Caruso. Comienza el revuelo que pronto domina la sala. Hacket ataca la romanza, pero el público sólo presta atención a la presencia de Caruso. Se grita su nombre y se origina una ovación frenética, prolongada, indescriptible. ¡Caruso!, ¡Caruso!. Debe iluminarse la sala. Se interrumpe el espectáculo. Queda Paolantonio con la batuta en el aire. La gente del escenario asoma por las bambalinas. Hacket, interrumpido, se adelanta en el proscenio y aplaude. Artista alguno ha recibido homenaje tan insólito y espontáneo …” (C. Grassi Díaz). Debutan Pedro Lafuente (tenor guipuzcoano radicado desde muy joven en Argentina) en Samson et Dalila, y Marcelo Urízar en I Pagliacci. El ciclo de conciertos sinfónicos dirigido por M. Geraert fue de sólo cinco funciones: se ofrece el estreno mundial de Paisaje de Estío, de Floro Ugarte. El 11 de agosto, en una función especial, Anna Pavlova con su Compañía de Ballet se presenta en la escena de La Noche de Valpurgis de la ópera Fausto. Vuelve a visitarnos la Compañía de Ballet de Sergei Diaghilev. INTENDENTE: Llambías, Joaquín (14.11.1916-14.11.1919) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1915-1918) Mocchi, Walter Concerionario (1915-1918) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Llambías, Joaquín Presidente de la Comisión Administradora (1917-1920) Peña, Julio (1917-1918) Saguier, Eduardo (1917) Demarchi, Alfredo (1917-1918) Berro Madero, Carlos (1916-1917) Antonio Cortis Charles Hackett Gaetano Azzolini Enrico Caruso Operas 1917 - * estrenos Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Rondine, La * (Puccini, Giacomo) Tosca (Puccini, Giacomo) Manon (Massenet, Jules) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Ardid de amor * (Pedrell, Carlos) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Etranger, L' * (D'Indy, Vincent) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Mignon (Thomas, Ambroise) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Siberia * (Giordano, Umberto) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Dinorah * (Meyerbeer, Giacomo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Sueño de Alma, El (López Buchardo, Carlos) Mârouf, Savetier du Caire * (Rabaud, Henri) Lodoletta * (Mascagni, Pietro) Angelical Manuelita, La * (García Mansilla, Eduardo) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard)
1916 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Estrenos: Andrea Chénier, Les Huguènots, Beatrice, y La Battaglia di Legnano, esta última bastante fustigada por la crítica; también se estrena la ópera en un acto Huemac, de Pascual De Rogatis, con libreto de Edmundo Montagne, inspirada en una antigua leyenda mexicana, con Gilda Dalla Riza y el tenor Francesco Merli (1887-1976), "obra que marcó un hito en la tendencia americanista de la incipiente ópera nacional", según Enzo Valenti Ferro. Lamentablemente la partitura de Huemac se considera perdida. “De las novedades anunciadas faltaron Goyescas y Cadeaux de Noel; esta última no pudo representarse por haber juzgado las autoridades, que su asunto era un poco inconveniente para la neutralidad observada por nuestro país durante la guerra europea. Por tal motivo, no la dirigió su autor, Javier Leroux, quien había venido con ese objeto, y el cual la dio a conocer después en Montevideo, donde se le dispensó calurosa acogida” (De la Guardia, Herrera). Camille Saint Saëns dirige su Samson et Dalila, cantada en edición original. El tenor Leon Laffite y la mezzosoprano Jacqueline Royer estuvieron a cargo de los papeles principales, pero no alcanzaron el éxito esperado. Con figuras de primer nivel –entre otros los ya célebres Adelina Agostinelli, Rosa Raisa, y Tito Schipa- la temporada resultó de acuerdo con las referencias, bastante pobre, en parte por los cambios sufridos en la programación. Como el año anterior, la ópera alemana volvió a tener insignificante participación: sólo se repuso Los Maestro Cantores, con buenos intérpretes, pero débil en su conjunto escénico y dirección musical. Una artista suprema célebre en todo el mundo, Ninón Vallin [Eugenia Vallin Pardo] (1886-1961) se presenta por primera vez; la soprano francesa estudió en Lyon con Mauvarnay, y más tarde en París con Héglon. En 1912 debuta como Micalea en Carmen en la Opéra Comique de París, teatro donde continuará su carrera, aunque las salas de Milán, Roma, y San Francisco la incluyen también en sus temporadas. Su expresividad y distinción le granjearon muchos admiradores, entre ellos Debussy, con quién trabajó y actuó. Otra visita de renombre: la soprano coloratura catalana Mecedes Capsir (1897-1969). Capsir debutó en el Teatro Liceo de Barcelona como Gilda en Rigoletto en 1914, y actuó en 1929 el estreno de Il Re de Giordano, en La Scala de Milán; no cantó nunca en los Estados Unidos de Norteamérica. Volverá al Colón en 1920. También por primera vez en el Teatro el tenor lírico chileno Pedro Navia, conocido por el público porteño por sus temporadas en el Teatro Marconi de Buenos Aires, el barítono Giacomo Rimini, el destacado tenor canadiense Edoardo Di Giovanni [Edward Johnson], el tenor Giulio Crimi, el barítono belga Armand Crabbé, y bajo barítono francés Marcel Journet (1867-1933) que pudo abordar, por su gran versatilidad, papeles tales como Mefistófeles, Sparafucile, y Hans Sachs, entre otros. Pero sin duda la figura sobresaliente del año fue Giovanni Martinelli (1885-1969), un tenor –un gran tenor, según los entendidos- de voz impetuosa y aliento interminable. Brillan nuevamente María Barrientos, Titta Ruffo, y Tito Schipa. Debutan en el teatro las mezzo sopranos argentinas Ida Canasi como Teodoro en Boris Godunov y Emma Barsanti como Nodriza en la misma ópera junto a Titta Ruffo. También lo hace el argentino Juan Cairo en La battaglia di Legnano. Los conciertos sinfónicos nuevamente a cargo André Messager; como novedad se ofrece Les Béatitudes, de César Franck cantando como solistas Vallin, Ninon, soprano. Roessinger, Elvira, mezzo. Royer, Jaqueline, mezzo. Laffitte, Leon, tenor. Journet, Marcel, barítono. Scandiani, Angel, barítono. Se documenta a partir de este año la figuración y la labor de regisseur. Pero es a partir de 1930 que la tarea de regisseur ocupa el plano debido. Se presenta el espectáculo coreográfico Excelsior, del músico itliano Romualdo Marenco y del coreógrafo y mimo Luigi Manzotti, ballet estrenado en La Scala de Milán en 1881 y conocido en Buenos Aires en 1883 en el primitivo Teatro Colón. INTENDENTE: Gramajo, Arturo (23.2.1915-14.11.1916) Llambías, Joaquín (14.11.1916-14.11.1919) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1915-1918) Mocchi, Walter Concesionario (1915-1918) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Gramajo, Arturo Comisión Administradora (1915-1916) Güiraldes, Manuel (1915-1916) Pereyra Iraola, Leonardo (1915-1916) Gallardo, Manuel (1915-1916) Zuberbühler, Luis (1915-1916) Berro Madero, Carlos (1916-1917) Giovanni Martinelli Foto Crimella Francisco Merli Marcel Journet Mercedes Capsir Rosa Raisa Les Huguènots Ninon Vallin Operas 1916 - * estrenos Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Battaglia di Legnano, La * (Verdi, Giuseppe) Andrea Chénier * (Giordano, Umberto) Aida (Verdi, Giuseppe) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Segreto Di Susanna, Il (Wolf-Ferrari, Ermanno) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe) Faust (Gounod, Charles) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Hamlet (Thomas, Ambroise) Manon (Massenet, Jules) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Huguénots, Les * (Meyerbeer, Giacomo) Béatrice * (Messager, André) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Huemac * (De Rogatis, Pascual) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)
1915<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Total de títulos representados: 21 (7 estrenos y 14 reposiciones).<o:p></o:p> Se ofrece en estreno sudamericano la obra de Richard Strauss El Caballero de la Rosa (única ópera alemana de la temporada), en la versión italiana de Otto Schanzer y con notable repertorio: Gilda Dalla Riza como Oktavian, Rosa Raisa como Mariscala, y Amelia Galli-Curci como Sophie. Se estrenan también: Francesca da Rimini, Iris, Carmen, Le Jongleur de Notre-Dame, y L'Africaine, de Meyerbeer, con un libreto pobre y pueril y música llena de efectismos.<o:p></o:p> En julio se ofrece la primera representación en Buenos Aires de la ópera de asunto ruso Iván, cantada en italiano, del compositor argentino Eduardo García Mansilla, con el primer decorado realizado en el Teatro por un artista argentino: Alfredo Guttero. La ópera había sido estrenada en el Teatro Imperial de San Petersburgo en 1905.<o:p></o:p> Del repertorio anunciado se suprimen Falstaff, Otello, Tannhäuser, Fausto, El Trovador, La Bohème, Madama Butterfly, y Hérodiade.<o:p></o:p> Los nuevos empresarios Faustino Da Rosa y Walter Mocchi remplazan a Leopoldo Longinotti y organizan la temporada con figuras de excepcional prestigio, entre ellas el gran tenor de los tenores Enrico Caruso (1873-1921) en el apogeo de su carrera, aunque tuvo una rentré poco afortunada de la que se rehízo en sucesivas representaciones. Su mezza voce y su fraseo lo convirtieron en un notable intérprete, pero la leyenda de Caruso se debió tanto a sus cualidades vocales, a su generosidad, como a su temperamento vehemente y apasionado. En el Teatro Colón se presentó en dos temporadas -1915 y 1917-; en 1920 cantó por última vez en el Metropolitan Opera House de Nueva York. El "gran" Caruso, con su personalidad y espléndida voz, su Do agudo y comunicativo acento, supo conquistar a los argentinos.<o:p></o:p> Otra personalidad admirada, la soprano italiana Gilda [Hermenegilda] Dalla Rizza, una de las intérpretes predilectas de Puccini y de Toscanini, cautiva al público con su belleza y su “voz lírica que dentro de una buena línea de canto se plegaba dócilmente a las más variadas inflexiones expresivas y por un notable carácter dramático, virtudes todas que aplicaba con singular inteligencia en la composición de sus personajes” (Valenti Ferro).<o:p></o:p> Las sopranos Genoveva Vix (1879-1939), a quién se le atribuye una relación amorosa con el rey Alfonso XIII, la extraordinaria Rosa Raisa [Rosa Burstein] (1893-1963) de voz opulenta y bien controlada, una de las principales sopranos de su tiempo, y Tina [Ernestina] Poli Randaccio, fueron también invitadas de lujo.<o:p></o:p> Cantan por primera vez en el Teatro Colón el barítono Mario Sammarco [Giuseppe Mario] (1868-1930), conocido y recordado por su actuación en el teatro de la Opera, y la soprano argentina Hina Spani * [su nombre verdadero era Higinia Tuñon] (1896-1969). Spani debutó ese mismo año en la Scala como Anna en Loreley, de Catalani. La guerra interrumpió la actividad lírica de la artista, pero siguió ofreciendo recitales en los que incluyó a menudo obras del repertorio alemán; su preferencia por este tipo de música continuaría hasta el final de su carrera. A partir de 1919 se presenta en los principales teatros de Europa y de Sudamérica, y si bien prefirió el Lied a la ópera, no dejó de cantar y agregar papeles a su amplio repertorio lírico. Retirada de la escena lírica en 1940, siguió ofreciendo una serie de recitales hasta 1946. <o:p></o:p> Otra argentina, Luisa Bertana, reemplaza a Amelita Galli Curci en el rol de Violetta, en La Traviata.<o:p></o:p> Inicia también en 1915 participando en Carmen una breve carrera, que finalizó en 1922, la soprano argentina Anita Giacomucci que desempeñó en ese lapso roles de importancia disímil, incluyendo primeras partes.<o:p></o:p> También se presentan los tenores italianos Bernardo de Muro e Hipólito Lázaro, este último joven tenor catalán altamente cotizado, de notables cualidades vocales y fuerte temperamento teatral. Una característica negativa de Lázaro fue su excesivo egocentrismo.<o:p></o:p> Meritoria, de acuerdo con las reseñas, la reposición de Aida, con Cecilia Gagliardi y la mezzo Nini Frascani y dirección del maestro Gino Marinuzzi. <o:p></o:p> Como novedades se exhibe en la sala del Teatro el film Amalia de Marx Glucksmann con la dirección de Enrique García Velloso, basado en la novela de José Mármol, y el estreno (una sola función extraordinaria: 18 de agosto de 1915) de la tragedia griega Anfione e Zeto, de Tomás Salvini, fragmentos musicales por el maestro argentino Pascual De Rogatis. La función se completó con Canti di David a Saul de Alfieri, por G. Salvini. <o:p></o:p> En un concierto sinfónico dirigido por André Messager canta la soprano Geneviene Vix.<o:p></o:p> El 24 de octubre, con fines benéficos, intervinieron además las bailarinas Pastora Imperio, La Maravilla, y Mlle. Alias. En el concierto del 31 de agosto, a beneficio de la Cruz Roja Internacional, se ejecutaron el Himno Nacional Argentino, La Marsellesa, con G. Vix, y la Marcha Real Italiana. <o:p></o:p> En funciones especiales se ofrecen fragmentos de opera: Verdi-Aida, acto 3, Raisa, Frascani, de Muro, Danise, Cirino. Verdi-Rigoletto, cuarteto, Melsa, Perini, Lázaro, Caronna. Verdi-I Lombardi, terceto, Poli, Randaccio, Genzardi, Cirino. Charpentier-Louise, Vix. Donizetti-La Favorite, Frascani. Leoncavallo-I Pagliacci, acto 1, Caruso, Sammarco, Roggero, Nardi, Caronna. Fragmentos varios, Dalla Rizza, Perini, Spani, de Muro. Leoncavallo-Pagliacci, acto 1, Caruso, Ruffo, Spani, Nardi, Caronna. Marinuzzi-Suite Siciliana. Weber-Invitación al Vals. Wagner-Tristán e Isolda, preludio de Isolda. Gounod-Faust, Vix. Donizetti-Favorite, Lázaro. Wagner-Lohengrin, Jörn, Karl. Saint-SÌens-Samson et Dalila, bacanal. Strauss, R.-Caballero de la Rosa, acto 2, Dalla Rizza, Cirino, Galli Curzi, Giacomucci, Caronna, Paltrinieri, Perini, Nardi. Direccion Marinuzzi, Gino. Massenet-Manon, Vix, Caruso, Sammarco, Maury, Lusardi, Torelli, Olivero, Bassi. Leoncavallo-Pagliacci, Caruso, Danise, Spani, Caronna, Nardi. Gounod-Faust, ballet. Dirección de Sturani, Giuseppe. <o:p></o:p> En la función especial del 18 de junio, además de fragmentos varios de óperas se presentaron danzas a cargo de la bailarina Antonia Mercé “La Argentina”. <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> * Spani (Otello-acto IV-Piangea cantando) 1928 – La Nación, Las Voces<o:p></o:p> <o:p></o:p> INTENDENTE: Palacio, Enrique [interino] (26.10.1914-23.2.1915) Gramajo, Arturo (23.2.1915-14.11.1916) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1915-1918) Mocchi, Walter Concesionario (1915-1918) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Gramajo, Arturo Comisión Administradora (1915-1916) Güiraldes, Manuel (1915-1916) Pereyra Iraola, Leonardo (1915-1916) Gallardo, Manuel (1915-1916) Zuberbühler, Luis (1915-1916)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Hina Spani Genoveva Vix Mario Sammarco <o:p></o:p> Rosa Raisa Walter Mocchi (ca. 1902) Amelia Galli Curci Enrico Caruso <o:p></o:p> <o:p></o:p> Operas 1915 - *estrenos<o:p></o:p> <o:p></o:p> Francesca da Rimini * (Zandonai, Riccardo)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Iris * (Mascagni, Pietro)<o:p></o:p> Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare)<o:p></o:p> Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero)<o:p></o:p> Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro)<o:p></o:p> Fanciulla del West, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Manon Lescaut (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Traviata, La (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Carmen * (Bizet, Georges)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Africaine, L' * (Meyerbeer, Giacomo)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Jongleur de Notre-Dame, Le * (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Iván * (García Mansilla, Eduardo)<o:p></o:p> Rosenkavalier, Der * (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Hamlet (Thomas, Ambroise)<o:p></o:p> Bohème, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1914 Total de títulos representados: 17 (5 estrenos y 12 reposiciones) Se estrena la fantasía lírica argentina El Sueño de Alma, una de las primeras composiciones de Carlos López Buchardo, con libreto de Leopoldo Díaz, interpretada en italiano por Lucrecia Bori, Alessandro Bonci, y Giuseppe de Luca. La ópera argentina tendrá a partir de este año un lugar destacado en la programación anual del teatro. Por primera vez también Parsifal de Wagner, en versión italiana, Faust de Gounod, Nabucco de Verdi, y L'Amore dei Tre Re, de Montemezzi, estrenada un año atrás en la Scala de Milán. Se inicia la primera guerra: el conflicto, que se extenderá más de cuatro años, repercutirá en las actividades musicales del país y del mundo. Razones técnicas obligan a cambios de repertorio: se suprimen Carmen y La Favorita, representándose en cambio La Bohème, Loreley, y Madame Butterfly. Entre los hechos auspiciosos del año se destacan la presencia del maestro argentino Franco Paolantonio en la dirección orquestal junto a Tulio Serafin. Debuta la soprano polaca Elena Rakowkska (1876-1964), dirigida por Serafín, con quién se casaría en 1915. También las mezzo sopranos Nini Frascani y Giuseppina Bertazzoli, y el italiano Carlo Galeffi (1884-1961), uno de los barítonos más completos que han pasado por el Teatro Colón, según señala Valenti Ferro, que pronto habría de conquistar fama; Galeffi continuará visitándonos hasta el año 1952. Tampoco debe ser olvidado el debut del joven barítono romano Cesare Formichi. El público tiene oportunidad de volver a escuchar a Charles Rousselière, Flora Perini, Cecilia Gagliardi, y a Lucrecia Bori, por nombrar a algunos. Fallece ese año el concesionario de la sala, el Sr. César Ciacchi. Asume la dirección artística de los espectáculos el Sr. Leopoldo Longinotti (no hemos encontrado datos biográficos de este empresario) y la explotación de la temporada queda a cargo de la Intendencia Municipal. Fue un primer intento de pasar el Teatro a la Municipalidad, y si bien la idea fue abandonada, mostró la posibilidad de llevar adelante el Teatro sin intermediarios. Como novedad se exhibe en la sala del Teatro el film Amalia de Marx Glucksmann con la dirección de Enrique García Velloso, basado en la novela de José Mármol. Organizadas por la Asociación Wagneriana, se ofrecen el foyer del Teatro cuatro conferencias dedicadas a Parsifal, a cargo de E. de la Guardia. INTENDENTE: Anchorena, Joaquín de (20.10.1910-24.10.1914) Palacio, Enrique [interino] (26.10.1914-23.2.1915) Autoridades del Teatro : Longinotti, Leopoldo Concesionario (1914) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Anchorena, Joaquín de Presidente de la Comisión Administradora (1911-1914) Peña, Julio (1908-1914) Dormal, julio (1908-1914) Pinedo, Francisco (1914) Cané, Miguel (1914) Rosetti, Carlos (1914) Carlo Galeffi Cecilia Gagliardi Lucrecia Bori Operas 1914 - * estrenos Parsifal * (Wagner, Richard) Oberon (Weber, Carl M. von) Faust * (Gounod, Charles) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Aida (Verdi, Giuseppe) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Nabucco * (Verdi, Giuseppe) Damnation de Faust, La (Berlioz, Hector) Amore dei tre re, L' * (Montemezzi, Italo) Manon (Massenet, Jules) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Sueño de Alma, El * (López Buchardo, Carlos) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.)
1913 Total de títulos representados: 21 (10 estrenos y 11 reposiciones) Se estrena Isabeau, de Pietro Mascagni (representada por primera vez en Buenos Aires en el Teatro Coliseo Argentino en 1911, concertada y dirigida en esa oportunidad por el compositor), y suben a escena también Un Ballo in Maschera, Die Loreley, Mignon, Salome, Il Segreto di Susanna, Oberon, Les Pêcheurs de Perles, Feuersnot, Lakmé, títulos algunos ya representados en escenarios rioplatenses. De las obras oportunamente anunciadas se suprimió Carmen, ofreciéndose en cambio El Barbero de Sevilla, La Wally, Los maestros cantores, y Lakmé. Esta sexta temporada se caracterizó por un elenco poco homogéneo, pero con la presencia de notables figuras conocidas en años anteriores: la soprano dramática Cecilia Gagliardi, Flora Perini, María Barrientos, y Giuseppe Anselmi, entre otros. Interviene por primera vez el joven tenore di grazia Tito Schipa [Raffaele Attilio Schipa] (1888-1965) en Lakme, Mignon, Traviata, y Sonnambula. El barítono italiano Ricardo Stracciari (1875-1955), artista de gran reputación, interviene en siete óperas destacándose como Rigoletto, y como Fígaro en El barbero de Sevilla. En su única temporada en el teatro, sobresale la soprano ucraniana Salomé Kruscenisky [Kruszelnicka] (1872-1952), de gran belleza vocal y excelente técnica, conocida y admirada por el público argentino (debutó en Buenos Aires en 1907), con buen elenco dirigido por Luigi Mancinelli. A juzgar por la crítica de la época, la nota sobresaliente del ciclo fue la primera representación de Oberon, de Weber, cantada en italiano, con Cecilia Gagliardi como Rezia, y dirigida por el maestro argentino Franco Paolantonio. El tenor argentino José Fanelli interviene por primera vez en un papel menor en Salome; su carrera habrá de continuar con in interrupciones hasta 1946 (lamentablemente no tenemos información biográfica de este cantante). Se ofrece por primera vez un espectáculo de ballet a cargo de la Compañía de Ballet Ruso de Sergei Diaghilev, que deslumbra por el brillo de las representaciones escénicas. INTENDENTE: Anchorena, Joaquín de (20.10.1910-24.10.1914) Autoridades del Teatro : Ciacchi, César Concesionario (1911-1913) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Anchorena, Joaquín de Presidente de la Comisión Administradora (1911-1914) Dormal, Julio (1908-1914) Peña, Julio (1908-1914) Cayol, Francisco (1911-1913) María Barrientos Cecilia Gagliardi Tito Schipa Salome Kruscenisky Ricardo Stracciari Programa La Traviata Operas 1913 - * estrenos Lohengrin (Wagner, Richard) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Isabeau * (Mascagni, Pietro) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Manon (Massenet, Jules) Ballo in Maschera, Un * (Verdi, Giuseppe) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Loreley, Die * (Catalani, Alfredo) Mignon * (Thomas, Ambroise) Salome * (Strauss, Richard) Segreto di Susanna, Il * (Wolf-Ferrari, Ermanno) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Oberon * (Weber, Carl M. von) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Wally, La (Catalani, Alfredo) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Pêcheurs de perles, Les * (Bizet, Georges) Feuersnot * (Strauss, Richard) Paolo e Francesca (Mancinelli, Luigi) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Lakmé * (Delibes, Leo)