Temporada 1922
description: 1922 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Vuelve al teatro la empresa concesionaria Faustino da Rosa y Walter Mocchi, organizando una de las temporadas más importantes realizadas en Buenos Aires. Se ofrece por primera vez en forma íntegra la tetralogía de Wagner, cantada en idioma alemán y con la dirección musical de Felix Weingartner que, según Ernesto de La Guardia, sorprendieron por su homogeneidad y equilibrio; dieron brillo a las funciones la presentación de los cantantes germanos Walter Kirchhoff, junto con la excelente e inolvidable Lotte Lehmann (1888-1976) en su única intervención en el Colón. Esta soprano alemana, más tarde norteamericana, se especializó en papeles del repertorio alemán y destacó en las óperas de Richard Wagner y Richard Strauss; éste último compuso para ella el papel principal de la comedia lírica Arabella (estrenada en Dresde en 1933). Cantante excepcional y además estupenda actriz según los entendidos. Kirchhoff (1879-1951) estudió con Lilli Lehmann y Robert Weiss; debutó como Fausto en la Opera Imperial en Berlín. Considerado eximio cantante wagneriano, de voz soberbia y sonora, de él comentó The Times en 1913: El Sr. Kichhoff ofrece lo que tan pocas veces se logra en un tenor wagneriano, una combinación de fuerza vocal y personalidad viril, esencial para una representación satisfactoria. Entre 1911-1914 Kirchhoff cantó en el Festival de Bayreuth. Emil Schipper, otro notable barítono wagneriano, con su voz magnífica y generosa y su innata musicalidad, le hicieron merecedor al aplauso del público de Buenos Aires. La soprano austríaca Helena Wildbrunn (1882-1972), importante figura del Anillo, personifica también con singular éxito a la Mariscala en la tercera representación en el Colón de El Caballero de la Rosa. Miguel Fleta (1897-1938 ) interpreta varios papeles protagónicos, entre ellos canta en italiano el rol de Pedro en el estreno de Flor de Nieve. El tenor fue uno los cantantes favoritos de Arturo Tos…
date: 1922

Temporada 1921
description: 1921 <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1030" type="#_x0000_t75" alt="image001" style='width:75.75pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1921_archivos/image001.png" o:title="image001"/> </v:shape><![endif]--> Total de títulos representados: 21 (3 estrenos y 18 reposiciones) Estrenos: La Forza del Destino, Grisélidis, Les Contes de Hoffmann. Discreto conjunto en la representación de Boris Godunov, nuevamente con Adam Didur, que superó la ligera flaqueza de sus medios vocales con el señorío y belleza expresiva de su acción. Por única vez se presentan el tenor español Luis Canalda, que había estudiado la obra de Wagner, el italiano Dino Borgioli (1891-1960) tenor ligero que se mantuvo fiel a su estilo y técnica a lo largo de su carrera, el barítono Vicente Ballesteros (1887-1927), la mezzo Ada Paggi, y la rusa Nadina Borina, soprano de la compañía de ópera y bailes rusos del teatro Real de Madrid. La cantante argentina Luisa Bertana comienza su importante –breve pero brillante- carrera artística. En 1912 y 1915 había hecho una fugaz aparición en el Teatro, pero es a partir de este año que adquiere notoriedad con su voz de mezzo soprano lírica, plena, redonda, de bello color y dueña de una bien cultivada musicalidad, s…
date: 1921

Temporada 1920
description: 1920 Total de títulos representados: 17 (4 estrenos y 13 reposiciones) “A partir del decenio del veinte, fue arraigándose en el rubro de la programación y por lógica en las estadísticas del teatro una apertura permisiva de otros aportes, tendientes hacia la configuración de un contexto más universalista del teatro musical, lo cual garantizó en las programaciones porteñas una contribución más rica (existe ya una contribución de mayor eclecticismo operístico, donde se ven involucradas expresiones alemanas, francesas, rusas o hispanas por ejemplo, en sus lenguas de origen) que a la postre cimentaron esa amplitud de contenido, en cuanto a tendencias o estilísticas, que en lo sucesivo habría de caracterizar nuestro movimiento lírico.” … (Echevarría) Se representan obras alemanas, libres del boicot impuesto en 1918: Tristán e Isolda, Walquiria y Lohengrin. El tenor Eduardo Ferrari Fontana, de quien se conservaban buenos recuerdos de su paso por el Teatro en 1911 y 1912, no consiguió el mismo brillo en las dos óperas wagnerianas en las que participó. Una temporada con altibajos. Se estrenan dos obras argentinas: el cuento de hadas poético y colorido Saika, única ópera con letra y música de de Floro Ugarte representada sólo en dos fechas en julio, y Ariana y Dionysos, de Felipe Boero con libreto de Leopoldo Díaz ofrecida también en dos fechas en agosto; ambas óperas pasaron sin pena ni gloria debido a la pobreza de la interpretación; las obras nunca más se representaron en temporadas oficiales. Otros estrenos: Le Roi de Lahore, de Massenet, y Fedra de Pizzetti. Vuelve el tenor Francisco Merli, conocido por haber cantado en la première de Huemac en 1916. Merli fue uno de los dos grandes tenores de la Scala en los años de entreguerra -el otro era Aureliano Pertile- . De los dos, Merli tenía la voz más potente, y aunque no tuvo la capacidad histriónica de Pertile, interpretó y fue aclamado en varios papeles. Nacido, criado, y educado en Milán, ocupó el segundo lugar en el cert…
date: 1920

Temporada 1919
description: 1919 Total de títulos representados: 23 (8 estrenos y 15 reposiciones) Algunos espectáculos excelentes alternaron con otros regulares; los primeros contaron con la presencia de grandes figuras como Beniamino Gigli (1890-1957), y “la divina” Claudia Muzio (1889-1936) que, según recuerda Lauri Volpi, tenía una voz mas bien limitada, pero alcanzaba resonancias insospechables, desde el momento en que en cada nota alentaba un sentimiento vibrante. Muzio cantó ópera en el Colón regularmente hasta 1934 y volvió en 1935 para dar conciertos. Beniamino Gigli, una de las voces más bellas del siglo, fue sin duda ídolo popular. “Sus rasgos distintivos, que se vieron evolucionar con los muchos años de actuación entre el público argentino, fueron siempre su sencillez ínclita, su sensibilidad directa, donde afloraba ese sollozo con el cual su canto era todo lágrima, todo cuore. Junto a esos probados aspectos de su comunicación, están el bellísimo e inconfundible timbre de la voz, dulce y melodiosa en la mezzavoce, la extraordinaria fluidez de emisión, tanto en el registro de pecho como en el de falsete, capaz de permitirle esos acariciantes diseños y el uso de la inflexión. Desde su debut, producido como coparticipación de un destino común de éxitos en nuestro suelo, junto a Claudia Muzio en 1919 hasta su despedida, en el cine Gran Rex, con un recital muy concurrido, pasaron más de tres decenios. Y esto afirmó el nombre de toda una vida de canto junto a nuestro público.” (Néstor Echevarría). De su despedida se conserva una grabación en donde puede apreciarse el delirio del público por su ídolo. También se presentan el tenor Antoine Trantoul y, por única vez, el bajo barítono Vanni Marcoux [Giovanni Emilio Diogene Marcoux] (1877-1962), artista excepcional, vocalmente débil pero con mucho talento para los papeles de carácter, el tenor francés de la mejor calidad artística Lucien Muratore (1878-1954, casado con la soprano italiana Lina Cavalieri), y las sopranos Laura Bergé y Raymonde…
date: 1919

Temporada 1918
description: 1918 Total de títulos representados: 22 (5 estrenos y 17 reposiciones) Se estrenan Louise, de Charpentier, bien recibida por el público pero no por la crítica, y Hérodiade, de Massenet. Otros estrenos: Norma de Bellini, y Jacquerie de Marinuzzi. Entre las novedades del año figura Tucumán, del compositor argentino Felipe Boero, con libreto de Leopoldo Díaz (uno de los más calificados representantes modernistas de nuestra América que cumplió labores diplomáticas en el Paraguay) escrita para los festejos del primer centenario de la Independencia Nacional (1916). La obra está basada en un episodio histórico y fue interpretada en castellano con un elenco integrado mayoritariamente por cantantes argentinos: Hina Spani y el barítono rosarino Marcelo Urízar. Dice el crítico Mayorino Ferraria “En esta ópera, por primera vez en la naciente historia de nuestro teatro lírico, un compositor argentino se inspiró en un libreto escrito en nuestro idioma, apartándose de la costumbre de hacerlo sobre libretos escritos en idioma extranjero …” Si bien la temporada fue mejor que las anteriores, vuelven a suprimirse varias de las obras anunciadas: Francesca da Rimini, Otello, Orfeo, Werther, Petronio, Los Hugonotes, La Favorita, y el Tríptico de Puccini. Año de óperas francesas: sobre un total de 22 óperas, 10 pertenecen a compositores franceses. Las obras alemanas sufrieron un boicot impuesto por los países cuyos teatros giraban en la órbita ítalo francesa; sin embargo, a pesar de la limitación, la experiencia de las obras wagnerianas presentadas en 1917 demostraba que era preferible prescindir de las mismas, si no se podía contar con buenos intérpretes. Las reseñas señalan como excelente el debut de la italiana Gabriela Besanzoni (1888-1962) en su papel de Carmen, contralto itálica de temperamental comunicatividad en detrimento un poco de la perfección musical, “… Vocalmente, la ópera le permitiría explayar en forma tan señalable sus prodigiosos graves baritonales, que el público sin e…
date: 1918

Temporada 1917
description: 1917 Total de títulos representados: 20 (8 estrenos y 12 reposiciones) Estrenos: La Rondine, de Puccini, Ardid de Amor, comedia lírica del uruguayo Carlos Pedrell (1878-1941), sobre el libro de Tristan Klingsor, L’Etranger, de Vincent D’Indy, Siberia, de Umberto Giordano, Dinorah, de Giacomo Meyerbeer, Marouf ,de Henri Rabaud, Lodoletta, de Pietro Mascagni. El 5 de agosto se estrena La Angelical Manuelita, de Eduardo García Mansilla, con libreto el compositor basada en una ficción sobre la vida de Manuelita Rosas, tía abuela del músico. De acuerdo con el comentario sobre la obra en “El arte lírico en el Teatro Colón¨, de Ernesto de la Guardia y Roberto Herrera, p. 66 “La angelical Manuelita no obtuvo el éxito al estrenarse, sin que luego haya vuelto a ser puesta en escena. La obra es de escaso interés en su música y acción” Se suprimieron las siguientes obras anunciadas: Tannhäuser, Werther, Carmen, Romeo y Julieta, y Lakmé. Tres escasos meses dura la temporada. Pese al recrudecimiento de la Primera Guerra Mundial en Europa, y las dificultades para formar elenco, fueron varios los cantantes de calidad que vuelven a visitarnos: Vallin, Journet, Dalla Rizza, Barrientos, entre otras grandes voces. Por primera vez los tenores Pedro Lafuente (¿qué grabó con el seudónimo de Paolo Masini?), el bajo-buffo Gaetano Azzolini, Charles Hackett (1889-1942) tenor lírico de cautivante voz, uno de los primeros americanos en establecer una carrera sólida y también uno de los preferidos de Barrientos por su estilo y musicalidad, y Giuseppe Nessi, cantante comprimario de gran actuación en nuestro teatro. También por primera -y única vez- las sopranos Nera Mármora y la joven Carmen Melis (1885-1967), quien se convertiría en la década del 40 en profesora de Renata Tebaldi, y el tenor Antonio Cortis (1851-1952) que por su dominio de la escena y su voz cálida le valieron el apelativo de "Caruso español". Tristán e Isolda y La Walkiria tuvieron un conjunto muy deficiente, a pesar de la dire…
date: 1917

Temporada 1916
description: 1916 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Estrenos: Andrea Chénier, Les Huguènots, Beatrice, y La Battaglia di Legnano, esta última bastante fustigada por la crítica; también se estrena la ópera en un acto Huemac, de Pascual De Rogatis, con libreto de Edmundo Montagne, inspirada en una antigua leyenda mexicana, con Gilda Dalla Riza y el tenor Francesco Merli (1887-1976), "obra que marcó un hito en la tendencia americanista de la incipiente ópera nacional", según Enzo Valenti Ferro. Lamentablemente la partitura de Huemac se considera perdida. “De las novedades anunciadas faltaron Goyescas y Cadeaux de Noel; esta última no pudo representarse por haber juzgado las autoridades, que su asunto era un poco inconveniente para la neutralidad observada por nuestro país durante la guerra europea. Por tal motivo, no la dirigió su autor, Javier Leroux, quien había venido con ese objeto, y el cual la dio a conocer después en Montevideo, donde se le dispensó calurosa acogida” (De la Guardia, Herrera). Camille Saint Saëns dirige su Samson et Dalila, cantada en edición original. El tenor Leon Laffite y la mezzosoprano Jacqueline Royer estuvieron a cargo de los papeles principales, pero no alcanzaron el éxito esperado. Con figuras de primer nivel –entre otros los ya célebres Adelina Agostinelli, Rosa Raisa, y Tito Schipa- la temporada resultó de acuerdo con las referencias, bastante pobre, en parte por los cambios sufridos en la programación. Como el año anterior, la ópera alemana volvió a tener insignificante participación: sólo se repuso Los Maestro Cantores, con buenos intérpretes, pero débil en su conjunto escénico y dirección musical. Una artista suprema célebre en todo el mundo, Ninón Vallin [Eugenia Vallin Pardo] (1886-1961) se presenta por primera vez; la soprano francesa estudió en Lyon con Mauvarnay, y más tarde en París con Héglon. En 1912 debuta como Micalea en Carmen en la Opéra Comique de París, teatro donde continuará su carrera, aunque las…
date: 1916

Temporada 1815
description: 1915<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Total de títulos representados: 21 (7 estrenos y 14 reposiciones).<o:p></o:p> Se ofrece en estreno sudamericano la obra de Richard Strauss El Caballero de la Rosa (única ópera alemana de la temporada), en la versión italiana de Otto Schanzer y con notable repertorio: Gilda Dalla Riza como Oktavian, Rosa Raisa como Mariscala, y Amelia Galli-Curci como Sophie. Se estrenan también: Francesca da Rimini, Iris, Carmen, Le Jongleur de Notre-Dame, y L'Africaine, de Meyerbeer, con un libreto pobre y pueril y música llena de efectismos.<o:p></o:p> En julio se ofrece la primera representación en Buenos Aires de la ópera de asunto ruso Iván, cantada en italiano, del compositor argentino Eduardo García Mansilla, con el primer decorado realizado en el Teatro por un artista argentino: Alfredo Guttero. La ópera había sido estrenada en el Teatro Imperial de San Petersburgo en 1905.<o:p></o:p> Del repertorio anunciado se suprimen Falstaff, Otello, Tannhäuser, Fausto, El Trovador, La Bohème, Madama Butterfly, y Hérodiade.<o:p></o:p> Los nuevos empresarios Faustino Da Rosa y Walter Mocchi remplazan a Leopoldo Longinotti y organizan la temporada con figuras de excepcional prestigio, entre ellas el gran tenor de los tenores Enrico Caruso (1873-1921) en el apogeo de su carrera, aunque tuvo una rentré poco afortunada de la que se rehízo en sucesivas representaciones. Su mezza voce y su fraseo lo convirtieron en un notable intérprete, pero la leyenda de Caruso se debió tanto a sus cualidades vocales, a su generosidad, como a su temperamento vehemente y apasionado. En el Teatro Colón se presentó en dos temporadas -1915 y 1917-; en 1920 cantó por última vez en el Metropolitan Opera House de Nueva York. El "gran" Caruso, con su personalidad y espléndida voz, su Do agudo y comunicativo acento, supo conquistar a los argentinos.<o:p></o:p> Otra personalidad admirada, la soprano italiana Gilda [Hermenegilda] Dalla Rizza, una de las in…
date: 1915

Temporada 1914
description: 1914 Total de títulos representados: 17 (5 estrenos y 12 reposiciones) Se estrena la fantasía lírica argentina El Sueño de Alma, una de las primeras composiciones de Carlos López Buchardo, con libreto de Leopoldo Díaz, interpretada en italiano por Lucrecia Bori, Alessandro Bonci, y Giuseppe de Luca. La ópera argentina tendrá a partir de este año un lugar destacado en la programación anual del teatro. Por primera vez también Parsifal de Wagner, en versión italiana, Faust de Gounod, Nabucco de Verdi, y L'Amore dei Tre Re, de Montemezzi, estrenada un año atrás en la Scala de Milán. Se inicia la primera guerra: el conflicto, que se extenderá más de cuatro años, repercutirá en las actividades musicales del país y del mundo. Razones técnicas obligan a cambios de repertorio: se suprimen Carmen y La Favorita, representándose en cambio La Bohème, Loreley, y Madame Butterfly. Entre los hechos auspiciosos del año se destacan la presencia del maestro argentino Franco Paolantonio en la dirección orquestal junto a Tulio Serafin. Debuta la soprano polaca Elena Rakowkska (1876-1964), dirigida por Serafín, con quién se casaría en 1915. También las mezzo sopranos Nini Frascani y Giuseppina Bertazzoli, y el italiano Carlo Galeffi (1884-1961), uno de los barítonos más completos que han pasado por el Teatro Colón, según señala Valenti Ferro, que pronto habría de conquistar fama; Galeffi continuará visitándonos hasta el año 1952. Tampoco debe ser olvidado el debut del joven barítono romano Cesare Formichi. El público tiene oportunidad de volver a escuchar a Charles Rousselière, Flora Perini, Cecilia Gagliardi, y a Lucrecia Bori, por nombrar a algunos. Fallece ese año el concesionario de la sala, el Sr. César Ciacchi. Asume la dirección artística de los espectáculos el Sr. Leopoldo Longinotti (no hemos encontrado datos biográficos de este empresario) y la explotación de la temporada queda a cargo de la Intendencia Municipal. Fue un primer intento de pasar el Teatro a la Municipalidad, y s…
date: 1914

Temporada 1913
description: 1913 Total de títulos representados: 21 (10 estrenos y 11 reposiciones) Se estrena Isabeau, de Pietro Mascagni (representada por primera vez en Buenos Aires en el Teatro Coliseo Argentino en 1911, concertada y dirigida en esa oportunidad por el compositor), y suben a escena también Un Ballo in Maschera, Die Loreley, Mignon, Salome, Il Segreto di Susanna, Oberon, Les Pêcheurs de Perles, Feuersnot, Lakmé, títulos algunos ya representados en escenarios rioplatenses. De las obras oportunamente anunciadas se suprimió Carmen, ofreciéndose en cambio El Barbero de Sevilla, La Wally, Los maestros cantores, y Lakmé. Esta sexta temporada se caracterizó por un elenco poco homogéneo, pero con la presencia de notables figuras conocidas en años anteriores: la soprano dramática Cecilia Gagliardi, Flora Perini, María Barrientos, y Giuseppe Anselmi, entre otros. Interviene por primera vez el joven tenore di grazia Tito Schipa [Raffaele Attilio Schipa] (1888-1965) en Lakme, Mignon, Traviata, y Sonnambula. El barítono italiano Ricardo Stracciari (1875-1955), artista de gran reputación, interviene en siete óperas destacándose como Rigoletto, y como Fígaro en El barbero de Sevilla. En su única temporada en el teatro, sobresale la soprano ucraniana Salomé Kruscenisky [Kruszelnicka] (1872-1952), de gran belleza vocal y excelente técnica, conocida y admirada por el público argentino (debutó en Buenos Aires en 1907), con buen elenco dirigido por Luigi Mancinelli. A juzgar por la crítica de la época, la nota sobresaliente del ciclo fue la primera representación de Oberon, de Weber, cantada en italiano, con Cecilia Gagliardi como Rezia, y dirigida por el maestro argentino Franco Paolantonio. El tenor argentino José Fanelli interviene por primera vez en un papel menor en Salome; su carrera habrá de continuar con in interrupciones hasta 1946 (lamentablemente no tenemos información biográfica de este cantante). Se ofrece por primera vez un espectáculo de ballet a cargo de la Compañía de Ballet Ru…
date: 1913